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音乐学方面有关论文范例,与音乐理期刊编辑问题管窥相关毕业论文致谢
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5;体操作有多种方式,如“盲法审稿（blindpeerreview）,匿名审稿（anonymouspeerreview）,双向匿名审稿（也叫‘双盲审制’,doubleblindpeerreview,DAPR）,匿名的、外部人审稿制度（anonymousoutsiderrefereeing）,单盲法审稿（也叫单向匿名审稿,singleanonymouspeerreview）,实名审稿（realnamesystem）,公开审稿（openpeerreview）,量化审稿（quantizingmanuscriptproof）,预审制度（preliminarypeerreview）,顺序审稿法（orderreviewmethod）等等.这些方法万变不离其宗,都是以同行审稿制度为基础的,本质上都是同行审稿的延伸和具体化.”B17下面以国内外学术界广泛认可的“双向匿名审稿”为例,说明同行三审制度的具体操作方式：
（1）编辑部在编辑部主任和业务副主编主持下,初步审读、筛选所有来稿；
（2）编辑部在初审基础上,将具有一定学术水准的稿件作匿名处理,交付与论题相符的专家审核,请专家给出翔实审稿意见；
（3）编辑部接到专家意见后,与作者沟通稿件完善、修改等事宜,将专家意见作为论文能否刊用的重要依据；
（4）在主编主持下,编辑部根据刊物选题、栏目设置等情况,对所有拟刊用稿件作集中刊发安排.
“同行三审”中参与审稿的学者,可以期刊编委或主办单位科研人员为主,同时也要考虑适当聘请编委之外专家,不断构建更为广泛的学者资源库.
相比其他方式,“同行三审”由于突出了“学术”在审稿过程中的主导地位,极大地削弱了非学术因素对期刊的影响,确保了刊载论文的质量,是国内外高水平学术期刊普遍采用的审稿方式.目前国内一些较重要的社科期刊,如《中国社会科学》《中国地方志》《清史研究》《文学遗产》等,都已公开宣称实施“同行三审”或“双向匿名评审”制度.相比之下,音乐学术领域的十几家重要刊物,真正能做到这一点的却不多见.与国际知名音乐学术期刊（如学界公认的刊物Ethnomusicology,其撰稿人、评审者、读者都是国际范围的,期刊也因此拥有数量庞大的审稿专家档案库）相比,我们在审稿制度化建设层面仍处于起步阶段,保障“同行三审”正常运行的良好学术环境也亟待净化.
四、以“传播理念”组织编校出版
如本文开篇所论,音乐编辑本质上是对包括学术论文在内的“音乐产品”进行鉴定、整理、加工、出版,使其以完备形态展现于世的过程.“在社会音乐生产体系中,音乐编辑处于音乐传播生产环节的重要位置.所有的音乐文化形态,如知识观念性的音乐文化（文字语言组合）,艺术形象性的音乐文化（音符语言组合）等等,都将经过音乐编辑这一关键性环节进入社会.因此,音乐编辑环节,是联系音乐家（引者按,包括音乐学家）与社会的枢纽.”B18音乐编辑活动的传播本质,直接决定了音乐期刊编辑、校对、出版等环节工作的基本指导思想,即：以最为明晰、简练的文本形态,以最有利于学术传播的媒体形式,展开文稿的后期编校与出版.
编辑与校对是对原始稿件的再加工、再提升,它决定着论文将以怎样的面貌呈现在广大读者面前.由于编校的最终目的是更为高效地传播学者原创成果,具体工作中必须首先把握两个前提：其一,维护作者原有论点,不可随意更改.即或审稿专家对原作有修订意见,责任编辑也要务必与作者沟通,共同完善文稿；其二,保持原作文风,彰显学者个性.每位成熟的音乐理论家都有自己的学术语言和表达习惯,期刊应鼓励学者彰显个性,将自身打造成姹紫嫣红的百花园.
