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#31561;.由于声音在空气这一媒介中传播,所以许多声音在不同情况下是不一样的,在我们熟知的广播剧中,为了模拟声音,在操场上说话和在教室说话肯定不一样,火车由远而近的行使的声音也完全不一样,这时候就需要技术的手段使观众确信这一场景的真实性.人声造型的纪实化审美.人声是影视创作中的主要纪实化元素,包括情绪抒发的声音,如呼喊、唱歌、哭、笑等等,可以刻画人物形象,推动故事发展.在影视作品中,人声的制作方法主要是同期声和后期配音.同期声大量应用在纪录片和新闻片中,现在很多电影电视剧也采取录制画面的同时一次性收取现场声音,这样的作品客观性提高很多,同时也节约了后期的时间和成本.后期配音的应用范围非常广泛,在一些作品中无法进行同期声的录制时,根据动作、形态等内容进行录制,比如解说性话语、内心独白等都可以代替同期声.还有一些特殊情况下话筒设备的故障导致录音不能正常进行,则可采取后期配音的方式进行补录.人声造型元素的纪实化审美倾向于同期声的使用,由于录音技术的发达,制作高品质保真的同期声是能够实现的.同期声是客观性非常强的声音,辅助了画面还原真实性,使观众感受到了生活化的艺术美,增强了对影片的可信度.在张艺谋的电影《一个都不能少》中,演员都是没经过表演训练的,他们讲话时的浓重方言使片子在人物语言上有很强的原生态感觉.因为是同期声录制,魏敏芝的台词很多都是即兴发挥出来的,语速又非常的快,这种真实的感觉是别的影片所无法比拟的.背景音乐：音乐纪实化元素.影视音乐是影视艺术的重要组成部分,它区别于普通的音乐.与影像相结合,融于影响造型设计之中,极具有一定的独立性,又符合画面的视觉性.音乐的元素从创作上讲分为配乐和歌曲,从形式分析分为有声源音乐和无声源音乐.有声源音乐是指画内音乐、客观性的音乐,是可以在镜头画面中找到声源的音乐.例如,日剧《交响情人梦》中,男主角听到田野妹的钢琴弹奏进行内心独白的时候,钢琴声和独白声音并行,并没有为了突出表现独白部分而去掉弹奏钢琴的声音,而是隐隐约约的不绝于耳.这种音乐就增强了这一场景的现场感.音乐纪实化元素的美学意义.音乐元素分为“再现式”和“参与式”在影视作品中表现.在音乐的纪实化研究中我们更倾向与对“参与式”音乐的思考,它在影视作品中用主题音乐、背景音乐、画内音乐为传播途径,像观众传达更为复杂的审美意义.它的存在是为了服务于影视艺术创作、展现真实的美感最后升华作品的美感体验.此时的音乐不能喧宾夺主的和故事情节争夺观众的注意力,它需要配合、完美演绎作品,潜移默化的深入到作品的创作中.就像在《乱世佳人》中,斯嘉莉在描写上下楼梯、突发动作等场景时运用的音乐方式那样,必须与画面所规定的背景环境、场景空间、甚至是时代特征与情景必须完美的吻合.音乐造型环节.音乐的本身就是表现情绪的一种艺术形式,这就导致了音乐的不确定性.随着人们心理情感的波动,音乐可以模拟这种情绪符合的旋律.这就大大增强了作品的感染力,在很大程度上刺激观众的情感波动点,寻找契机拉近审美趣味点最后达成共鸣.如今的影视艺术中的音乐不再是默片中可有可无的伴奏了,它成为了影视作品中不可缺少的元素,它直接参与增强了影视作品的感染力和表现力,强化了观众对纪实化美感的体验.在电影中影像诞生比声音早,但是并不能忽略声音在影视作品中的作用,如今的影视声音数字化技术非常发达,从纪实化美学的语境中研究影视声音造型的魅力,有助于我们在创作中驾驭科技的力量,用影视艺术创作反映生活、改善生活.【作者简介】许地（1988-）：女,吉林长春人,东北师范大学传媒科学学院2011级硕士研究生,研究方向：数字媒体艺术.

影视美学学术论文的撰写
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关于影视声音造型的纪实化美学建构的参考属性评定
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