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高层建筑方面论文范文,与“美国高层建筑”在大连相关论文格式范文

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5;生重要影响的老沙里宁的芝加哥论坛报大厦二等奖方案④.底部宽阔的洞口内嵌透明的玻璃幕对应着入口大厅,夸张的雨篷与其上部巨大的构件一起表达着公共建筑的超人尺度,与城市主要干道相呼应.其上突出的窗间墙层层联结,强调竖直关于“美国高层建筑”在大连的毕业论文提纲范文

高层建筑方面论文范文方向的生长感,隐喻着传统的竖向承重结构,以此唤起人们对(西方)历史的回忆.顶部做有规律收分,使升腾得以延续,这种垂直性的强调加上扶壁似的退进和顶部的向上尖耸具有明显“装饰艺术”的特征.哥特化的表现使该高层建筑具有精神上的象征意义――商业的教学.精神象征在高层建筑上表现的另一个较为成功的范例是位于上海路的宏孚大厦.这是一座同样需要表达特殊商业机构性质的建筑,相对前者而言,这里的表达似乎要更加直白.在使用了后现代古典复兴设计语汇的同时――顶部弧形山花处理――利用具有符号学意义的金色的玻璃幕和装饰板来渲染自身的实力.在这里建筑形式本身变得无足轻重,隐喻的对象――财富,成为表现的关键.这或许是后现代社会追求新奇、甚至是戏谑的本质原因――商业化.但昂贵的材料、光鲜的效果不能不令人联想到暴发户的审美趣味.

作为同是后现代时期表现形式的时代大厦同样出自美国建筑师之手,其位于城市道路的十字路口,因而以弧形的玻璃与金属幕墙交替的横向线条作为对城市空间的呼应,背向道路的一面则以大尺度的竖向洞口和石材表面作为处理的手段,二者咬合、呼应、主次分明.在这里没有过多采用历史符号而是利用复杂的形式(弧线与直线)组合作为对现代主义高层单调形式表达的反动.顶部形象意义多于功能意义的尖塔似乎要表达自己的信息时代特征,但在比例处理上稍过笨重失调,与实体的交接也略显生硬.

作为全市最高建筑的世界贸易大厦位于中山广场附近.设计者将朝向广场的立面处理成大面积的反射玻璃,客观上减弱了建筑对广场造成的压力也使建筑对广场产生了表情.其他各面处理成开有较小洞口的实墙,并以三个横向划分提示建筑的城市尺度.为打破可能出现的单调感,在面向广场的玻璃幕墙上做较小的凹入处理,以在立面上产生竖向的线条和阴影.并用两条由下至上的白色装饰构件加强建筑在视觉上的高耸感,延伸至顶部发展成为巨大而复杂的尖塔.建筑主体的顶部也做了许多横向线条和竖向的飞扶壁与之进行形式上的呼应.这种装饰特征使我们可以将世界贸易大厦归入后现代时期的高层建筑.

装饰性与时代性

与同时期的美国本土高层相比,我们可以注意到在大连建造的“美国高层”建筑的“历史类型”丰富,装饰强,科技含量低,这恰恰说明我们缺乏与时代共同发展的观念――高层建筑在某种程度上是时代进步的标志――往往只以形式是否“漂亮”而对其进行评价.我们恰恰忽略了对建筑进行评判最重要的标准――时代性.一座高层建筑的形式不仅应符合形式的美学要求,更重要的是要有时代的特征,一味的追求形式的优美而忽略了建筑的时代性,将会使城市的整体风貌失去时代特征,甚至会导致混乱.

对装饰性建筑的偏执源于我们对美术建筑⑤的爱好,立面的丰富似乎成为判断建筑最重要的尺度,而高层更重要的是形体的简洁与形式的连续,过多的装饰则会损害高层建筑的形式逻辑.

在前面提到的美国高层建筑发展的四个时期中,除现代主义发展时期外,其他阶段都多少带有装饰的痕迹.对大连的“美国高层”的形式归类比较中,我们难以找到可归属于现代主义建筑时期的实例,这也正说明了我们在接受的过程中,自身审美判断力的偏向.我们似乎有较西方更多地摆脱单调国际式影响的欲望,乐于用更多花哨的细部来满足自己的审美趣味,而不理会建筑自身的形式规律――有时这种现象到了令人吃惊的程度.同时我们的文化似乎更要求建筑师关心高层建筑的顶部,就如同要重视帽子的样子(在传统中帽子代表着社会的地位),因此就出现了众多的新奇顶部式样,与周围顶部一争高下,迫于压力似乎境外的建筑师也不得不做出自己的反应,采取一种适应性的嬗变策略,力求方案能有“中国特色”.而这种“中国特色”已经对我们的城市面貌产生了损害.有位知名的国外建筑师来到上海开玩笑地说：“如果能将陆家嘴所有高层的顶部去掉,那或许是一个不错的天际线.”这似乎并不仅仅是一句玩笑.我们真的对建筑赋予了过多的不必要的意义,而忽视了建筑本身.

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利用高层建筑作为社会集团或个人的财富与实力的象征,此种心理本无可厚非――谁会介意为城市树立一座纪念碑呢?――何况高层建筑的确有将这种集体或个体的情感放大到城市公共空间中的优势.但这种不可替代的优势又同样可能成为它的缺点.成败的关键在于各种决策者和公众的审美能力.

一座高层建筑由构思到建成要经过多方面的协调与配合.从某种意义上讲,建筑师对于建筑的影响是有限的,因而对于建筑师在各种压力下的选择与妥协不应有过多非议.尤其是境外的建筑师由于文化的差异可能会产生更多的矛盾与隔阂.我们应有更多的宽容让他们进行建筑创作,拿出真正具有时代精神的作品,而不是花更多时间一味琢磨我们的喜好(从我们所举的实例中可以发现,同一位建筑师竟会产生如此众多风格形式迥异的作品,着实令我们思考)；我们也应在可能的情况下与更能把握时代精神的境外设计者合作,以此来带动国内建筑创作的水平.同时,最重要的是将我们自身的审美能力加以提高,在选择和决策的过程中能发现真正富于时代精神的美的建筑,为我们的城市空间注入活力.

作者单位：大连理工大学建筑系

收稿日期：2001年11月

注释：

①刘先觉,《密斯凡德罗》,中国建筑工业出版社,1992,12

②西萨佩里(CesarPelli)和阿达路易斯赫克斯泰布(AdaLouisHuxtable)在1984年提出.参见美国高层建筑与城市环境协会,高层建筑设计,中国建筑工业出版社,1997年7月

③1896年,沙利文在《高层建筑艺术上的思考》一书中提到高层建筑的三段式处理.高层办公建筑的首层与二层为商业空间,在形式上表现出开放性和公共尺度,其上为典型的办公楼层,功能相同,形式为重复的单元,一样的形式,顶部为设备层,在形式上窗户较小,有厚重突出的一条檐口,作为整座建筑的结束.整个高层以形成两条横线间夹大面积纵线的立面布局.

如何撰写高层建筑本科论文
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