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2001年以来,学者们对于文学批评的研究,呈现出多样丰富并不断走向深入的发展态势,取得了丰硕的成果.这其中既有对文学批评历史的总结,也有对当下的文学批评的探讨,既有对“网络批评”、“媒体批评”、“学院批评”、“文化批评”、“酷评”等批评式样的具体分析,也有对文学批评的一般性问题,如批评的规范（标准、原则）、批评家的修养、文学批评的命运等问题的深入研究.
一、关于网络批评
《南方文坛》2001年第3期崔红楠《穿过我的网络你的手》提到了“网络批评”.崔主要由自己的上网经验描述了网络批评的自由与驳杂.2001年6月北京市文联研究部在天津举办“网络批评、媒体批评与主流批评研讨会”,在这次会上提出了网络批评、媒体批评和主流批评（学院批评）三分天下的看法,网络批评的概念正式提了出来并从媒体批评中分离出来.周林妹在《浅议网络批评》（《辽宁教育行政学院学报》2003年第1期）一文中认为：网络批评是一种新的批评方式,是一种在互联网上展开的“在线批评”或“即时批评”,它使文学批评活动实现了自由,使文学批评活动趋向大众化和传媒化.网络批评是一柄“双刃剑”,高度的自由使网络批评出现了许多文化语言的垃圾,由于大众化的趋向,批评水平出现参差不齐,传媒化的同时又有可能出现批评的商品化的趋向.
对于网络批评所造成的文化垃圾,《漫议“拍砖”――兼谈网络文学批评》有一段很有意思的描述：总有不少的“拍砖者”,凭借网络“你不知道我是个人还是只狗”的隐蔽便利,戴着墨镜,粘着小胡子,在月黑风高天,幽灵般地流窜在目标出没的地段,恶毒地刷着大字报.
对于网络批评太过自由的问题,刘俐俐、李玉平提出了要建立网络文学的批评原则和批评标准的主张.在《网络文学对文学批评理论的挑战》（《兰州大学学报》2004年第5期）一文中,他们从具体个案出发,概括出网络文学的兴趣、功能和个人化特征,然后探讨了与网络批评原则相关的几个问题：1.批评原则通过取决于网络文学的功能；2.确立批评原则时要注意到网络文学与传统文学的血肉相连的关系；3.网络批评标准与传统文学批评标准有一种同构关系；4.超文本网络文学对文学理论及批评原则带来挑战.文章虽然没有提出具体的批评标准,但在理论上起了一定的先导作用,尤其是文章对超文本、超媒体带来的挑战的分析,对于网络批评原则的确立具有很好的启示意义和借鉴意义.
2005年11月6日,名为“燕山飘雪”的作者写了《网络文学批评的特点》一文,值得关注.文章认为网络文学批评有以下几个特点：1.从批评对象来看,改变了单打一的局面,批评者容易陷入重围；2.从欣赏习惯来看,网络文学是即时创作即时批评；3.从内容上看,网络批评的内容多带有强烈的个人情感色彩；4.从批评标准来看,“点击率高就是好作品”,点击率代替了传统的批评标准；5.从形式和方法上看,形式自由,长短不限,有的只是嘘寒问暖,批评变得可有可无.文章最后说,网络批评出现了新的局面,一方面,网络文学需要理论指导,另一方面,批评家又不愿意去网络开展批评,使文学创作自生自灭.作者呼吁“应该加强批评,用批评引导创作走上康庄大道.”
无疑,对于网络批评的研究着力最多、钻研最勤、最有成果的是谭德晶.在《批评的狂欢――网络批评“广场”辨析》一文中,作者第一次将巴赫金的狂欢理论运用到网络批评这种“前所未有、空前强大”的狂欢现象.文章第一部分“超级的网络批评广场”分析了网络批评所具有的“广场特征”：1.万众齐聚的超大空间及人们狂欢的共时特性；2.网络批评提供了真正广场一样的自由与平等；3.从时间上看,文学上的一些大事构成了网络批评的“庆典”.第二部分描述了批评“狂欢”的表现形式：总的形式是存在巨大的数量以及千奇百怪的运动,具体形式难以言举,作者试分为三大类――笑谑,语言的“下身化”,极端夸张、狂妄的表现形式.谭德晶对网络批评的狂欢“广场”性质的分析及表现形式的描述,达到了一定的理论高度和学理深度,而且文中引用的一些例子非常典型,给人以深刻印象.
谭德晶在另一篇文章《“在线性”对网络批评形式的影响》里继续了自己对网络批评形式的研究.该文首先分析了“在线性”对批评形式的影响：“在线性”意味着批评者与读者直接在场,所以批评应该更加生活化、更随意、更短小、更醒目、更新颖.接着,谈了网络批评的一般形式和特殊技巧因素,前者主要表现为特定的长度和“生活化”的形式（口语化的语言、对话式的论述、自由松散的结构）,后者主要有网络标题的选择、开头的设计及增加兴奋点的奇招异术.作者逻辑严密而又描述精彩,使人对网络批评的形式有较深认识,相信有或没有网络批评写作经验的人都会受益匪浅.
在谭德晶的《“冒犯”与“躲避”――网络文学批评主体的精神向度分析》一文里,作者不再研究形式,而从批评主体的精神向度出发,提出了两个术语――“冒犯”和“躲避”来对批评现象进行解释.所谓“冒犯”就是偏不与主流意识形态合作,偏要对所谓的权威观点、权威人物采取一种嘲弄的态度,偏要对几乎公认的传统说“不”.它是网络批评的一个重要的精神向度,是长期以来被压抑、被边缘化、被低贱化的“民间批评”的一种顽强体现.愈是长期以来神圣不可侵犯的,就愈有可能受到“冒犯”.所谓“躲避”就是躲避中心话语、躲避主流意识、躲避体制性、结构性、因袭性的话语形态,而一切以民众自己的“快感”和兴趣为转移,可以分为“对象式躲避”和“角度式躲避”.谭德晶从主体精神向度的角度来探讨网络批评何以如此“反传统”,反映了他的认识正不断深化和系统.
2004年5月1日,谭德晶的《网络文学批评论》一书由中国文联出版社出版.该书是网络批评研究的集大成之作.全书分为五章,“多维视野下的网络文学批评”,“网络文学批评的主体”,“网络批评的美学特征”,“批评文本的革命”,“回顾与展望”,内容丰富,论述较为严密,是“网络文学批评”研究的标志性著作.
二、关于媒体批评
媒体批评或叫传媒批评,一般指由大众传媒主导并在大众传媒展开的文艺批评.自2000年始,便不断有人对媒体批评提出质疑和批评.艾春的《传媒批评：一种新的批评话语》（《文汇报》2000年3月18日）一文,从1999年传媒掀起的“批判热”说起,认为一种新的批评――媒体批评已经出现.同期的《文汇报》还发表了洪兵的《期待健全的媒体批评》.在该文中,洪指出了媒体批评出现的必然性、媒体面目的暧昧性以及建设媒体批评的必要性.此后,关于媒体
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