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对话,灵魂的融合.而他们的这份坚定的信念源于那个年代人们群体性的干净、纯真、质朴.而这样的干净、纯真、质朴最根本的在于人们没有过多的杂念,人的简单.影片通过舒缓的节奏,简单却打动人心的音乐以及质朴的画面,展现出了一种唯美的电影质感.节奏并未如同戏剧那样具有强烈的戏剧冲突,只是在“老三”载着静秋骑车时的那段场景稍有加快,而此部影片更多的如同一杯温润而清新的茶,让人静静地品尝,淡淡回味.在这样缓缓的节奏中,音乐出现的次数也并不多,但仅有的出现的几次,却是点睛之笔,为影片淡淡的感觉又增添了一层轻纱.镜头的选择与处理并未像张艺谋之前的几部影片那样讲求宏大,而是回归到张艺谋最初几部影片时的细腻和朴实.大多是自然的花草以及树叶后的点点阳光和潺潺的碧波.而这样的一种细腻与朴实,正是最真实的美.而这种唯美,则恰好体现出了那个年代人性、人情的纯真,纯朴与朴实.因此,整部影片舒缓的节奏、简单的音乐和细腻朴实的画面所表达出来的纯真、纯朴、朴实、清新、自然和返璞归真的主题,恰恰是张艺谋作为一名艺术家对于民族人性、灵魂性的关注与反思.然而,反思的代价便是直面残酷,回味着唯美的主题,当今社会的纯真、纯朴,人性和人情的缺失越发叫人心痛.这样的艺术般的情操,当面对商品经济的强力诱惑与欲望的不断繁殖时,是那么的苍白无力.这种纯真、纯朴和质朴在这个信仰缺失、人清冷漠、喧嚣浮躁的时代,只能让人为之叹息.从观众来说,也能折射出当下人们的可怜,只能在电影院里短短的两个小时左右将自己置身于那纯真、纯朴和质朴之中,甚至还不是所有观众都是如此,有些仍然无动于衷.如此境地,人性与人情将会被侵蚀与漠视到何种程度?而我们又该如何成为更好的人?

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《山楂树之恋》是一部简单的电影,将那个年代普遍的爱情抽离出来,成为珍贵的爱情呈现于这个时代.让观众在记忆与遗忘之间,进行自我反思,达成自我审视,回归简单纯粹的爱情世界.

三、电影美学分析之“悲剧”之美

悲剧,是电影艺术的重要种类,也是导演在塑造电影艺术之美、提高电影艺术性和情节性时惯用的表达手法.亚里士多德说过：“悲剧是对好人的模仿,喜剧是对坏人的模仿.”他认为悲剧集中崇高的美,有一定的情节,特定的对象,特定的人.悲剧是对人的恐惧及怜悯,在积极方面起到“陶冶”作用.黑格尔认为悲剧是矛盾冲突的必然性,正义非正义,善与恶,美与丑,是永恒的胜利.《山楂树之恋》以悲剧的爱情作为结局,塑造了一个凄美绝伦的爱情故事.

《山楂树之恋》全篇以“老三”和静秋的感情为基调,以山楂花为线索,讲述了老三和静秋从相识相知到相爱相离的四部曲.影片又以“文革”为背景让我想起了《平凡的世界》里德少平和晓霞,同样时代中的同样悲剧.

“我不能等你一年零一个月了,我不能等你到二十五岁了,但我会等你一辈子.”那些现实承诺都散去了,故事以悲剧收尾,我早已知道“老三”的死,但是看到“老三”带着那刻骨铭心的爱与静秋无助的呼唤离开了,我心中不禁被撼动.中国的结局都喜欢大团圆,我认为,悲剧才是最完美的结局,它能带来更强烈的震撼感.

电影美学学术论文撰写格式
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“文革”的背景加重了故事的时代色彩,那样沉重,那样的包袱,我们也许无法体会静秋的感受.但那种艰辛与奋斗是现在所不能及的,而“老三”在“文革”生活中的一点一滴不仅感动了静秋,也感动了我们.生命纵无法延续,爱情却随山楂花一样依旧年年鲜红,那树下,埋着“我最爱的人”,这爱已超越了生命的存在,是一生的珍藏与财富.山楂花下,君寄相思意,山楂花下,为君续残篇.

“老三”曾说：“你所说的话,理解的我要执行,不理解的我要执行,所以你不要说言不由衷的话,因为我都信以为真.”一生遇君,三生相思.老三愿等你一年零一个月,愿等你到二十五岁,可是他却永别了.

临别时,他仍在隐瞒自己生病的现状,静秋四处打探无果.生死已定冥冥意,哪随伊人变春秋.“老三”用一生的余阴庇护了静秋的18岁,用自己的能力让静秋从不孤独,那纯