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文学创作有关第四届宋代文学国际研讨会论文集,关于回到报告文学的文体特色与特质相关硕士学位毕业论文范文
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年来,报告文学的社会影响力日削.《娘》的成功提示了一种创作的取向.另一方面,我们务必重视多媒体传播在报告文学实现社会效益及实效性、影响力方面的巨大作用.近年来,电视中的纪录片、纪实片、专题片、案例片、人文地理片、经济法制片、历史题材片等大受热捧,网络上的实录视频、生活短片等流传甚广.这些都在揭示一个事实：纪实性作品并非缺乏读者,而是缺乏贴近受众需求的有效的传播样态、方式及途径.为此,有必要发出呼吁,报告文学要更多更好地走进影视、视频、动漫等大众化的媒体,多与这些热门媒体联姻互动,实现共赢,实现报告文学作品价值的最大化.顺势者昌逆势者亡,只有顺应时势和受众审美需求的新变化,报告文学才可能拥有无比广阔的前景.4.“非虚构潮”方兴未艾.
2010年以来,非虚构创作渐成气候,蔚为大观.对非虚构叙事有必要进行认真的文体辨析.《生死十日谈》的作者孙惠芬明确说明对作品中的情节和人物进行了技术处理,换言之,有些情节是虚构的.这部被命名为非虚构的作品其实应该归入虚构作品即纪实小说范畴.2011年《人民文学》提出“非虚构小说”概念,陈丹燕等作家也陆续出版了所谓的“非虚构小说”作品.事实上,这个舶来的名词并不严谨.它在英文里有时被表示为non-fiction novel,有时表示为historyasanovel或者novelashistory.应该说,这种历史、纪实、非虚构与小说杂交的文体,准确的名称应该是纪实小说、历史小说,它以小说的手法来讲述历史或真实的故事,内涵似乎是真实事件,而形式却是小说.它归根到底还是应该被称为小说,是虚构的小说却带有非虚构的特征或内容.我不反对在报告文学（非虚构）创作中借鉴吸收小说手法或技巧,但我坚决反对虚构杜撰,因此,我主张不能将那些似是而非的四不像的所谓“非虚构小说”纳入报告文学范畴,坚定重申报告文学的真实性底线亦即生命线.
关于文体概念问题,一直存在着争议,可谓众说纷纭.目前的事实是：纪实文学、报告文学、传记文学、非虚构等各种概念并行于世.而对于编者和作者而言,似乎更倾向于采用“非虚构”或“非虚构创作”这样的概念.这既有这个概念比较新颖脱离了传统文体概念的拘囿更易引发读者关注的缘故,更因这个概念所倡导的创作方式和手法清晰可见,就是真实性叙说与描写,其文学力量亦在于真实.中国作协在修订全国少数民族文学创作“骏马奖”及全国优秀儿童文学奖评奖条例时,则开始采用“报告文学（包括纪实文学、传记文学）”的表述.其实,一直以来,各种文学奖项在评选时所取之标准皆是以此为绳,即广义的报告文学或我所称的“大报告文学”的概念.广义的大报告文学其最基本的属性和特质即是真实、非虚构.“非虚构创作”将这种特性予以突出强调,并以此吸引读者受众,这可能是一种推广策略,同时它也势必将对众多作家未来的创作观念、创作走向、创作选择等产生深远的影响.事实上,我们已经看到,一批优秀的小说作家已经开始尝试采用这种吸纳自报告文学的创作手法及方式.
5.青年作者匮乏是报告文学发展存在的最严峻的问题.
有人说,当下报告文学的最大问题是没有门槛或门槛太低,似乎什么人都写得了报告文学,什么样的带有纪实性质的作品都可以自我命名或被命名为报告文学.有人说,报告文学最大的问题是有偿写作或者广告文学.还有人说,报告文学最大的问题是报告有余、文学性不足云云.以上这些都是报告文学面临的危险、问题与挑战,但是,当下报告文学存在的最大问题则是年轻作者的匮缺.
早在2003年,作者青黄不接已成为报告文学面临的大问题.2012年召开的中国报告文学学会第三次代表大会,出席的89位会员代表最年轻的也是1970年代出生的,且只有寥寥两三位.根据笔者近期的一项调查,目前全国从事报告文学创作的70后及80后作者有二三十位.其中,约有半数是新闻记者,主要活跃在报刊传媒,创作的多为人物特写或纪传,有几位同时从事小说、诗歌、散文创作或文学研究.专事或主要从事报告文学创作的作者几乎没有.当下最活跃的报告文学作家中,最年轻的大概要数李春雷,而他是1968年出生的.当下,还在坚持写作且有一定实力的报告文学作家全国不过百人,且往往都是20世纪50年代出生的,都已年过半百,其中年过花甲的几乎占到一半以上,甚至还有多位年过古稀至今依旧活跃着的作家,如李林樱、徐刚、周明、傅溪鹏、李天泉等.20世纪60年代出生的有影响的作家大概只有徐剑、党益民、李春雷、李青松、铁流等屈指可数的几位.2011年中国作协在北戴河召开了全国报告文学创作理论问题研讨会,不少同志提出,报告文学界的老作家应该发挥‘传帮带’的作用,以师傅带徒弟“一带一”的方式培育新作者.这确是一个很好的建议.报告文学的选题、采访、构思、结构、创作等都有着特殊的要求,需要经验丰富的前辈作家手把手地带徒弟式地教会新的作者.我们还曾多次强烈呼吁,鲁迅文学院应该举办一两期专门的报告文学作家高级研讨班,为全国各地培训一批报告文学作家.在许多场合,我也大声疾呼,希望更多的小说家、诗人、散文家、评论家等加入创作报告文学的行列.《人民文学》杂志自2010年起高举“非虚构创作”的大纛,召集凝聚了一批作者,走向大地,深入民间,创作非虚构纪实作品,如贾平凹、梁鸿、李娟、孙惠芬、慕容雪村、刘亮程、王小妮、萧相国等一批作者都有佳作问世,备受瞩目.笔者也呼吁更多的新闻媒体记者、编辑等拿起笔来,在新闻结束之处深入开掘,写出有深度的报告文学.这其中,如小说家陈启文近年来接连发力,常有力作问世.新华社记者朱玉等亦陆续有一些备受赞赏的优秀之作发表.此皆为成功范例.各地文联、作协都应该在培育年轻报告文学作者方面下更大的功夫,创造更加优越的条件,推出更多的新人.诚如此,报告文学的未来才可能是光明的、值得期许的.
通过回顾2012年的报告文学创作及思潮,我们可以清晰地看到,我国的报告文学正在努力回到现场,回到新闻事件和社会关切的焦点热点题材.报告文学正在自觉反映当下社会,刻画鲜活的人物,主动介入生活,对现实和社会问题发言,进行理性剖析与省思.而这些,正是报告文学的特色与特质.所以,可以说,当下的报告文学正在回归其自身,正在回到报告文学的独特性上来.这是对新世纪报告文学泛化趋势的一种矫正,也是报告文学生机与活力的一个具体体现.
（责任编辑：王双龙）
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