什么叫类论文例文,与短篇小的写作可能性相关论文摘要

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75;到很多小说,总是急匆匆地往前赶,叙事者根本没有耐心停下来看一眼周围的景色,或者注意一下人物的穿着.小说越来越陷入一种和新闻争宠的尴尬境地.

我现在不喜欢读这种小说：经验的类型越来越大胆,想象也越来越怪异,惟独写作者的心,却像钢铁一样坚硬.没有细致的感觉,没有温暖的同情心,没有精准到位的语言,翻来覆去就向我们讲述那点情爱隐私,小说变得了无新意.九十年前,胡适在《建设的文学革命论》一文中说：“近人的小说材料,只有三种：一种是官场,一种是妓女,一种是不官而官,非妓而妓的中等社会,(留学生女学生之可作小说材料者,亦附此类.)除此之外,别无材料.”（8）看似戏言,可今日中国作家的小说材料,又何尝不是反复用这三种“除此之外,别无材料”之困境,在当下的小说界,反而有越发严重的趋势.我常常在想,当作家那点有限的个人记忆、个人秘史被腾空之后,写作将何以为继

很多的作家都开始抓住故事这根救命稻草.

可故事真的能够拯救小说于危难之中吗我表示怀疑.这是一个经验已经贫乏、故事也日益穷困的时代,在层出不穷的社会新闻面前,小说家在经验层面的想象力已经毫无长处可言.小说之所以存在,在于小说不仅讲述生存的现状,它还探究这种生存现状的局限性,以及在这种局限性中人活着的意义所在.从这个层面上说,海飞的小说,和许多青年作家的小说一样,精神视野还不够开阔,尤其是他小说的精神底子容易被读者一眼看穿,而缺少一个沉默的层面、未明的区域,无法让人作更多想象,也就无法更好地写出“灵魂的深”(鲁迅语).

许多的时候,小说的价值,不在于作家所说出来的部分,而恰恰隐藏在作家想说而未说的地方.短篇小说的写作,尤其如此.

注释：

（1）老舍：《我怎样写短篇小说》,引自《老舍全集》第十六卷,人民文学出版社,1999年版.

（2）叶灵凤：《谈现代的短篇小说》,载1936年4月15日《文艺》1卷3期,引自《二十世纪中国小说理论资料》第三卷,北京大学出版社,1997年版.

（3）载《人民文学》2006年10期.

（4）胡兰成：《中国文学史话》,上海社会科学院出版社,2004年版,第125页.

（5）载《花城》2001年5期,并收入魏微《姐姐和弟弟》一书,山东文艺出版社,2005年版.

（6）载《钟山》2003年4期,并收入巴桥《请大家保护自己的腰》一书,山东文艺出版社,2005年版.

（7）载《文学港》2007年2期.

（8）胡适：《建设的文学革命论》,载1918年4月《新青年》4卷4号,引自《胡适文集》二卷《胡适文存》,北京大学出版社,1998年版.

原载《小说评论》2007年第3期

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