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摘 要 ：综合材料绘画,是用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品的.比如画面上粘贴报纸、麻袋、金属,然后再用颜料作画的,还有一些绘画技术和装置技术结合但是偏静态绘画的.
关 键 词 ：综合材料；历史；肌理
中图分类号：J204 文献标识码：Ａ
文章编号：1005-913X（2012）03-0111-01
从 20 世纪以来的艺术运动来看,虽然其背后的主导艺术思想不尽相同,但是综合材料的运用和探索作为在现代艺术创作中的视觉习惯和观念的改变,却被艺术家广为采用.[1]
一、 综合材料的概念界定
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西方称综合材料叫作“Mixed Media”.“综合材料”就是在艺术创作中有机地运用各种媒材所创造的新的富有生命力的视觉语言.其中包括传统的水性、油性颜料,也包含现成品、
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二、综合材料的历史概述
材料和媒介的发展对西方油画起到发展促进的作用,西方从原始岩画到胶彩画、蜡彩画、镶嵌画、干壁画、湿壁画、坦培拉绘画等.
从14世纪起发展出油画到如今派别林立,油画似乎走到绘画的顶峰,艺术为求新的灵感又走了回来,远古的绘画在材料的选择上应该是完全依赖当时现有的生活材质,在材料的选取上具有丰富的自然材料,木头、石头、鱼骨、象牙等可能成为他们具体创作的最原始的物件,这些作品之所以能够遗留到现在成为可考作品,主要是因为作画的材质是保存人类远古符号的最好载体——岩石或岩壁,而随着历史文明的发展,人们在艺术创造的丰富性与多样性上逐渐的拓宽了思维,早在文艺复兴时,达芬奇曾尝试过素描材料与色粉笔结合的画法,使绘画技法通过综合材料的运用得到丰富的表现效果.后来帕尔默又尝试用水彩,蛋彩和树脂结合,钢笔与水彩薄涂和厚涂结合的技巧作画.克里姆特在其作品中用金色材料与油彩表现相结合的方法,使人联想起以宗教为题材的神秘与梦幻般的壁画风格,材质美大大增强了画面富于装饰意味的造型表现与色彩表现的感染力.
20世纪初,立体派画家毕加索、抽象派布拉克就在绘画中运用了“拼贴”技术.他们将现成材料运用到创作中,试图用理性地分解物象,形成浅的绘画空间来取代传统的透视以及传统的三度空间的幻觉.毕加索与布拉克这一做法使画面材质语言的表现突破了传统绘画语言的固有框架,把绘画空间和结构表现的概念向前大大的推进了一步.
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在国外很多流派的代表人物都接受在画面上不同程度地运用了“综合材料”如：1909 年兴起的未来主义的卡拉和塞弗里尼,1916 年兴起的达达主义的代表人杜尚,1924 年兴起的超现实主义的思斯特和米罗,构成主义的里希茨基和莫霍利纳吉,20 世纪 50 年代的“另外的艺术”(不定形艺术)的塔皮埃斯、丰塔那,20 世纪 60 年代兴起的波普艺术的劳伸伯格、汉米尔顿等等.在材料的运用上慢慢的脱离实际生活而成为一种单独的文化形式,演化为一种具体的学科.[3]
三、综合材料的感觉
（一）质感
材料质感就是指物体材质所呈现在色彩、大小、光泽、纹理、凉热、粗细、厚薄、软硬、粗糙、光滑、透明度、粘稠度等多种外在特性的综合体现.
（二）绘画肌理的视觉感觉
绘画肌理是指客观存在的物质表面形式,它代表材料表面的质感,体现物体属性的形态,换句话,材料的肌理美感指材料本身的纹理、图案等.在绘画中,肌理是物质材料与表现手法相结合的产物,是作者依据自己的审美取向和对物质的感受,利用不同的物质材料,使用不同的工具和表现技巧创造出的一种画面的组织结构和纹理.这种特定的纹理变化所呈现出的神奇的视觉感受,正是绘画艺术所探求的肌理效果.[4]
（1）具象肌理：综合材料具象肌理是以直观形象,直接取自物质的自然表面肌理为表现对象.利用其自身的表面肌理为媒介而成为实用画面的组成部分.实用绘画当中在对待这些肌理既可做艺术加工,亦可直接利用.物质的某些自然肌理不能直接利用,须采取描绘和制作去仿制,方能达到艺术真实的效果.
