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□ 刘恒
(主持人,中国书协研究部主任)
书法与文学,从古至今文学都是书法艺术门类的重要话题.具体地说,除书法之外,还有很多艺术形式,比如戏曲、绘画都是以文学为基础.
古人的书法很多都是写自己的诗文,即使到元明清以后开始写前人的诗文,也还是以文学为基础.那么家科先生在他自己的艺术生涯里面,将文学与书法结合在一起,是很值得称道和关注的一条道路.
近年来,将书法和文学相结合的也不少,但像家科这样的不多.家科先生获得鲁迅文学奖是前两年的事,“鲁奖”颁奖活动是在鲁迅故里搞的,当时我们书协同时有一个活动在绍兴举办.去年,我们又不约而同地参加苏州一个关于古代课题的书法家、文学家参加的活动,这次我们又碰到了一起.
今天,在座的有文学方面的专家,那么,我们大家就书法和文学这两门艺术,结合家科先生的新作品,谈谈观感和想法.
□ 白煦
(中国书协副秘书长)
对刘家科先生的《乡村记忆》虽然仅仅看了几篇,但是觉得很亲切.后来吃饭的时候,又聊起刘家科先生,他是从农村长大的,有几篇描写农村题材的散文,把他农村的生活,对文学的爱好,对绘画、音乐、书法的喜爱都表现出来了.
让我感到书法家的成长与他少儿时代文学的熏陶、对文学的偏爱,一些只能意会不易言表的生活体验,为他将来的艺术道路奠定了基础.家科先生的文章读起来很亲切,有浓郁的乡土气息,很有农村生活.以至于他后来担任重要领导职务,也没有忘了文学创作.
我也插队到过内蒙古农村,对农村生活也有一些体验.我感到,书法家如果离开了文学修养,要写出好书法恐怕不大容易.这也是书法家协会过去一直提倡的.尤其是写当代文学、当代自己的诗文更加重要.文学的创作、文学的资源,书法家可以用来加深对艺术创作的理解.当然,也有人反过来说,文学家就是书法家,这恐怕不那么简单.
过去有一种提法,书法家应该是诗人,会写诗.对此我一直思考.当代人写一些旧体诗,达不到古人的境界和意境.与其写这些现代的旧体诗,还不如写一些现代题材的散文,写一些自己的心得体会、自己对生活的理解.当然,我也不是搞理论的,缺乏研究.但是,古往今来的名篇名著本身就是非常优秀的古代文学作品.书法家在创作道路上自然要有一种修养,无论是哪一方面的修养,对他都有帮助.家科先生在进行文学创作的时候,他本身的钢笔书法非常好,有些手稿陈列在展厅里面,为他将来的毛笔书法的创作打下了基础.记得其中有一篇写的是骂街的内容,我就比较欣赏那几段,是在草稿纸上写的.那一篇作品进入了毛笔书法创作的境界,有轻重、刚柔、墨色的变化,有篇章布局上整体的那种和谐,就不是那种单纯的手稿式的.
当然书法创作很艰苦,需要很长时间的修炼,要求作品有艺术含量,加上很多约定俗成的东西,规定性的东西.有很多书法家把文学与书法的关系简单化,就是千篇一律的抄录一些脍炙人口的诗篇.不是说不能抄,如果你简单的抄,也没有什么思想,就成为一个小制作.
所以,文学与书法永远是如影随形的、不可分割的密切关系,这也提醒在将来的创作中有必要提起足够的重视.尽管我也不擅长写诗,不像别人发出那样的号召“书法家就是诗人”,但是我将来的书法创作还是要结合文学的形式,当代的书家就写当代的文学作品更贴切,更贴近现实生活.
□ 关仁山
(河北省作协主席)
非常感谢这次研讨会的举行,谨代表河北省作协欢迎中国作协的陈建功副主席,以及书法界朋友到我们河北来.
家科先生是省作协副主席,同时也是位书法家,他的几次书展我都参加过,在我的老家唐山办过一次,在河北省文学馆办过一次,在中国现代文学馆办过一次.家科这种执着的精神是带着文学的飞扬、过人的沉稳,来钟情着他的书法观,我这个感受非常深.最近他的创作,他的第四次展览我看到了,我感受到艺术的气息迎面而来,比以前的几次都有了大踏步的提升.
