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采访张大春起码能够学到以下知识：唐代通货不足,民间债券横行；李白绝不“浪漫”,他的诗中有一半为干谒,赠送给低级官吏,是个非常会打理自己声望的“自媒体”；清酒的蒸馏技术也许在唐代就已经出现,而不是学界认为的元代；道教在唐朝政坛中是一股隐秘的势力,很可能是李白声名广播的幕后推手.
《大唐李白》是张大春继《城邦暴力团》之后的新书,名为小说,但就像上述内容一样,杂糅了严谨的考据、严肃的诗论和肆意的想象.
“跟着小说写小说是所有人都会的.但小说就是那样吗?我年纪不小了.我从30岁开始就想办法写得不一样.”阿城对张大春“小说腔”之论给过张大春很大的启悟,他总琢磨要打破类型.
《聆听父亲》本是一本传记,但他从六大爷留下的70页《家史漫谈》开始,把家族故事推演得像武侠小说.《城邦暴力团》中,武侠一脉被彻底放大,真实的家族故事和历史叙事都成为虚拟人物的背景.
到了《大唐李白》,张大春希望是一部“论文小说”,读者看完之后,“大学就毕业了,再也不用看别的有关李白的书了.”
张大春对于“突围”的兴趣,同样也在“诗外”.去年,他担当编剧顾问的《一代宗师》上映,还推出了与周华健合作的音乐专辑《江湖》.他的工作身份是电台主持,每天讲两个小时的“大春泡新闻”,时事、科学、音乐、法律无所不包,陈水扁被押那天,张大春给他点了一首台语歌,唱着“他被押了他被押了等”
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让作家阎连科感到不可思议的,不是张大春为什么要写李白,而是他为什么能写.一本“不像小说的小说,不像野史的野史,不像传记的传记,不像诗论的诗论”,要求的是对小说、野史、传记和诗论的融会贯通.“你确实相信大春是图书馆式的写作,”阎连科说,“在华语写作中间,他几乎是唯一一个想写什么就能去写什么的人.”
张大春被问最多的问题,是“你花了多少时间准备资料”.这本24万字的《大唐李白》只是第一卷,还有三卷,共100万字,既有李白生平,也有细致的唐代生活风貌.《新唐书·李白传》中“州举有道,不应”六个字,被他扩展到数万字的篇幅.
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“我在没有准备这个小说的时候已经在准备了.”张大春一副“吃蛋何须问母鸡”的神情.“我在写下‘大唐李白’四个字的时候就对我太太说,这四个字‘平上去入’都有.可我学平仄不是为了写《大唐李白》.”他迷上旧体诗已数十年,早起、睡前都读诗写诗,许多年没看过带标点符号的书了.
张大春小说才华显露得很早,大二就得了台湾最重要的小说奖时报文学奖；毕业后做副刊编辑,发明一种新闻小说的文体：他早上看30份报纸,挑选当天最热的新闻写成小说连载,取名曰“大说谎家”.看起来是虚构,可又非常逼真,这样的技巧,在他二三十岁的时候已经通透.
他更愿意谈的是“为什么要写”.“我总觉得盛世和盛世之中卑微的个人总有一种疏离的张力.疏离是这些人融不进去主流的繁荣,但不表示他不渴望融入.”这样的代言人是李白,名气大到似乎所有人都觉得自己了解他,但却少有人知他是唐代最没有资格参与缔造时代的人：商人之子,是贱民阶层,地位只比妓女高一些.“他完全是从个人的表现上荣耀了这个时代,”张大春说.
“诗圣”杜甫曾经有一句诗,说得相当自傲：“诗是吾家事”,强调了他“士族”的习业传统和责任.对张大春而言,写李白亦是如此,“如果我不写,不会有人再写,那我就非写不可.”
“但说我什么都能写,没有这种事,这他妈就是吹牛了.”张大春噘噘嘴.
他没写过爱情小说.倒不是不能,而是不愿,还给出了三种版本的理由：太多人写了天底下不缺这个,我总是习惯走少有人走的路；我写爱情啊你看不出来而已,到处都是爱情.他给出的第一个理由则是“爱情是用来做的而不是用来说的”,然后笑笑,“这句话说出来后女记者一片脸红.”全世界最快的男人
《一代宗师》让徐皓峰走进大众视野,但张大春却不愿乘这艘快船.尽管很早就介入到这个电影中,他却一早与王家卫约定,不拿钱不签合同.“我知道他的工作方式,如果要和他合作,拿多少钱都不划算.我不如把他当朋友.”张大春说.他们的合作显得很随性,有时王家卫在片场临时给他发短信,“宫二进入金楼要说什么?”张大春就把台词编好发给他.
张大春与台湾文艺界许多人交好.“台北有那么几个地方,小酒廊、咖啡店、书店,只要去了都会有朋友.一有朋友就有活要做.都是从事文字、音乐、戏剧工作的：罗大佑、杨德昌、侯孝贤、蔡琴、张艾嘉,还有李寿全,统统是在那里出名的.”地理上的小,成就了台湾文艺圈的融合.
他在1986年就写过一首很红的歌,潘越云的《一片海洋》.这首歌本是应李宗盛邀约,他没写完,李宗盛还是用了.歌词仅有两段,后面只是“一片海洋,一片海洋等”但在台湾还卖得挺好.
与周华健合作的《江湖》中,张大春要用心很多.歌词非常讲究,几乎句句用典,涉及文学、京剧、国画,周华健要先搞懂了才能谱曲.
他似乎与武侠脱不开干系,又拒绝被贴标签.“《江湖》是周华健提的,《一代宗师》是王家卫找的我.巧合.好像我他妈的成了帮会一样.”
张大春在电台讲新闻时颇多妙语,演讲的时候能正经长篇大论一个小时,记录下来是篇好文章.但坐下,国骂就不时冒出来,说到酣处,发出洪亮的笑声.
待与周华健、吴兴国合作京剧《荡寇志》时,周华健已经能明白他写的东西.有次周华健请他补两句词,张大春五分钟内回了邮件.周华健高兴地说：“这封信我完全不存在看不懂的问题,我有进步.”还说：“大春老师您真是全世界最快的男人.”张大春几乎捧腹,笑声绕梁.
旁人看来,这些作品是他和友人“玩”出来的,张大春却非常讨厌“好玩”这个词.“我不是为了好玩而玩,而是用玩的形式来完成一件别人做不了的事情.”他也不承认自己“跨界”,“我都是在做文字工作.”不论说书、讲新闻,还是写歌词、剧本,在他看来都和文字有关,“在我这里可以随便跨.”
写最古老的诗、最先锋的小说,除了玩文艺之外,他还毫不讳言政治,曾批评马英九、龙应台“除了徒托空言的世界观之外,没有看到能够具体落实到台湾的文化和行政步骤上的政策”；还在专栏中讽刺施明德质疑蔡英文性倾向
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