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为什么要写相关论文范文集,与张大春:为李白,用文写小相关发表论文
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0340;行为根本是“头壳坏去”.张大春让人难以下定义.事实上,他这次写李白也是因为“最吸引我的是他性格的复杂性”.李白是商人之子,却没有继承家业,而是在科举之外找到途径进入宫廷,更在格律之外发展出自己的语言体系.表现这种“与盛世既疏离又试图融入的张力”是张大春此次写书的重要动力.但回到他自己与时代的关系,张大春又对这样的比照保持了谨慎的距离.“当我们使用‘盛世’这个词的时候,必定有它的可疑之处”,他说自己无法避免现实历史,但“讽刺”并不存在.而他是否“疏离又试图融入”?张大春曾给周华健写过《侠客行》,他对其中一段歌词感受极深：“办些许该做的事,任人吵闹喧腾,不必听.遂了初心,拂衣便走；且把此身藏人海,埋没我的姓名.”虚实之间
在文坛对“”之事唯恐避之不及的时候,张大春开始为李白“”.《大唐李白》中,他续补、改写了一些“不好的李诗”.“有些诗我觉得要么是李白没写完,要么是后来编选李白诗集的编辑在胡编乱造.”
张大春学古诗风格近杜甫,极重视格律和声调,却帮助他更了解李白在格律内外的游走.他无法堂而皇之地改李白的诗,但在小说里可以,便兴致勃勃把《菩萨蛮》改成七言绝句.甚至在将要出版的第二卷《凤凰台》中,张大春替李白写了一篇《云梦赋》,然后用十万字的篇幅透过这个赋去写他的性格和人生.
“这种动机其实很不好的,在古人的生命或者血泪的痕迹里,好像在动一点小手脚,就是偷鸡摸狗.”张大春却激动起来,“但是小说如果能够进入到一个世界,而且全方位地去看这个世界里面的人当时也未必看得清楚的某一些角落,这个小说就有了更清楚的视觉和视角.”这一点常常令他在写的时候发抖,“小说还能干这个、这么坏的事,这么坏的事还这么有意义,这么有意义的事情还可以做得这么不被人察觉.”
他在书里埋了不少“彩蛋”.书中和李白有一段情愫的月娘,名字与“太白金星”李白有着天文学的映照.金星上来月亮下去,它们每隔十几年才见一次面.有规律的相遇,但不会在一起,“很diao”.不过张大春马上露出了狡猾的笑容,“起名更直接的原因是李白有太多月亮诗了,没有道理.如果他的马子不叫‘月’能叫什么?”
去年,他将自己为李白“”的《捉月歌》发上微博,谎称那是新发现的李白未入辑的遗作,不少人信以为真.“替李白完成,是我的义务.万一有一天有人看了这些诗,会说‘李白写得真不错’呢?”
张大春无疑将读者的门槛提到一个新高度.“我干吗要讲你已经懂的东西?”张大春并不讳言书的艰涩.许多读者看不太懂,并将其视为自身语言退化的证据,“大唐比较俚俗的语言现在还要研究一番才能懂”.他对汉语的蜕变抱有深深的担忧.
可张大春的孩子似乎不这么认为.张大春给周华健写歌词,15岁的女儿张宜看到,说：“周华健已经那么老了,你还在帮他写文言文的歌词,你不要害他了.”
这并不是最令人感到挫败的,张大春认为只要把古典文化融入到有效率的教学机制之中,孩子们也愿意学.Ë
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善于在真实和虚构之间跳来跳去的张大春,完全无法回答女儿的问题,他只是无奈地说：“我明明觉得她不想写功课啊,因为我就是不想写功课的人.”
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