文学与书法结缘,家科是个榜样,希望家科把这件事情做大做好.作家与书法、绘画的联姻,自古有这个传统,咱们国家是个诗文大国,很多的书画家都在写诗,很多的诗人都能书画.将来建议中国作
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□ 胡平
(中国作协创研部主任)
来参加和组织这样的活动还是头一回,开始也觉得文学创作和书法没有什么关系,但通过准备工作以后,再仔细一想,书法和文学这个关系确实非常紧密.
现在作家写字画画的待遇越来越高,像贾平凹他们的字已经是相当厉害了,而且在作家队伍里面爱好书法的人也越来越多.自古以来书画和文章就是不分家的,但是后来这个传统中断了,尤其是解放后的作家,这是什么原因呢
比如我们在鼓励工农兵创作时,像高玉宝、像《红岩》的作者都不太可能要求他们字特别好,因为我们强调的是工农兵的生活,强调的是底层的生活,而那种有生活经历的人往往没有那个条件去从小练习书法,所以这个传统就中断了.但现在这个传统又被延续起来了,这个就非常好,这也是一个时代的转变吧.
家科的展览也是这个时代转变的象征的一个解读,所以我表示祝贺.而且,我想传出去以后,有可能会在书法和文学的结合上开展更多的活动.家科是著名的散文家,获得了鲁迅文学奖,新一届的评奖现在已经启动了,在社会上已经造成了一定的声势,在建功主席的指导下,工作正在进行,这次吸收了网络文学,吸收了小小说,还吸收了旧体诗词.像旧体诗词全国有上百万的作者,同时这些旧体诗词中的作者也有很多是爱好书法的,所以我们文人的传统文化正在逐渐地被恢复起来,这些都是好事,也相信我们将来跟书协也经常地共同组织一些活动.
我们的文章,我们的文学作品里面看不出作者的字怎么样,有的作家文章特别漂亮,字很难看.但是从字里面却可以看到文章的功底,从家科的字里面可以看出散文的一些神韵.
书法和文学是相通的,是一种很奇妙的结合.而且我觉得书法并不影响文学创作,许多事实都证明书法是可以促进创作的,一个人每天绞尽脑汁的构思作品,确实不如从书法、美术这方面来调剂一下,获得新的灵感.我书法是不行的,我写累了就下两盘棋,下完了回来对文章就会有新的感觉.何况书法和文学本来就是相通的.
家科用书法来表现文学的这样一个主题是一个很新鲜的题目,很有创意,我们都是很欣赏的.
□ 张瑞田
( 艺术评论家)
文学创作、学术研究、书法技能、参与时政都有不同的表现.写字对中国文人来说本不值得言说,只是书法在当代的式微,让我们回味起传统的恪守道德、沉淀民族的理想、孙红雷般的气质,集文明书法工作中的光辉.
继“乡村记忆刘家科书法展”之后,时隔不到两年的时间,家科推出了“书法与文学刘家科新作展”.以我来看这是“乡村记忆刘家科书法展”的姊妹篇,是当代书画展览的亮点之一.
“书法与文学刘家科新作展”是家科对当代诗歌的书写,作为当代作家,他的书法创作指向当代文学是自然的.第一,他恪守书法艺术规律,以自己的理解书写新诗,进一步拓展当代书法的书写范围.第二,当代文学的深入思考直接影响到刘家科的笔书,因此我们在一种另类的书写中感受到民众的期待,心灵的陈述.第三,这是刘家科文学与书法关系重构的具体体现.是一位具有作家、书法家双重身份的中国文人的文化特质.当代许多作家写字,因理解的差异和笔力的不足,习惯于哗众取宠,甚至介入书法娱乐化和书法邪教的踪迹,为当代作家书法蒙上了一层阴影,刘家科的书法创作为当代学习书法的作家提供了借鉴的依据.
□ 彭一超
(《书画产业报》副主编)
今天参观了刘家科先生书法与文学新作展览,首先感到形式、内容各方面都比较新.过去对他的作品知之甚少,通过昨天几个人的聊天,了解了一些,感觉他的文学作品就跟今天的书法作品展览一样,那么从容,安静.
