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一些70后、80后艺术青年也认为李桦的作品要比当代版画有力量,但那些年轻人更热衷于跟名流结识攀谈,没有人会在李桦充满战斗力的版画前长久伫立.
前不久,中央美院在今日美术馆做了一个由徐冰领衔的“第一届中国当代版画学术展”.由于许多参展艺术家是当代艺术名人,主展厅内人头攒动,有官员、老板、批评家、艺术家、媒体记者、学生,还有文化圈的作家、诗人、哲学家.观看作品花不了太多时间,但大家并不急着走,而是在展厅内相互攀谈.这当然不奇怪,当代艺术展的开幕式这些年越来越像时尚派对,尽管很多参展者曾是80年代充满神圣性、庄严性的艺术青年.
有一个朋友告诉我里面还有一个李桦版画特别展,我急忙进去看.去年我写博士论文就曾研究过一阵李桦.李桦是上世纪30年代中期左翼木刻的代表人物,也是鲁迅评价较高的左翼木刻青年之一.他原在广州一所美术学校当教师,1935年后与鲁迅就木刻问题多次通信.在他的鼓舞下,他的很多学生也开始与鲁迅通信.李桦后来参与抗战木刻,解放后任中央美院版画系主任.李桦也曾受到徐悲鸿的推崇,认为他是中国新美术的代表.但他这样的大家至今却未出版过一本系统的画集.这次展出的李桦作品是中央美院版画系的收藏,尤其是40年代末50年代初的作品,大部分没有出版过.
怎样撰写版画学位论文
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可能我去得晚,李桦的展厅空空荡荡,只有三三两两几个观众.我转了一圈来到门口,墙上是李桦写的一段文字,通篇都是慷慨激昂的态度宣示,大意是鲁迅的艺术思想,即艺术是战斗的、大众的和民族的.
再出去几步,又回到人头攒动空气中充满嗡嗡交谈声的主展厅.主展厅展的是徐冰出国前的版画.那时他就有观念艺术的使用,比如将一只捏毛笔的手的图像,通过一系列的图像做减法,第二幅少一段手臂,第三幅少一段笔,最后一幅手和笔也没了,只剩下一些痕迹.我想和徐冰说几句,总是插不上嘴,他老被各种人缠住说话.好容易我们说了几句,一个清华美院的女博士又插上来,一会跟徐冰要,一会又要徐冰参加她策划的一个展览,徐冰婉言谢绝了.徐冰是李桦的学生,他说展示出国前的作品是为了让大家了解他į
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