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国家地理方面有关论文范文例文,与李安:在大海中打捞信仰相关论文摘要怎么写
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40;制作就有超过15名动画师参与工作.李安一边给老虎们搭建“五星级豪华居所”,一边还得对付赶来的各种动物保护组织.由于电脑动画效果实在太过逼真,印度方面甚至觉得剧组真的虐待了老虎.李安只好发邮件让对方详细了解每道制作工序.
待拍摄剪辑工作完全结束,李安才猛然发现,Pi在海上漂了227天,而自己已同3000个工作人员一起历险整整4年.
“我想我对纯真的东西还是有一种追求吧”
头一次拍摄3D影片,李安和他的团队拿着从詹姆斯·卡梅隆那里租来的机器,仔细学习卡梅隆的3D拍摄指导手册.
但李安希望做到的与卡梅隆显然不同.比如,他有心不让镜头总是跟着物体运动的焦点走,他更看重自然舒适的方式,“看电影是用心看而不是用眼睛看,”他说.他希望3D不完全等同于商业,而
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投资方早就清楚,《少年派》绝不可能是一部纯3D商业大片.李安希望电影能跟原著的结构相同——在他的坚持下,影片没有把篇幅完全放在最抓人眼球的海上漂流奇观部分,而是用前半个小时不厌其烦地介绍少年Pi在印度的“前半生”,讲述他的信仰和他看待动物的方式.
李安承认自己在艺术良心和商业压力之间挣扎了很久,最终认定,自己得拍一部“可以让观众看完后,能够回过头来再想想”的影片,他对《中国新闻周刊》说.
在400稿的剧本修改中,最难拿捏的是故事的结尾.原著小说的第三部分是这样结尾的：作家拿到了当年Pi漂至墨西哥获救后与两名日本调查员就海难事故的谈话录音,他们不相信Pi的海上奇遇,于是Pi向他们讲述了故事的另一个血腥的版本：最后进入救生艇里的不是Pi和斑马、猩猩、鬣狗和老虎,而是包括他母亲在内的四个活人,最终救生艇上发生了“人吃人”惨剧.
“结尾是挺拧的,不好搞,”李安对《中国新闻周刊》记者挠了挠头说,“我也算是蛮会拍电影的人,但真是难搞,有时候真的被它难到.”
影片的结尾最终还是基本还原了原著：Pi躺在病床上,淡淡地向日本人讲那个“人吃人”的故事.
《少年派》虽然是李安第一次在影片描述人与自然、人与自身的关系——从《喜宴》《饮食男女》到《卧虎藏龙》《色戒》,他似乎更能感知人的社会性、人与人之间复杂微妙的关系——但从影片结尾第二个版本的故事中,还是可以看出隐藏在背后的社会性与人性反思.
与派一起在海上流浪的孟加拉虎名叫“理查德·帕克”,这个名字取自一个历史上真实的船难后人吃人故事的主人公.与历史这样呼应,更显震撼.
诚然,李安在片中强调的哲学思辨基本忠实于原著作者扬·马特尔的写作主旨,但影片成功的视觉化呈现和对主旨留下的极大解读空间得到了影评人和观众的好评.影评五花八门,有的探讨信仰与精神、现实与幻想,有的讨论人性与兽性、理性和感性,有的人解读为善与恶的选择.
但李安拍片时倒想得很简单.拍一个少年的成长故事,希望能拍得“快乐一点,看到更纯真的东西”.“我想我对纯真的东西还是有一种追求吧,”他告诉《中国新闻周刊》“我希望自己人到中年以后永远不要变老、变坏,保持一颗赤子之心,所以这个题材触动我.我觉得我的心态还是比较随性.”
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