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音乐学方面有关论文范例,与音乐理期刊编辑问题管窥相关毕业论文致谢
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摘 要：音乐编辑学是一门方兴未艾的学科,涉及期刊、著作的编辑、出版,各类音像作品的编辑、传播和音乐节目制作等诸多领域,具有较强的理论性与应用性并重的特征.文章针对我国音乐理论期刊现状,重点探讨了办刊各环节所应注意的问题.笔者认为,一份优秀的音乐理论刊物,应该做到以“创新精神”锻造特色期刊、以“问题意识”指导选题组稿、以“同行三审”严把学术质量、以“传播理念”组织编校出版.惟其如此,才能使音乐理论期刊真正成为推动音乐学术健康发展的中坚力量.
关 键 词：音乐编辑学；音乐期刊；特色办刊；选题组稿；同行三审；编辑原则
中图分类号：J60文献标识码：A文章编号：10042172（2013）04003606
音乐编辑,是根据一定社会文化需求,对“音乐产品”（如录音、录像、乐谱、学术论文等）进行选择、鉴定、整理、加工、出版、发行,使其以完备形态呈现于受众的过程.音乐编辑的成果形式直接表现为音像制品、传媒节目、图书、期刊、报纸等载体,是音乐文化传播过程中的重要环节.音乐编辑学即对音乐编辑的对象、方法、目的、意义、历史与现状等进行系统研究的学科,涉及期刊、著作的编辑、出版和各类音像作品的编辑、传播等诸多领域,具有较强理论性与应用性并重的特征.
早在1987年,四川音乐学院学报《音乐探索》第1期便列出“音乐编辑学”栏目,成为较早明确提出该学科建设的音乐理论期刊；1994年,西安音乐学院开设“音乐编辑学概论”课程；1997年,武汉音乐学院学报《黄钟》再次发出“倡导音乐编辑学研究”倡议,对音乐编辑学的作用、意义和研究内容等问题作集中说明,并开辟专栏予以探讨.①2001年《中国音乐年鉴》刊发的蔡际洲先生综述《一个悄然兴起的研究领域——关于改革开放以来的音乐编辑学研究》,在系统梳理音乐编辑研究成果的同时,进一步明确了该学科的定位,推动了这一新兴学科的完善发展.②
音乐学术论文,是音乐理论研究的重要“产品”形式之一.对其进行系统汇总、整理、编辑、出版等,是学术成果公之于众的重要形式,也是音乐编辑工作的重要内容之一.我国音乐期刊的发展,如果从李叔同创刊于1906年的《音乐小杂志》算起,至今已有一百多年历史.期间由于社会动荡、政权更迭,音乐理论期刊在社会文化的颠簸中艰难前行,但总体呈现出“涓涓细流汇江海”的发展趋势.③特别是改革开放三十多年来,各类音乐理论期刊如雨后春笋破土而出,无论刊载论文数量、理论研究深度还是学术领域广度,都达到了前所未有的水平,呈现出名副其实的“知识爆炸”局面.面对当下每年数以万计的音乐学论文流通量（包括撰写、答辩、投稿、发表等）,音乐理论期刊如何在大学术环境中生存,进而以自身努力为中国乃至世界音乐学术发展贡献绵薄之力,是每位期刊编辑人员难以回避的问题.本文仅就音乐理论期刊编辑中涉及的期刊定位、选题组稿、论文评审、编校出版等问题,结合实例谈一点自己的看法,期望能为期刊编辑工作提供参考.不当之处,请大家批评.
一、以“创新精神”锻造特色期刊
音乐理论期刊要想在学界拥有一定影响,得到大多数同仁的关注和认可,首要问题就是明确自身学术定位,创办出刊物的特色.当前全国十几家主要音乐理论刊物中,大凡做得比较好的,都有自身较为明确的定位和特色.例如,《音乐探索》对音乐教育理论的探讨（包括专业音乐教育和师范音乐教育、大中小学音乐教育问题）,对音乐文献学、西南地区民族音乐文化和王光祈学术成就等前沿问题的关照；《中央音乐学院学报》和上海音乐学院的《音乐艺术》依靠各自音乐学院的理论传统,对作曲技术理论和西方音乐文化的关注；《交响》依托地缘优势,长期对西安鼓乐和汉唐音乐文化的关注；《黄钟》对以曾侯乙墓乐器为代表的古乐器特性和荆楚音乐文化的挖掘；《星海音乐学院学报》对岭南音乐文化的关照等.这些专题依托刊物各自学术资源和地缘优势而设,无形中为期刊的定位和特色形成起到了积极作用.