（2）抽象肌理：抽象绘画是非对象或非形象的绘画,是
一种纯粹的形态.有着强烈的神秘性、自发性和非合理性.显而易见,平板、单调是不能令人产生美感的,变化、丰富才能显示美.只有美的形式才能使眼睛兴奋,只有丰富的形式才能使兴奋持久.人类视觉对装饰美的要求,是审美过程中的一个基本要求.
（3）意象肌理：意象肌象也是一种抽象肌理,但由于在表现目的上与装饰抽象肌理不同,所以单独列成一类.绘画肌理作为画面整体的一个组成部分,和画面的整体表现一样肩负着表达主题情绪、强化创作旨趣、营造画面氛围、表达画家的个性与感性等艺术表现的任务.
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肌理产生美感,主要是肌理本身形成的形式美感,是构成肌理画面的线条、色彩、点、面和由它们所组成的形体本身行走及它们相互之间的关系,这就是形式美所具有的感染力.通过材料构成的肌理,由于在光影的作用下能产生不同的视觉效果,并能通过触摸产生物质的、更丰富的心理感受.肌理在画面中是最多变和最活跃的元素.
四、综合材料绘画的发展方向
无论何种限制,人类总能凭着自己的智慧找到恰当的材料媒介,通过艺术的语言,表达自己的情感、祈愿和理想.
（一）反映时代特征.综合材料与媒介是现代艺术变革、现代技术变革,它是从审美观念、方式、媒介和技法上都紧紧围绕对传统的变革而进行的,从而表达了一个现代人对艺术进程、现代生活的看法.
（二）平面与空间、装置的结合.虽然绘画似乎总是架上的、平面的形式,但综合材料在绘画中的运用就不紧紧局限于此.随着艺术观念和材料媒介的多元综合,在综合材料创作过程中平面与空间、装置的综合展现是综合绘画的一个重要特征与趋势.
（三）与边缘学科、交叉学科的融合.视觉艺术已经把多种边缘学科容纳进来,交叉进行融会贯通,艺术创作呈现越来越多样化的趋势,不仅在原已引进的摄影、音像、信息、多媒体艺术的基础上,将视觉艺术与当代其他艺术形式进行交叉研究,如文学、音乐、戏剧、舞蹈、电影等等,此外,艺术还与科技进行交叉融合,如艺术与物理、化学、材料学、工程学等学科的融合吸收.
在绘画性材料的应用或综合材料的艺术创作中,能否随心所欲地对所选材料实施有效的、更人性化的控制是非常值得思考的.此外我们周围拥有若干可以被绘画开发利用的新材料,在物性、品质、表现、方便性等方面优于传统的材料与方法,正等着我们积极地去寻找和发现.在《解读材料—艺术家上作报告》中就提到：“材料与表现在这里既是物质材料创造性应用,同时也是人文精神的表现,精神穿透材料,材料才具有生命”.
参考文献：
[1] 贝玉芳,许世虎.谈综合绘画中的材料价值取向[J].美与时代,2006 (1).
[2] 张国龙.当代 艺术 材料 空间[M].吉林出版社,2006.
[3] 陈 凡.油画中运用综合材料所产生的视觉意义[Ｄ].青岛大学,2009(5).
[4] 胡是平,李勇,刘权.肌理材料美感—谈综合材料绘画肌理的价值取向[J].巢湖学院学报,2002(4).
[5] 王旭民.合成时代—概述绘画材料对油画学科发展的影响[D].辽宁师范大学.2010(4).
［责任编辑：史天翔］
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