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8220;做戏子的,只要挂了牌,卖了票,除非睡在床上起不来,但凡能起来,就得登台.就算剩下一口气,也得在台上吐完它.即使有天大的痛,也必须演完.”2最后一次登台,水上灯倾尽全力演绎了那出伴随她一生的《宇宙锋》,一举手一投足,一笑一哭,散发碎衣,长哭当歌,将赵艳容演到了极致.至此之后,水上灯便把自己藏匿在了时间之外,硬是将芳华绝代的传奇留下,任凭尘世间的流言蜚语、议论纷纷,只身一人转身便离开了.一生的是是非非仿佛都显得与她无关,没有仇人也没有爱人,静默而孤单的人世已经不能给她任何的留恋了.

正在这故事将要结束的最后,一个人的出现给了水上灯活下去的理由.这个人便是那个最恨她、也是她曾经最恨的哥哥水武,这是她在世上唯一的亲人,也是她活着的最后一个理由.她尽心尽力地照顾这个什么都不记得了的哥哥,为了维持两个人的生计,她在缝纫厂做工作服,去酱品厂切萝卜,去冷饮厂包装冰棒,什么都干不动了,就去卖茶叶蛋.是良心的复苏还是亲情的使唤?水上灯的这一举动无疑是一场爱的救赎.

救赎是什么,救赎就是放弃执著,放弃仇恨,放弃怨念；是忏悔,是积极地活着,为了一个信念,为了归于宁静；是为了能够脱离世俗的苦难、内心的苦难.对水上灯来说,支持革命、誓死不为日本人演出时对自己良心的救赎；救助林上花一家是对生活的救赎；而收留水武是对自己生命的救赎.救赎是某种宿命,是和水家牵扯不清的孽缘,在用尽一生的力量使这个摧毁她一生的水家家破人亡之后,水上灯并没有复仇后的快感,反而感觉背负了更多罪孽.正如李翠在选择离开水上灯时所说的那样：“看看你的亲人,还有朋友.沾着你就是个死,没死也活得人不人鬼不鬼.你是一个幽灵,你的呼吸都有毒,你来这世上,就是让身边的人都死光的.”3李翠的话让水滴忽然清醒地认识到了自己犯下的罪孽,这是无法弥补的过去.然而,纵使时间倒退、所有的故事再来一次,命运的安排下水滴还是会选择这样的生活,她所能做的,只是将水武当做最后一根救命的稻草般紧紧的拽在手里,在水武还活着的日子里,在历经生死、参透爱恨之后完成自己对亲情的救赎.

《水在时间之下》中戏剧元素的穿插是看似随意、融合于无形之中的.它并没有像毕飞宇的《青衣》中塑造的筱艳秋那样把现实中不能达到的愿望,通过戏剧中虚拟的情境给以实现,满足于自己非现实的创造；也没有像白先勇的《游园惊梦》般中西合璧、通过台上的戏剧来寄予自身；更没有像李碧华小说《霸王别姬》中的程蝶衣演虞姬般,为了挚着的爱,而进人戏我不分、戏我交融的境地.作者将戏剧程式巧妙地安排在行文的字里行间,一方面让水滴沿着汉剧这条线索展开一连串的爱恨纠葛,另一方面则将舞台上的生活影射到现实中去,营造一种“人生如戏、戏如人生”的氛围.她用冷峻的眼光剖析人性的弱点,探索生命的本真意义,让读者在阅读的过程中获得了一种寂静的震撼力量,这正是方方别于他人的独到之处.

注释：

12方方．《水在时间之下》．上海文艺出版社．2008-12-1．59

3方方．《水在时间之下》．上海文艺出版社．2008-12-1．124

参考文献：

[1]周景雷.《一滴水的负重飞翔―――关于方方的小说<水在时间之下>》.当代作家评论.2009年第6期.104页

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