在坚持以上两原则的基础上,编辑对文稿的逻辑结构、史料运用、文字表述等方面的不足,可与作者沟通作进一步修改.这些问题在知名文史类期刊中可能并不突出,但对音乐理论刊物而言则并不鲜见.“由于音乐领域的行业特点和历史原因所使然,从业者的文化根底偏弱、驾驭文章和文字的能力有限是较为普遍的现象,这样致使刊发的音乐类学术论文的写作和编校整体水平欠佳.”B19音乐理论期刊编辑必须认识到这一点,真正肩负起编辑的责任,字斟句酌,惜墨如金,确保文稿以“删繁就简三秋树,标新领异二月花”的清新面貌问世.当下一些音乐理论期刊实行每篇文章责任编辑制度,是对编校工作的有效督促.高水平的编辑工作,一方面能确保所刊文稿质量,同时也可缓解刊物版面压力,在有限篇幅内为更多作者提供平台.从这种意义上讲,每篇论文的责任编辑实际都在与作者共同参与学术创新.
此外,引文、注释、谱例、图片、版式、封面、彩页、印刷、装订等出版形式,同样影响着音乐理论期刊的流通和传播时效.一般说来,这些格式尤其封面、装订、版式等,是决定期刊外在面貌的重要因素,一经确定便不轻易更改,以便在读者心目中形成特定的期刊风格.另一方面,期刊的引文、注释、版式设计等,也要充分考虑到中文阅读的传统,不可盲目“与国际接轨”照搬外文期刊格式,或一味追求“载文量”而致使字体小到难以辨认的地步.这些看似琐碎的问题,在全国音乐理论刊物界仍未达成共识,有待于科研机构与音乐院校携手,共同创建出一套中文通用的音乐论文规范体例.
五、未结束语：音乐理论期刊,任重道远
以上所论四点办刊感悟,可说是编辑界的老生常谈,并无多少新意.但之所以老调重弹,原因就在于这些看似普通不过的道理,在我们的音乐理论刊物中却是如此缺乏,甚至连最基本的要求都难以达到.据笔者对“十一五”期间中国知网（ki）所收论文的不完全统计,各主要音乐理论期刊共计发表论文四千余篇,论文数量持续攀升,写作水平有一定提高,学术规范得到一定程度重视,显示出音乐学研究队伍日益壮大的局面.“然而,由于当前浮躁的学术环境,国家奖项、职称等评定制度的弊端,以及学术期刊管理体制的混乱,导致学术腐败现象仍屡禁不绝.毫不夸张地讲,本时期已发表的音乐学论文中,几乎60%以上为‘应景’甚至‘抄袭’之作,真正在学术上有新意、有创见的好文章数目寥寥.如此大量的学术垃圾被不断制造,已成为音乐学科建设中的严重问题.”B202003年4月,中央音乐学院、人民音乐出版社、《光明日报》文艺部等媒体曾举行“学术道德建设问题”座谈会,《人民音乐》《中国音乐学》等16家期刊发表“联合声明与建言”.但时隔多年,学术抄袭和造假行为却依然泛滥,并未得到有效遏制.B21当前音乐理论期刊种种不尽如人意的局面,既有整体学术环境恶化和音乐界痼疾的侵蚀,也有国家相关政策法规（如职称评定、科研考核、期刊管理等）的影响,更有期刊负责人、编辑者自身的原因,可以说并“非一日之寒”.B22笔者深知,这些问题的彻底解决,不可能在短时期内见效,也绝非一介音乐刊物编者所能左右.然而,作为一名音乐理论期刊编辑,只要我们在其位一天,便应该“谋其政,尽其职”——拿出“为他人作嫁衣裳”的奉献精神,坚守为音乐学术发展尽力的自律信念,不断为音乐学界提供创新智慧之源,使承载着我们工作与梦想的刊物,真正成为推动音乐学术健康发展的中坚力量.至少,当我们多年后扪心自问曾经的编辑生涯时,能够坦然对自己说——“岂能尽如人意,但求无愧我心”!
中国的音乐理论期刊,任重道远.
责任编辑：朱婷
注释：
①《黄钟》编辑部：《写在前面——倡导音乐编辑学研究》,《黄钟》,1997年第4期,第34页.
②参见蔡际洲《一个悄然兴起的研究领域——关于改革开放以来的音乐编辑学研究》,《中国音乐年鉴》（2001卷）,山东文艺出版社,2004年,第45页.
③参见中国艺术研究院音乐研究所、李文如编《二十世纪中国音乐期刊篇目汇编》（上下册）,文化艺术出版社,2005年.
④参见李宝杰《音乐学术期刊办刊特色探微&#
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