影视艺术相关论文范文素材,与影视构图设计相关论文答辩开场白

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摘 要：影视语言作为符号,不同于文字符号.符号的能指,即表达形式和表达实体,是语言的物质外壳；符号的所指,即内容形式和内容实体,是语言的概念或内容.在影视符号中,能指就是所指,即画面所表达的物像和含义都包括在画面之中.

关 键 词：影视构图；特点；要素；规律

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312（2013）36-0132-02

构图一词源于绘画,指绘画中构成图形的方式.现借用在影视中,指的是影视艺术家运用镜头成像特性与造型手段,把所要表现的对象以及相关的造型因素,有组织地安排在画面之中.构图是以现实生活为基础,又比现实生活更富有表现力和艺术感染力的表现手段,可以使作品的主题得到完美的表达.与绘画、摄影不同,影视构图有自身的特点.

一、影视构图的特点

（一）运动性

绘画、摄影的画面是静止的,而影视画面是运动的,其运动形式有三种：一是被摄对象自身的运动；二是摄影机的运动；三是摄影机与被摄对象的共同运动.这三种形式运动的结果,都可使画面构图因素发生变化,从而形成动态式构图.任何运动都是以时间和空间为必要条件的,因此,动态构图必然

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（二）整体性

绘画、摄影的画面是独立的,它不依赖于别的画面,因而画面必须是完整的.而对于影视艺术来说,一个完整的段落,往往由几十个画面组成.因此,影视画面构图,不要求单个画面的完整,而要求一系列组接后的完整.

（三）多视点、多景别

影视画面将三度空间的事物展现在二度空间的屏幕上,仍然属于平面艺术.与其他平面艺术一样,需要通过某些手段,在二度空间的画幅内创造出第三度空间的感觉,真实地再现客观事物.但这种平面艺术又不同于绘画、摄影,只有一个视点、一种景别,在影视的拍摄过程中,摄影机可以不断地改变方向、距离和高度,多视点、多景别地展示客观事物.

（四）特技参与构图

在影视作品制作时,制作者可以利用现代高科技成果对画面进行特殊的技术处理.在电影制作中,常用分割画面的形式.如在电影《伦敦上空的鹰》中,展现空战的场面时,将画面一分为二或一分为三,来表现飞机间紧张的追逐和激烈的空战.在电视制作时,则采用改变画面的色彩、影调、形状、放大或缩小、飘移、翻转等特技形式,来发掘电视画面的构图潜能,从而给观众以新奇的视觉效果.

二、影视构图的基本要素

影视构图的基本要素包括主体、陪体、环境、景别等.

（一）主体

主体是画面中的主要对象,是画面内容的中心,也是画面结构的中心.主体可以是人,也可以是物；可以是主角,也可以是配角；可以是个体,也可以是群体.一个镜头可以始终表现一个主体,也可以通过场面的调度,不断变换主体.影视制作者在结构画面时,应利用一切表现手段突出主体,给人以鲜明的印象.

（二）陪体

陪体是画面中陪衬主体的景物或人物,具有突出主体、说明主体、均衡画面、美化画面和渲染气氛的作用.在影视画面里,人与人之间、物与物之间,都存在着主体与陪体的关系.画面中的陪体,应当处在与主体相应的次要位置,更不能喧宾夺主.

（三）环境

环境是组成影视画面的因素之一,包括前景、后景、背景三个部分.前景是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物.它的位置,可以在画面的上下端,也可以在画面的左右侧,甚至可以遍布整个画面.它的作用,可以用来直接说明主题,也可以引导观众的视线趋向于主体,还可以平衡画面,美化构图,加强空间感和透视感.后景是与前景相对应,靠近主体后面的人物或景物.在有前景的条件下,后景可以是主体,也可以是陪体,但多数是环境的组成部分.其作用,可以丰富画面的形象,增加空间的深度感.背景是画面中主体背后的景物.其作用,可以衬托主体,表现空间深度,以及表现人物和事件所处的环境,营造各种画面气氛和情调,帮助阐释内容.

三、影视构图的基本规律

影视艺术的实践证明,影视艺术也必须遵循一定的构图规律,它们包括突出主体的规律、镜头的匹配规律、布局的均衡规律、构图的空白规律等.

（一）突出主体的规律

主体是画面中的主要对象.突出主体就是指如何处理主体在画面中的位置.概括起来说,突出主体的规律不外乎两大类：一是直接突出,即让主体处于醒目的地位,尽量排除多余的环境,直接予以突出.二是间接突出,即选择最佳的照明效果、最佳的形体位置、最佳的色彩等,以此来吸引观众的视线,形成先声夺人之势.

（二）镜头的匹配规律

镜头匹配是指被摄主体的位置、动作、视线在上下镜头中的统一和呼应.它包括主体位置的匹配、主体动作的匹配、主体视线的匹配.具体地说,主体位置的匹配是指在上下镜头中保持兴趣点位置的一致.主体动作的匹配是指在相连的上下镜头中,被摄中的主体的动作要保持视觉的顺畅.主体视线的匹配是指在连接的上下镜头中,要使主体的视线合乎视觉的逻辑规律.

（三）布局的均衡规律

均衡又称平衡,是指以画面中心为支点,画面上下左右诸构图因素,在视觉重量上的均等平衡.既包括视觉上的同量和构图上的对称,也包括画面具有多样又统一的整体感,是一种不同部分或因素之间既对立又统一的空间关系.在构图时,应按照力学中力矩平衡的原理来安排画面中不同重量物体的空间位置,就能取得视觉心理上的均衡感.电影《公民凯恩》在开包验包的那场戏中,斯佩德居高站在一边,凯恩和布丽位置略低在中间,身体肥硕的古特曼坐在另一边,斯佩德扫视三人,三人都紧盯着他手中的鹰,这幅构图给观众以均衡的感觉.在影视作品中,正常的叙述性场面,都要求均衡.但在表现人物的内心活动时,可以有意让画面不均衡、不稳定,以表现人物内心的不平静.例如《黄土地》中耕地的影段.（四）构图的空白规律

空白也称空间,是指主体、陪体等占据了一定的视觉平面外,空闲无物的视觉平面即称为空白.绘画理论中有“画留三分空,生气随之发”的说法,这对于画面构图是可以借鉴的.一幅画面如果主体、陪体拥塞得满满的,不留一点空白,就会给人以沉闷、拥挤、压抑的感觉.因此,画面构图时,应当有疏有密,虚实相间,使画面气韵贯通而流畅,给观众赏心悦目的感觉.

四、场面调度

影视艺术的构图问题是指一个瞬间画面各部分构成的一种关系,它是把五度的时空置于两度的画平面上来安排和配置.但是,影视艺术的五度时空却在平面的构图之外保留了另一些造型的可能性,其中一个重要方面就是场面调度.

场面调度一词是从舞台剧那里借用来的.影视导演根据剧本提供的拍摄基础,通过对场景设置、演员表演和镲影机运动的安排调动,拍摄出富有动态和造型效果的影视影像.在场面调度中,时间的连续和空间的相对完整是两个必备的元素,正因为这样,那些复杂的场面调度大多是在长镜头中实现的,因为只有长镜头才能为场面调度提供必需的时间.

（一）场面调度的手段

包括场景的设置、演员的形体

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