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大年(以下简称年):我们随便聊聊.

阿成(以下简称成):等金圣叹就说他平生有两大嗜好,一是喝茶,二是闲聊.闲聊无论是用笔还是用嘴,都是文人的遗风啊.不过

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,聊的是俗是雅,那只有天知道了.

年:那么,我们今天喝茶、闲聊,是不是颇有点儿金先生之风范呀?

成:无所谓有,也无所谓无,人活着能不聊天吗?随便聊吧.

年:你什么时候开始喜欢喝茶的?

成:当准确地说是在我参加工作之后.就是从一个学生变成一个工人之后,在这之前我对茶没有一点印象.东北人毕竟是东北人嘛,不像南方人一生下来就与茶水相伴.东北人,特别是黑龙江的普通老百姓不大喝茶.小孩渴了喝凉水,大人喝热水,只有讲究礼节的城市人家在待客的时候才会沏上饱饱的一壶花茶,其实,沏也是瞎沏,喝也是瞎喝,双方谁也喝不出个啥名堂来.黑龙江待客喝的都是那种香喷喷的茉莉花茶,没有茶艺的讲究,更没有茶文化这一说,只有在省内的一些少数民族地区,或者与之接壤的地方,所谓蒙汉杂居的地方才喝那种很酽的红茶,那种茶喝起来特别苦,那种茶的主要作用是帮助蒙人消化胃肠里的牛羊肉.不过,他们闲聊的时候还喝一种奶茶,很甜的,像融化了的冰棍儿,汉人的舌头和胃完全可以适应等另外等在伪满时期呢,老哈尔滨的洋人很多,最多的时候占全城人口的一半多,其中俄国人最多了,解放后没走的那些俄国人差不多我都认识,他们就喜欢喝那种碣色的红茶沫子,煮茶用的电镀的大茶炉很讲究的,放在紫檀色的俄式大拉桌当中,谁喝谁接,上面有个水龙头.但当地的中国人还是喝不习惯.再说,中国人喝茶讲究反省,太累了,洋人喝茶就是纯粹的喝茶,过一把放松的瘾.不过,在黑龙江的一些有着火热的、亢奋的外贸历史的边城也真有茶楼.像百年旗镇绥芬河、黑河,满洲里,这样的一些当时的“大城市”都有.我父亲在日伪时期,在伪绥阳县做旧官吏的时候,收税时就常上绥芬河的茶楼去喝茶.那时,绥芬河归绥阳管,那儿的南北行商多呀,既然南人有喝茶的要求,茶楼就会自然而然地生长出来,而且喝得很讲究,不是瞎喝.


如何写图书馆一篇好的本科论文
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年:你还记得你第一次喝茶的情景么?

成:大凡第一次的事我都还记得,二次三次以后的事记不记就意思不大了.记得那是我住独身宿舍的时候,作为青年人难免有一些不着边际的、文化式的幻想,现在上档次了,改叫想象力了.记得是初春的某一日,我去了南岗区的一家大商店买了一两龙井茶,当时,一两龙井2块钱.茶叶像扁葵花籽的样子,干绿色,爽爽的,抖动起来飒飒作响,让人着迷.这个买茶的事我还写过一篇随笔,挣点儿散碎银两.

年:龙井茶喝了感觉怎么样?

成:像一篇好的散文,可信,清淡而甘美.至今我也喜欢喝龙井.只是现如今龙井茶的质量实在是到了应当检讨的地步了.

年:听说你的少年时代一直生活在城市的贫民区里,这对你的写作有什么影响吗?

成:少年时代我一直生活在哈尔滨的偏脸子那一带,伪满时期,那一带是八杂市,是城市贫民集中的地区,是穷人的乐园,哈尔滨的好莱坞,五行八作,三姑六婆,除了钱,什么也不缺,我的周围除了好人家,再就是同样的烟囱里冒着同样炊烟的暴力家庭,单亲家庭,流氓家庭,反革命家庭,破落户家庭,穷文人家庭,以及混血与 家庭,我几乎天天与他们为伍,流氓, ,小偷,混子, ,艺术家,疯子,诗人,画家,赌徒,白日梦患者,即所谓的幻想家,地下巫师, ,小二楼上的风流寡妇,地下室里的聂赫留朵夫,八杂市的葛郎台,奸诈的窝藏犯,纯洁的女教师,一路蹒跚的污水车和那只脏手上晃动的铜铃,乃至风情万种的柳树,画着下流图画的厕所,还有在黑夜里围满了小咬的路灯,应有尽有,真是快乐极了.其实我用不着创作,把他们一一写下来就行了,就足够了,用不着想像力来策应我.我走在哈尔滨的任何一条街道上,都可以据此讲出许多故事.当然,他们当中有的人已经死了,或者被枪毙了,或者自杀了,或者在新礼教之下殉情了,更多的是自然死亡,但还是有不少人活着,他们知道阿成,觉得阿成当了作家太不可思议了,当然,他们知道我咋回事儿,他们了解我的过去,打仗,逃学,偷庄稼,妄想考艺术团,被父亲赶出家门,在街上几天几夜地流浪,人自尊,腼腆,羞涩,沉默不语,或夸夸其谈,等等,等等,但他们不说,苦难的生活使我们结成了牢不可破的友谊.我爱他们!如果你问过去的生活对我写小说有什么帮助的话,很简单,就一句话,穷人的生活真是妙不可言.应当说,我是个纯粹的城市作家,从七岁开始,我一直生活在这座城市里,从未离开过.我一直与这座城市保持着初恋般的感情.我不仅熟悉这里的人们,这里的每一条街道,熟悉这里每一幢房子的外表,还熟悉它的内部,它的灵魂,它的 ,它的尊严,包括它的丑陋.很多外来人不管多么有地位,但是到了这里,既便是走到了它的心脏部位也无法与它融合在一起,要知道,它有它的尊严,它把你看得很透,他会明确地让你感到,你不属于这座城市.所以,有许多外来户恨这座充满诱惑的城市等


