关于大学校园论文范文文献,与《大一女生》的现代性解读相关毕业论文致谢

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3.诗词话语的润泽

“女性是情感型的,她们往往沉溺到自我内心中不能自拔,这造成一种束缚和缺陷,所以她们总是不能更好地超越自我,感知生活,所以其作品在表现上是情绪式的.”{14}而作者必须借助于笔下人物的心灵展示来表现情绪的变化流动.“女性文学就是女性心性的自然流淌,自由倾诉,她们善于以精心营造的玲珑剔透的语言来表现情绪.”{15}秦文君华东师大汉语言文学专业毕业,以她的学养有能力对她的文学语言“精心打造”.笔者单就其“引用”加以分析.随着人物情绪的变化、流动,作者会适时引用恰如其分的古诗词.如,菱子第一次激动地上大学课程,课间休息,同学风一样跑向信箱,自己站在栏杆边,望着芭蕉树.这时引用宋代蒋捷《一剪梅舟过吴江》“一片春愁待酒浇.江上舟摇,楼上帘招.秋娘渡与泰娘桥.风又飘飘,雨又萧萧.何日归家洗客袍银字笙调,心字香烧.流光容易把人抛.红了樱桃,绿了芭蕉”的内容反衬了菱子的内心的孤独凄清.回忆军训违反了校方的不与军训班长通信的规定,当领导要“我”写检查后,“我一口气跑向水库边,我的泪哗哗而下”,“整个下午,我都对着水库,一遍一遍地吟着‘我是清都山水郎,天教懒慢带疏狂等’”这里引用宋代朱敦儒《鹧鸪天》词句,表现了菱子的傲视他人“宁愿与山水交流”的秉直,特别是菱子的求真心灵不被理解的孤寂.“卧谈会”,当室友聊到家乡的话题时,菱子自然想到了“掩在竹林下的青石板小巷,浸在雨丝中的清凉的碎石子路等”便情不自禁地吟了柳永《望海潮》“等烟柳画桥,风帘翠幕等有三秋桂子,十里荷花等菱歌泛夜等”吟了苏东坡《新城道中》诗:“野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清等”的诗句.这些词句恰好表现了菱子对山村野趣的留恋.其他如苏东坡《浣溪沙山下兰芽短浸溪》“难道人生无再少门前流水尚能西”,刘禹锡《浪淘沙》九首之九“流水淘沙不暂停,前波未灭后波生”,王勃《滕王阁》诗“阁中帝子今安在,槛外长江空自流”,李商隐《无题昨夜星辰昨夜风》“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”等等,不一一细述.另外,还引用一些歌词、台词,如,当室友顾京给菱子的野菊洒水时,“我感动地看着她的一切动作”,引用歌词“好娇花自应多护荫,好青春此际盛开芬芳,惜娇花要乘青春好等”当情人杨翊离开菱子,“我心开始绞痛”时,引用《哈姆莱特》的说辞“一朵初春的紫罗兰,早熟而易凋,馥郁而不能持久等”纵观这些古典诗句、抒情话语的引用穿插,自然天成,润泽了创作语言的灵性,激活了语言的抒情张力,增强了作品的浓浓的诗意！

4.淡雅文风的濡染

秦文君在《大一女生》之前的校园小说,都是从儿童视角出发塑造成长中的儿童形象,所以受众群体基本都是中小学生.这就使她的小说语言必须平易自然、朴素淡雅.《大一女生》依然秉承这种创作个性,风格基本上没有变化.如“领略到了大学里马拉松式考试的滋味.慢悠悠地隔几天考一门,虽然才四门功课,却如特慢火车硬是把我们折腾了整整两周,然后才让我们把摇摇晃晃疲惫不堪的心给收下来,唉,真是折磨人.”这段文字自然中显得平淡,平淡里含着清新.但是平淡不是平庸,平庸是浅薄,平淡才是深刻.愈是出色的语言,就愈显得平淡,愈是平淡,就愈显得隽永.我们在欣赏朱自清的叙事散文、汪曾祺的小说时,有谁能忽视他们作品语言的冲淡平和的风格特征呢《大一女生》中弥散着淡雅的文风,就如江南温馨的缕缕春风沐浴心灵,亦如江南清凉的丝丝春雨浸润和滋养了江南女子的灵性和情感,江南女子的身上天然地带着江南文化的雅韵,轻盈曼妙,婉约风致,却又返璞归真.生活在江南的秦文君,以她敏感的童心关注着身边的童年、少年乃至如菱子一样的青年女性的生存、生命的状态,又以抒情的笔致还原生活的本真.而这一切又必须借助语言来表现,因为文学毕竟是语言的艺术.平实而素朴的诉说、恬淡而自然的铺叙、雅洁而抒情的心声,这是作者写作的格调.翻开《大一女生》,那朴实的言辞、自然的吐露、清新的话语,无不显出耐人寻味的情韵.这情韵洇开来,便诗化了生活,诗化了环境,诗化了人物的感情与性格,更增添了作品的艺术魅力.

秦文君在首部大学校园小说中,就以独特的笔力呈现给读者新奇的世界.她以江南的人文语境表现了菱子的真善美,又以江南的文化背景再现了当代青年在残酷的竞争、迷失的青春面前该做怎样的抉择和把握.这才是作者的用意,也正是小说的意义.

本文系江苏省社会科学院重点基地课题文化现代化(06JSAYJ002)之“新时期大学校园小说的现代文化学研究”的阶段性成果

作者简介:吴延生,淮阴工学院人文学院副教授.

{1}李建军.小说的纪律――基本理念与当代经验[M].南京:江苏文艺出版社,2009,157.

{2}{10}刘巍.中国女性文学精神[M].上海:学林出版社,2008,160.102.

{3}沈红芳.女性叙事的共性与个性――王安忆、铁凝小说创作比较谈[M].开封:河南大学出版社,2005,235

{4}任一鸣.中国当代女性文学简史[M].桂林:广西师范大学出版社,2009,37.

{5}王喜绒.20世纪中国女性文学批评[M].北京:中国社会科学出版社,2006,285.

{6}李生滨.雕虫问学集[M].银川:宁夏人民出版社,2007,305.

{7}杨红莉.民间生活的审美言说――汪曾祺小说文体论[M].北京:北京大学出版社,2008,97.

{8}[英]瓦纳布兹.王泰来译.叙事美学[M].重庆:重庆出版社,1987,145.

{9}{14}{15}郭亚明.心灵的守望与诗性的飞翔――新时期女性小说论稿[M].北京:中国社会科学出版社,2006,217.198.194.

{11}秦牧.语林采英[M].上海:上海文艺出版社,1983,142.

{12}{13}王希杰.汉语修辞学[M].北京:商务印书馆,2004,

179.179.省略

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