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很认真,从上学时当个好学生到后来当个好建筑师,他一直不懈努力,力争每个作品都有所提高.随着建筑作品越来越多,崔恺自觉修正了过去许多浅显的认识,对建筑的领悟逐渐加深,设计观念和方法的转变,使他迅速地成长起来.在他的成长中,有三件作品对他来说是至关重要的――北京的外研社、德胜尚城以及河南安阳的殷墟博物馆,每个作品都加强了他对于建筑实质的挖掘,从而成为他成长的平台.(4)发展的平台
在谈及自己获得成功的原因时,崔恺把它一分为二,内因和外因各占一半.他说,“你看,我现在在中国建筑设计研究院和中国建筑学会都有任职,这本身就是一个对个人发展非常有利的平台.”
平和的心态是崔恺发展的又一有利平台.1984年从天津大学毕业后就来到一家大设计院,一干就是20多年,乐此不疲.这期间虽然外界的诱惑和机会很多(比如一些人出国深造,或者下海挣钱都得到了实惠),崔恺出于对建筑的情感和责任而一个个地放弃了它们.反过来说,崔恺的心可以更多地放在设计上,他的工作是连贯的,机会也就更多一些.
(5)设计的平台
崔恺有一个24人的个人工作室.参加学术交流和考察、担任各种社会职务等成立一个个人的设计工作室就成为这位设计大师的必须,否则他实在太疲惫!“我既选择有创作激情的建筑师,也希望选用有丰富工程经验的建筑师来合作,有那么几个人做我的助手,这样就能在我工作繁忙的时候,帮我把项目落实下去.我希望承担工程从头到尾的全过程,比如包括施工图、室内设计、景观设计等.”崔恺说,他希望把更多的项目做到竣工.
崔恺有一个很好的与业主沟通的心态,对业主的要求他总是不厌其烦.他说,“在建筑设计中,建筑师的控制和要求是必须的,但业主的要求我不会简单地拒绝,而是顺着业主的想法看看能否再发现新的思路.因为每一个建筑作品都不是某个人的,它是建筑师的,但更是业主的和将来的使用者的.”崔恺坦言自己参加竞赛的中标率不高,这其中的原因种种,所以他一般较少参加竞赛.一个重要因素是他希望在创作过程中能与业主不断地讨论,而招投标时要投其所好,使创作心态偏颇,还要想别人怎么看,方案设计本身就不纯净；另一方面,招投标公司在中间,业主与建筑师不能直接见面,使对环境以及建筑自身的各种要求一知半解,设计成果自然就变得很肤浅.崔恺说：“我喜欢和业主边沟通边设计,这是从内到外的设计方法,是各种创作要求对建筑空间环境的整合.”
最后,崔恺谈到中国建筑师的创作水平已进入了另一个平台,使未来中国建筑界的发展出现了很多的可能性：大的老牌设计院、建筑院校、明星建筑师事务所同时存在,竞争更激烈.近几年张永和、马清运受任于国际名校,说明了国际建筑界对我们的期盼,对中国建筑的认可和关注.从观念上,张永和、马清运们已经很前卫了,但真正从成就上,一系列有影响的建造成就,还需要时间的积累.目前中国建筑师的活动还仅限于国内,要做高难度的东西、带动建筑技术发展的东西,中国今天的建设环境还不具备.与国外事务所合作时发现他们有很多支撑,比如结构、气象、生态、工艺等都可以在国际上选择最高水平的专家合作,而中国建筑师还没有这样的条件.另外,我们(中国建筑师)越来越认识到文化、语言、原创的重要性,这是中国建筑师的根！
(6)作品简介
①北京外研社办公楼,设计时间：1993～1994年,竣工时间：1997年,规模：16000m2
外研社办公楼地处北京西三环边,它最大的特色是较早地(在20世纪90年代初)在设计中采用了隐喻的手法,立面上高低错落的竖向墙板和巨型方格框架隐喻着书和书架的意象,暗红色的陶土砖赋予建筑本身科教文化的内涵.正是建筑师大胆使用了这种红色砖墙外饰,使它在20世纪90年代初的北京建筑群中显得格外耀眼！据说,直至今日这种砖的生产厂家仍然把它命名为“外研红”.
崔恺认为,在以前的项目中他比较重视建筑外立面的设计,而1993年竣工的北京外研社是有空间感的,在方案中采用的减法设计,使建筑空间中有较强的视觉冲击力,得到了当时业内外的一致肯定.之后的设计,他便很注意从空间着手设计,这是他设计观念和方法上的巨大突破.许多人说,崔恺的出名是从外研社开始的.但是他并不满足于此.
②北京德胜尚城,设计时间2002年,竣工时间2005年,规模：71662m2
北京德胜尚城基地就位于德胜门城楼外的西北约200m处.基地位置的特殊性使每个建筑师在设计中都必然要有所考虑.在崔恺的设计中,古树、合院的保留,都只是这个建筑设计中的一种小手法.大的控制在于建筑师对老北京城中建筑的封闭、内向、色彩灰暗不张扬等等“古城气息”的深刻体验,青灰色石材和素混凝土等饰面材料的使用不但为整个建筑带来了现代感,更加重对这种“古城气息”的渲染.
德胜尚城有它地理位置的特殊性,但它同样是崔恺成长的又一平台.它反映了建筑师对建筑与城市之间关系的思考,这是一种新的研究方法――建筑语言不是孤立的,必需找到与四周空间、环境的共同话题,才是有生命力的.崔恺说“每一个建筑都是我和业主、城市的共同作品.”
③河南安阳殷墟博物馆,设计时间：2004―2005年,竣工时间2005年,规模：3500m2
殷墟博物馆工程用地位于河南省安阳市区西北洹河西岸,宫殿宗庙遗址区与河道之间的狭长地带.由于建造在历史遗址区附近,建筑主体沉入地下,其上覆土.这使得建筑的室内空间设计变得更加重要.建筑的平面参考了甲骨文象形文字的形态,布置成回型展厅.于是,建筑内部出现了一个带有方形水池的地下天井：墙面处理得非常简洁,只在墙体局部采用青铜饰面,墙基处有几排钉状装饰,显得肃穆、庄重.整个建筑和在此出土的商代文物浑然一体.走进这座博物馆,仿佛时光倒流,重回殷商文化鼎盛时期！
河南安阳殷墟遗址博物馆是崔恺的新作,呈现出建筑师对历史和文化的思考,又好像是一种与古代文明的对话.这种创作需要有正确的历史观,严谨的科学态度以及内敛的建筑立场.要对历史负责、要对后人负责.
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