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年:打断一下,好像你写了不少有关吃的小说.

成:是写了一本有关吃的随笔集,叫《胡地风流》,这套书是中青社事先策划好的,然后把我也拉了进去.我说那我就写黑龙江人的吃罢.其实,写这样的东西类似命题作文.开始他们是希望我写哈尔滨的教堂,教堂之国嘛,但我觉得写教堂太辛苦,写随笔主要是图个轻松,把自己搞得很苦就不如写论文了.在这之前出版的随笔集《哈尔滨人》里,我也涉及到哈尔滨人的吃,各个网站都有.我当时想,南方人介绍南国的吃,自古以来有太多的文章了,诗词歌赋,笔记杂志,乃至专著之类,简直是铺天盖地,几千年而不绝.但哈尔滨人的吃,包括黑龙江人的吃,倒是绝少有文章介绍.说来这事儿也有点儿孤独,似乎也含着某种歧视的意味.我主动地写一写,介绍介绍,起个抛砖引玉的作用,不是很好吗?听说现在全国各地的东北菜馆都挺火的.宣传很重要啊.何况,我这个岁数亲口吃过的东北菜太多了,50年代原版的,60年代原版的,70年代年原版的,都吃过了,细致着呢,悲怆着哪.但是,说穿了,写这类的文章,骨子里的意思是介绍一下能吃苦的哈尔滨人,写他们多舛的生活,不是为了吃而写.这个道理是很浅显的.我也不那么愚蠢.当然,在个别篇什的小说中也涉及到了吃的事.这就像电影里也常有吃的场面一样,是属于躲不开的事,当然,说心里话,我的确像我的父老乡亲一样很重视吃.有时候它在小说中是一个振奋精神的细节,有时候写得一时兴起,一切小说作法之类都顾不得了,吃的声音便弥漫了整篇文章.各位方家多宽容罢,付之一笑就是了.主要是挨饿的年头太长了,都刻骨了!另外需要说明的是,我在吃的问题上并不是内行,更不是美食家.我写的吃不知你留意没有,都是平头百姓的吃,俗得很,甚至仅仅是一种情绪,一种小人物式的 .同时也旨在表达小人物对付饥饿的一种智慧.千万别忘了,人以食为天哪.哈尔滨人也如此.哈尔滨人也是人哪.

年:像东北的大饼子咸鱼和大馇子之类等

成:对.我和我的黑龙江同胞都是吃这些东西长大的.严肃地说,它是我们生活和生命的组成部分.尽管先前的这类吃食已经渐渐地从我们当代较富裕的、伪洋化的生活中淡出了,但是,我相信仍有很多人对它们怀有深厚的感情.尽管它并非美食.

年:你什么时候开始写作的.在我的印象中好像三十多岁之后罢?

成:差不多.我是1979年开始用“阿成”这个笔名发表的第一篇小说,可惜那篇小说找不到了,接着每年都发表一二篇,以至更多等恕我直言,我觉得这是个乏味的话题.小说的优劣不仅与年龄无关,与性别无关,而且也与种族,信仰,职位,职称,出生地,所在地,存款多少,有车与否,牛皮与否,谦卑与否,使钱与否,送礼与否,免费旅游与否,甜蜜与否,学历高低与否,有内线与否,有别墅与否,美貌、潇洒与否,包括人事关系,社会关系,海外关系,联络能力,公关能力,协调能力,友情策应,出镜频率,与会情况,等等,等等,并无绝大的关系.如果有,自然是伪的,自渎式的,伤之灵魂,使之异化.类似吸毒.

年:那好,那你就谈谈你为什么写小说吧,这个话题总不至于乏味罢?