过去对于文学艺术,各个分支经过几十年发展变化,分科太严密了,实际上严格来讲,文学诗词和书画艺术是应该紧密相连的.如果想在某一点上站在一个很高的高度上,需要掌握一些旁类的资源.
家科先生的这次展览,不仅仅是文学和书法的一种结合,他的意义还在于告诉人们做事情的那种从容.告诉人们要清静身心,做事情不要匆匆忙忙,这对于大家,对于书法界、艺术界,甚至其他行业也是有借鉴意义的.
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同时,不要盲目地把一件事情做到极致.这次展览对我的感受是非常深的,希望大家在关心自身的同时,也多关心别人.
□ 樊利杰
(《书法报》编辑、书法家)
“书法与文学”刘家科新作展,其实在去年我有幸看过一部分,是在书法报上发表的.从2007年到现在,每年家科的作品都在书法报上发表,我看了他的作品非常有感触.
一是书法与文学的结合.在古代,书法与文学结合是一种很正常的现像.但在现代,我们的专业划分越来越细,学书法的从书法美学很专业的科目里面去探讨,真正的文学里面的修养所传递出来的信息,渐渐被专业的细化所隔离.把书法与文学结合在一起是非常有意义的.
当然这个文学是以现代的文学还是以古代的诗词,是以个人的实践还是摘录,都是值得探讨的.刘先生的这个展览给我们起到了一个非常好的示范作用.书法与文学未来的发展,我们应该怎样让它去发展去结合,这是具有现实意义的,也是很重要的一个课题.
最近刘先生写了关于书法与文学这方面的一篇文章,我也有幸先去拜读,后来书法报就专门开了一期栏目来发表,这篇文章就从书法与文学当中的一些必然的、内在的,还有能产生一些相关联系的,从各个层面做了分析和探讨,是非常有意义的.
□ 杜大伟
(《书法导报》副主编)
很高兴参加这次“书法与文学”作品展的开幕式及研讨会.
首先对刘家科先生表示祝贺.过去对刘家科先生不是很熟,但是从媒体和各个朋友里面有所了解,这次通过这个展览使我认识了一个全新的刘家科,我觉得有下面三个方面的体会:
第一是从内容上进行了创新.他不是局限于一些书法家书写一些古典名句、唐诗宋词,而是完全打破了这个格局.他把现代诗、自己文章的手稿,还有当代的内容放到了他的书法创作里面来了.这是内容上的创新.
第二是形式的创新.形式的创新是在章法上,他打破了传统书法书写的范式,既有从上到下又有从左到右,从左到右是更贴近现代性,让人感觉耳目一新.
第三是他的书法已经与文学有机结合起来,是当代诗文创作的一个成功典范,他赋予了当代书法的当代性,这是非常可贵的.
我想他将来沿着这条路走下去,一定会取得更大的成就.
□ 张建业
(北京华宝楼艺术中心,鉴赏收藏家)
各位专家从各个方面都讲得很好,我就从艺术价值和涵养方面讲一讲.
书法绘画真正的价值在哪里,它们的未来,它们含金量在哪里含金量就是书法的思想文化内涵,这含金量决定艺术的价值,不在于技法,而在于内涵,内涵的背后就是文学的修养,思想文化的修养,各方面的修养决定一个人的境界.每个书法家、画家写什么画什么决定于他自己的修养,他的境界,境界风格很重要.
每个人都有自己的风格,但是建立在高境界下的风格才是真正的家,我认为家科先生就是这条道路上的典范,是值得我们作家、书法家、画家来借鉴和学习的.
□ 刘月卯
(河北省书协副主席,中国书协评审委员会委员)
我与家科先生经常进行文学与书法方面的创作交流,尤其是书法创作,我在他身上学到了很多东西.我曾跟白煦、刘恒老师说过这个话题.通过看家科先生的展览得到了一个启示,如何将书法与文学找到一个结合点,我印象最深的是他的书卷之气,无论是大幅作品还是小幅作品,都有一种小溪春水流动的感觉,让很浮躁的心能够沉静下来.
看到这次的展览就是这种感觉,感觉非常的干净、非常的空灵.作品的整个艺术风格跟家科先生的为人是高度统一的,家科先生为人非常低调,小字写得非常儒雅,非常耐看,大字写得非常浑厚.当然也像白煦先生所讲得那样,像《骂街&#
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