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的蓝图上,形体控制与定位的工作是怎么交接的姜龙：混凝土这部分并不复杂,我在我的文章里写了,我们空间序列在处理的时候也考虑到这个问题,你的材料.交接方式限制了你的形式.我的文章最后有一个表,混凝土部分是平面二维的,它所有的墙都是倾斜的平面,只要能够有一张完整的展开图,把每一个变化的点标高、定位尺寸定准,作为现场放线的依据,就是可以实现的.混凝土斜圆柱更简单,根据Rhino模型订制相应的模板,模板的顶接口和底接口是水平的.天花上那些凹槽,是一个标准的柱网下,等分成2m×2m的方网格,每个网格下有两个对称的三角形,只要把网格放准了,把三角形的模具放在相应的这个位置上,浇注脱模就行了.
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幕墙部分确实比较复杂.具体深化工作是由幕墙公司来完成的.我们需要保证的是,幕墙、钢结构与内部的混凝土结构匹配好,没有冲突.
观众厅内部的装修.并不需要大量的二维图纸来反映三维曲面.GRG的完成面完全用数控机床来加工,所以只需要把观众厅内的饰面内龙骨做准,然后在Rhino模型中能够切出每块板距龙骨的距离,按照每块板的编号进行安装.
大多数时候我们看到一个复杂形态可能被吓住,但其实背后工作的程序是一样的.前些年国内在放线这些工作上可能比国外差一点,但近些年激光放线几乎每个项目都有,空间定位早已不成问题.
《建筑创作》：在整个的工作过程中觉得工作强度大吗
姜龙：大.对于扎哈来说,在初步设计阶段,我们怎么能够把我们的设计意图用图纸的方式表达清楚,并让施工图设计能在这个基础上进行发展,让工程各方面参与者完全能够理解这个东西,这个工作是非常辛苦的.当&
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《建筑创作》：比较复杂的工程,会有技术本身的工作,还会有一大部分跟人协调沟通的工作,这两种工作的比例是各占多少
姜龙：在项目建设阶段时间上,沟通部分比例大一些.首先像这种大型的政府项目在管理上相对是比较严格的,我们每周有一个项目例会,要持续整整半天的时间整个现场的状态,哪些单位、部门会出现哪些问题.
比较大的问题是我们没有职业的建筑工人,大部分的建筑施工都是靠农民来实施的,所以他们在理解上有些困难.他们每天的生活状态、生活水平也导致对“精细”的认知差一些.他们觉得这个东西放在那就行了,对我们来说差3mm也不行.这也是一个磨合的过程.
《建筑创作》：怎样评价施工图设计配合单位广州珠江设计院与你们的合作姜龙：他们对这个项目的重视程度与专业水平是很让人尊敬的.沟通上也非常愉快,项目结束我们离开时都成为了很好的朋友,依依不舍.
《建筑创作》：在中国本土成长起来的建筑师和有过国外求学工作经历的中国建筑师有差别吗
姜龙：我觉得没有差别,都还是做建筑师的中国人,里面都有好建筑师.
《建筑创作》：竣工时扎哈团队对结果感觉尚可还是比较满意
姜龙：比较满意.你如果在广州大剧院听一场歌剧,空间给你的震撼和冲击感是非常强的.你发现各种邻里街坊散步,遛狗,很享受那种环境的时候,你对工程中的瑕疵的纠结就释放一些了.大家还是很喜欢的.从城市的广义角度看,因为它的存在产生了一个新的场所.
我在文章中提到了,很多人觉得广州大剧院的“场”很大,虽然它的真实的体量并不大,却控制住了很大一片区域.我觉得跟建筑的形态有关,这种自然的形态,以及两个体量之间的分隔和关联,如果两个体量合成一个,可能完全是另外的效果.还有,它所具有这种“多孔”的特质,走到里面你能感到空间一层一层地不停变化,那种步移景异的效果.
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