成:也乏味.不过,可以简单地说一说,目的有两点:一是喜欢写.二是挣钱养家糊口.坦率地说,我惧怕贫穷.没钱的日子实在不好过.你看,我本人,包括我的父亲,我的岳父,以及我的亲戚,都是一些没有社会地位的普通人.挣的钱一直就少得可怜,我本人是司机,我女人是个企业里的小干事,一生也没出过一次公差.在我的少年时代又有一大帮兄弟姐妹,生活非常拮据.对于过去的苦日子,无论老少都表现得非常敏感.那是让人觉得没有尊严,像城市垃圾一样地生活.假如我的写作是小布尔乔亚式的行为的话,那么,写作挣钱,让我的女儿摆脱那种清苦的生活,状态是悲怆的,迫切的,刻骨的,决不能后退的.同时我还发现,很多人都有类似的想法和担心.这就是我为什么写小说的动力啊.同时也是我的小说中根的东西.也许你会感到意外,有许多的普通老百姓喜欢看我的小说.因为我讲的是发生在他们当中的故事,他们的情感,以及他们的追求与憧憬.是真的,一点也不幼稚.我从不编造在我生活过的那个地方不可能发生的事,不可能讲的话,不可能走的路.不是我不浪漫,也不是我不会幻想.有人总喜欢把幻想当作一种特殊才能,其实它简单得如同喝水,要知道,人人都在时时刻刻自觉或不自觉地幻想着,真的没什么.我可以负责任地说,我的每一篇小说都是一种创造,并不像我前面说的那么绝对,是生活的实录.但必须让读者们确认,你写的就是生活的实录.因为你写了一种生活中的可能,一种灵魂真实.所以,我常自称自己是一个生活的记录者,说穿了,就是灵魂的记录者.

年:听说你年轻的时候做过一家大工厂的图书馆馆长.

成:天可怜见,那是一个没有级别的小官.但当初我为了谋到这个职位却煞费苦心,策划了许多方案.要知道,我的领导是一个回民同志,尽管平时回民与汉人在沟通上没什么区别,但在大的原则问题上你还必须把这一因素考虑进去.没想到,一经我羞涩与忸怩地提出了自己的这个要求,领导乐了,说,“这算个什么鸟官儿?你可兼着它嘛.”你看,多好的领导啊,多么好听的语言,多么慷慨的决定啊.当了这个馆长之后,芝麻开门了,让我就有条件看好多好多我愿意看的书.另外,获得了这个职位,就有了去书店大批购书的选择权(大笑).在当图书馆馆长的日子里,我天天都抱一大摞子书回家看.那一段时间,我简直是到了太阳山了,有一种小人得志感.不过,我只看我喜欢看的书,不喜欢的,哪怕它得过诺贝尔奖也不看.我,以作品论英雄,从不看人.因为人看久了,就俗了等

年:看了那么多的书,或者说你喜欢看的书,有什么收获吗?

成:一个收获是,写小说,万不可把与小说无关的学问与形容加到里面去,不然会伤了小说,会让读者产生阅读障碍.使小说变得很俗,很幼稚,使学问变得很没文化.我发现,好的小说中的每一句话都能一下子渗透到读者的感知世界中去,一点障碍也没有,而且每一句都应是韵味无穷又妙趣横生的大白话.这真是人间奇迹呀,得无比地崇拜.再一点收获就是,鄙视小说作法之类的清规戒律,写小说的最高“技巧”就是:不自由,勿宁死.

要写得让人信服,老辣,曾经沧海,宽容博大,不要故作惊人之语,不要忸怩作态,不要翻白眼,不要家常里短,不要滥情,不要不是另类胜似另类,不是青年胜似青年,不是绅士胜似绅士,不是淑女胜似淑女,不是真情胜似真情,不要胡编滥造,信口开河,大喘气.

年:但是,评论家们似乎没有注意到你的这个特点.

成:太好了,要知道,一个作家总被评论家注意不是件好事.评论家们无论怎么夸你,但骨里他们不仅负责给你接生,给你起个名字,同时,那还是一支给你送葬的队伍.作为一个优秀而严肃的评论家,这三个功能缺一不可.否则就是一个大路货.所以,一个作家的书要经常被读者注意,让读者发自内心地评论你,那才是永生的.

年:我刚才不过是开个玩笑.

成:说得不错.几年前,一个法国国际广播电台的记者到哈尔滨来采访我的时候,那位漂亮的、金发碧眼的小姐就读出了我小说中的某些特点.并且到我笔下的城市转了转.记得,来采访我的那天还下着很大的雨,而且隔壁的大厅正在丁当山响地装修.我觉得她像她身旁的那把湿漉漉的小黑伞一样可爱,一样务实.至少说,她到中国来采访我,不像是去自家的卫生间洗个手那么方便.交谈中,她告诉我,法国文学院中有些人颇喜欢我的小说.(笑)但愿她没说假话,就是说了假话也千万别承认.我知道国内有不少人都在靠这种梦想和人间神话过日子呢.

年:那么,你为什么成了一个以写短篇小说为主的作家呢?这其中有什么特殊的原因吗?

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