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影视艺术相关论文范文素材,与影视构图设计相关论文答辩开场白
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和动作、摄像机的运动三个方面.1.场景设置
它的作用主要是为场面调度提供必须的和合适的空间.这个空间不仅是演员表演的场所,而且时常为摄影机运动所穿越.场景的设置虽然受制于影视剧本的规定,但除了考虑剧情内容之外,它还必须从造型的角度出发,为获取最佳的造型效果服务.因此,场面中各景物的取舍、位置的经营、关系的搭配,在体现剧本规定的基础上,要为演员和摄影机的运动提供更加广泛和充分的可能性.
2.演员的形体和动作
它们是剧情内容的主要承担者,对演员的形体和动作加以调度,目的在于通过形体的变化、位移、各种动作的设计影响观众对画面的“阅读”.演员的形体和动作对观众视线的吸引,时常使剧情内容及形-象的某些特征得到强化.在场景的设置完成之后,对演员的调流不仅有助于展示空间,而且可以使人物与环境融为一体.
3.摄影机的运动
它是使影视艺术的场面调度不同于戏剧的场面调度的重要手段.一方面,它使影视艺术的场面调度增加了一个手段,另一方面由于它的介入,场景设置、演员的形体动作都不可避免地受到其影响和制约,从而构成更加复杂多变的.摄影机的运动更有利于引导观众的注意,使画面富于动感和变化,能协助乃至强化演员的表演.而摄影机穿越场景空间的运动,能使观众获得“身临其境”的感受.
（二）场面调度的方式
对一个影视导演来说,在完成场景的设置之后,实际上需要调度的只剩下演员和摄影机两个因素,而这两个因素的不同结合便产生了场面调度的基本方式.
1.演员不动,调度摄影机
摄影机相对演员的运动往往使背景显得不清楚,从而引导观众把注意力集中在演员身上.而摄影机的运动所产生的不稳定感、流动感,又和演员的不动造成一种对比.前苏联影片《母亲》中,巴威尔第一次在工厂里演讲.镜头从工人的角度仰拍巴威尔,再慢慢升起,摇到巴威尔身后俯拍场地上的工人.这时工人都已走光,只有母亲孤零零地站在那里.摄影机的运动不仅造成一种不安定的感觉,而且造成了画面的对比.从演讲前场地上聚集的人群到只剩下母亲一个人站在那里,画面在运动中突然显示的变化给观众以极大的意外,从而感受到巴威尔第一次鼓动工人罢工的失败.
2.摄影机不动,调度演员
《公民凯恩》中有一场戏,凯恩与两个人处于前景,后景一堵墙紧贴其后.导演让凯恩转身走向纵深,观众才发现凯恩与后景的墙之间原来还有这么长的距离.第二,由于摄影机不动,画面上演员一点轻微的变化便十分醒目,比如形体的改变,表情、细微动作等.因而表现人物感情细腻变化的中近景,摄影机大都是不动的.
3.演员和摄影机同时调度
由于是双向运动,便根据运动方式的不同组合而产生不同的效果.有对比、有强化、也有弱化；可以贴近,也可以远离；还造成注意力的转移、表演区的转移等.双向运动使场面调度产生无限丰富的可能性,尤其借助先进的机械和技术,影视导演如今已经能够拍出连续时间很长、包含着演员和摄影机多种运动方式的极其复杂的场面.法国影片《女人的一生》中,女主人公冉娜在影片开头划船落水,下一个镜头便是码头上望向大海的空镜头,随后男主人公于连走进画面,再走向左边,镜头跟拍,框入一渔民,渔民与于连交谈,于连又走向码头,俯身把手伸向正爬上梯子的冉娜；此时镜头跟上俯拍,再追随于连和冉娜走过码头,远拍冉娜远去的背影.这个长镜头一气呵成,不仅摄影机有多种运动方式,而且几个演员进入画面都与镜头的运动配合得恰到好处,显示出电影导演在场面调度方面的深厚艺术功力.
参考文献：
[1]林洪桐.银幕技巧与手段――中外名片优秀手法解析.北京：中国电影出版社,1994.
[2]郑雪来.世界电影鉴赏辞典（一、二、三）.福州：福建教育出版社,1993.
[3]陈宇锴,王志敏.大学美育――电影鉴赏指南.北京：中国广播电视出版社,2001.
[4]舒其惠,钟友循.影视学教程.长沙：湖南师范大学出版社,1997.
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