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孔小彬,1978年生于江西九江,现为九江学院文化传播学院讲师.
期刊是打工文学生产、传播的重要载体.上世纪８０年代末９０年代初以来,以打工者聚集密度较大的深圳、佛山、江门等地的地市级文学刊物,像《大鹏湾》&#
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到９０年代末期,尤其是新世纪以来,打工文学越来越受关注,一些全国性的纯文学期刊也加入进来,这无疑改变了打工文学的分布格局,打工文学也借此实现了精英阶层化.借助对期刊的考察,我们可以清楚地看到,实际上存在两个不同层面的打工文学,它们在创作者、阅读者、文本风格、思想内涵等各个层面都有着重大差异.
一
打工文学发端于珠江三角洲,这一地带进城务工者云集.起初的《特区文学》《佛山文艺》《江门文艺》等杂志敏锐地发现了这样的一种双向的强烈需求,即打工者诉说、表达自身打工生活、生命体验的需要,以及阅读、感受与自己有同样经历的群体故事的需要.
这几份刊物分别由广东省深圳市、佛山市、江门市文联主管,这些地市级的文学杂志恰如其分地充当了写作者与阅读者之间中间媒介的作用.打工群体这个庞大的消费市场的存在也给杂志带来了可观的利润回报.《佛山文艺》最高峰时单期发行量超过５０万册,远远超过了国内一流的大牌文学杂志.《江门文艺》的每期发行量也大致超过了１０万册.
在国内众多文学期刊纷纷改版以谋求生路,特别是地市一级的刊物更是举步维艰的背景下,这些以打工为主要内容的期刊却“风景这边独好”,不仅闯出一条生路,而且影响越来越大,让人不得不佩服他们经营手段的高明.像《佛山文艺》就已经是在全国范围内享有一定知名度的期刊,被誉为打工文学第一刊,它在2006年还联合《人民文学》《莽原》等刊物举起“新乡土文学”的大旗,造成较大的影响.
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《佛山文艺》《江门文艺》等刊物的成功关键在于准确地定位自身,它们的宗旨是要为消费者服务,期刊主打的打工文学在这里也就变成了一种消费品.《佛山文艺》以“贴近现实生活,关怀普通人生,抒写人间真情”为宗旨,以“清新活泼、平易亲切、情趣盎然、可读性强”为特色,坚持“读者参与互动携手共进”.①《江门文艺》的定位是“关注现实生活,坚持平民意识,面向打工一族,兼顾城乡大众,文学性和可读性并重,雅俗共赏”,致力成为普通读者的生活知音,打工一族的精神家园.《江门文艺》杂志自称“浓缩了三亿打工人的生活状态,十亿老百姓的相关故事”.《打工族》半月刊原名《外来工》,从刊名就不难看出它是一份专门为打工者服务的杂志,是国内创刊最早的打工类杂志,有“打工人的娘家”之称.它把文学作为一种消费品,强化刊物的服务意识,在每一个细节上都注意招徕“顾客”.
这几本刊物的风格都有着鲜明的通俗性,如封面,这几本杂志的封面无一例外地都选择时尚漂亮的摩登女郎照片,传达了一种通俗与愉悦性,在第一时间就能吸引特定读者群的眼球.满足文化水平基本都在大专以下的打工者的精神需求.
二
９０年代中期以来,打工文学逐渐进入了《人民文学》《十月》《当代》《北京文学》《上海文学》等纯文学期刊的视野,尤其是新世纪以来,发表打工文学作品的纯文学刊物增多,作品数量也急剧增加.打工文学的影响由于大量纯文学期刊的传播而日益扩大,俨然成为新世纪以来的一个重要文学现象.
纯文学期刊的加入也自然给打工文学带来新的质素,它将打工文学带入一个新的境地,再也不是迎合消费者的俗化文本了,而是注重深度开掘与人文关怀的、更多纯文学审美性的文学.
主流意识形态的介入是促成打工文学分化的一个重要因素.特别是2004年以来,中央以连发“一号文件”关注“三农”问题（农业、农村、农民）的形式一再重申党和政府对三农问题的高度重视.2004年下半年,由共青团中央、全国青联主办的进城务工青年鲲鹏文学奖评选活动,简称鲲鹏文学奖,正式拉开帷幕.这一活动的象征意义十分明显,它表明打工文学由底层的消费化的阅读现象已然转身为高层的意识形态化的接纳与认可.随后,2005年这一年的《人民文学》集中刊发了项小米的《二的》（第2期）、荆永鸣的《大声呼吸》（第9期）、陈应松的《太平狗》（第10期）、罗伟章的《大嫂谣》（第11期）等4个中篇,并在第11期配发开篇“留言”,专门谈到刊物对打工文学的理解.《人民文学》作为一种“国家期刊”③,它的意识形态色彩是相当浓厚的.作为国家级的最高刊物,《人民文学》选择刊发打工文学作品自然有其意识形态背景,而打工文学又借重《人民文学》这个平台实现了自己的华丽转身.它不再是局限于一隅的以商业利益为最高诉求的小角色了,而是堂而皇之登上了大雅之堂.
纯文学期刊在发表打工文学作品上与《佛山文艺》《江门文艺》相比的重大差别在于,其一,它们绝不以打工文学为唯一的刊物选择,打工文学作品只是作为一种题材类型散见于纯文学期刊的各期之中,它们获得的是一种累积效应.这种发表方式虽然没有《佛山文艺》那样的专门性特点,但在文本质量上可以有更高要求.尽管也有人批评这些打工文学创作的不足,但从当前文学的横向比较来看,总体来说这些发表在纯文学期刊上的打工文学水平还是相当不错的.另外,《佛山文艺》《江门文艺》等刊物都是半月刊,《当代》《十月》等纯文学刊物大都是月刊、双月刊,单从用稿的从容余裕来看,纯文学期刊显然有更多选择的可能性.其二,作家的身份再也不是以打工者为主体的兼职身份,而是职业化的知识分子作家.尽管也存在像王十月、周崇贤这样的打工作家,但给纯文学期刊供稿的打工文学写作者大都已不具有打工经历,真实、鲜活的打工生活在这些职业作家的作品中已经很难读到.然而事物总是有两面性的,知识分子作家的优势在于,他们往往可以跳开现实记忆的纠缠,以更宽广的视野、更深沉的思索以及更审美化的方式处理打工题材,打工文学在他们手里因而显现出精英化的纯文学特征.其三,阅读受众的不同.文学期刊作为一种现代传媒,受众扮演了极为重要的角色.由于服务的受众群不同,纯文学期刊与消费化的打工期刊在定价、作品风格、发行区域、销售方式乃至发行地点、附带广告等方面都有所不同.特别是由于受众在文化层次与欣赏能力上
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