那么,一本音乐理论期刊又该如何明确学术定位,办出自身的理论特色呢?有学者曾将音乐学术期刊办刊特色的形成归纳为三方面影响：一是地域条件,二是学术氛围和环境条件,三是编辑者的思想主导和学术素养.④这一总结无疑为特色期刊的创办提供了可循之途.笔者认为,音乐理论期刊的定位和特色,直接取决于办刊者的学术理念和创新精神.集优秀音乐理论家和编辑家于一身的期刊负责人,如能充分依托主办单位的学术资源,在全面把握音乐学各领域现状的基础上,秉持学术研究的创新精神,敏锐抓住当前研究中的热点问题,力求使刊物对学术研究有所补益,期刊的定位与特色自然得到明确.我国卓越的出版家邹韬奋先生,对期刊特色与编辑工作创新精神之间的关系曾有如下论述：“最重要的是要有创造的精神.尾巴主义是成功的仇敌.刊物的内容如果只是‘人云亦云’,格式如果只是‘亦步亦趋’,那是刊物的尾巴主义.这种尾巴主义的刊物便无所谓个性或特色；没有个性或特色的刊物,生存已成问题,发展更没有希望了.要造成刊物的个性或特色,非有创造的精神不可.”⑤
如同学术论文必须要有创新观点一样,一份音乐学术期刊的创新精神,也是其在学界立足的根本,是系统整合包括自身传统、学术资源、地域文化等因素在内的核心力量.以创办于1985年的《中国音乐学》为例,该刊与其他兄弟刊物相比虽然创刊较晚,但却能够以其独特的个性在短时间内迅速崛起,成为众多音乐理论期刊中的佼佼者,其中之因与办刊者清晰的学术定位和勇于创新的精神密不可分.诚如有学者所论：“在过去20年里,《中国音乐学》已成为许多学术事件的引航者,引发了一系列的学术争鸣和思想、观念的撞击,特别是在80年代以来的思想解放过程中,《中国音乐学》敢于把许多有争议的话题公开发表,为音乐学界学术思想的活跃提供了一个高起点、高质量的开放性平台,在保障知识分子的话语权、捍卫知识空间应有的独立性方面,彰显出非凡的勇气和智慧,为学术刊物摆脱旧有模式提供了例证.这恰恰是《中国音乐学》最突出的学术品格.”⑥如今,《中国音乐学》正以“全面展示老一辈学者研究成果、充分展现中青年理论家风采、为学术争鸣提供平台、积极开展与海外学界的交流、及时反映国内外学者最新研究动态”为建设目标,为繁荣我国音乐学术研究而努力.1930年,陈寅恪先生在《陈垣〈敦煌劫余录〉序》中指出：“一时代之学术,必有其新材料与新问题.取用此材料,以研求问题,则为此时代学术之新潮流.治学之士,得预此潮流者,谓之预流.其未得预者,谓之不入流.此古今学术之通义.非彼闭门造车之徒,所能同喻者也.”⑦学者治学需要与时代学术“预流”,音乐理论期刊的定位同样如此,这是锻造刊物特色的重要前提.办刊者若对音乐学领域的新材料、新问题茫然无知,只知奉行人云亦云、亦步亦趋的“尾巴主义”,必将被时代潮流所抛弃.一位成熟的音乐理论家,除拥有扎实的学术基本功和优秀的创新才能之外,更需要对国内外音乐学术乃至整个民族音乐文化,拥有一种高远的志向和过人的识断,惟其如此,才能真正在文化上有所建树.⑧音乐理论期刊要明确定位,成为中国音乐学术事业&#
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