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高层建筑方面论文范文,与“美国高层建筑”在大连相关论文格式范文
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摘 要：本文通过对美国建筑师近年来在大连的高层建筑作品的研究,并与美国本土高层建筑发展进行横向比较,试图找到两者在形式上的承接与嬗变关系,提出美国建筑师的高层建筑作品对我们具有一定的示范性和导向性；但由于现有的城市(文化、经济、政治、建筑)环境的综合作用,这些作品又呈现出与美国本土高层建筑不同的形式特征,发生了“适应性”嬗变.并针对此种“适应性”的嬗变现象进行剖析,进一步指出建筑(尤其是高层建筑)应有时代性,不应有过多非建筑的因素干扰.
关 键 词：美国高层建筑发展阶段适应性装饰性时代性
Abstract:Thispapertriestofindtheinheritingandalteringrelationshipofthehigh-risebuildingsdesignedbyAmericanarchitectsinDalianCitybyparingthemwiththehigh-risebuildingsinUSandindicatesthattheAmericansarchitects’workscouldbeexampleandguidance.Becauseoftheprehensiveeffects(culture,economy,politicsandarchitecture),theseworksshowsthefeaturesdifferentfromthebuildingsinUSandhasflexiblealteration.Thefurtheranalysisismadefortheseflexiblealterations.Thepaperindicatesthatthehigh-risebuildingshouldshowthetimesspiritandshouldnotbeinfluencedmuchbynon-architecturalfactors.
Keywords:high-risebuilding,developingstage,flexibility,decorativeness,timesspirit
等一切建筑都是与自己所处的时代密不可分,并且它们只有通过它们当代的形式,也只有通过它们自身所处时代的建筑语汇,才能具有表现力等
――密斯凡德罗,1924①
美国高层建筑
作为时代经济与技术发展水平的标志,高层建筑左右着城市的整体面貌,对于城市天际线的形成起着至关重要的作用,因而较其它建筑更易受到人们的关注,以至于有人将其比作现代城市的图腾.
高层建筑在大连的出现是近20年来的事情.随着城市的发展,越来越多低矮的建筑被高层建筑所代替,城市的轮廓线随之不断变化.在这些形式各异的高层建筑中几座美国建筑师的作品颇为引人注目.虽出自不同的建筑师之手,但这些作品有着共同的特征.简洁的形体选择,统一的材料处理,准确的尺度表达,经济的场地利用都表现出了建筑师对高层建筑设计较为成熟的理解和把握.
众所周知,美国是高层建筑的故乡.自现代意义的高层建筑首次出现于19世纪80年代的芝加哥以来,它的发展经历了四个时期：②
第一时期为芝加哥学派时期,以讲求功能与对结构的探索为特征,建筑表现为形式简洁,遵从结构,少有装饰.功能主义者路易斯沙里文是众多先驱中的代表人物,圣路易斯的温赖特大楼和布法罗的信托银行大厦为其代表作品.
第二时期为折衷主义时期,这时期包括以向历史样式寻求美学上的解决办法为特征的“巴黎美院学派”和以追求表面装饰的“装饰艺术时期”.这时期的代表作品有纽约美国保险大楼和芝加哥论坛报竞赛中老沙里宁的作品.
第三时期为现代主义时期,此阶段的高层建筑拒绝引进历史形式和装饰,代之为更为技术和理性表现的建筑形式,并发展为二战后的“国际风格”.这一时期,高层建筑飞速发展,从技术到艺术都达到了高层建筑的发展高峰.立方体形状和玻璃幕墙表面为这一时期高层建筑的主要标志.代表作品有联合国大厦和密斯的西格拉姆大厦.功能主义和密斯所倡导的技术美学成为这一时期的主要创作理论.
第四时期是20世纪70年代末至今的后现代时期.这个阶段以多元论为指导并呈现出多种建筑风格.建筑师以历史的、折衷的、地方的、复杂的形式来打破国际式的清规戒律.具有代表性的是菲利普约翰逊的美国电报大厦以及KPF设计事物所的作品奇夫利大厦.
纵观美国高层建筑发展的各个时期,建筑形式的演变与当时的社会经济条件、技术手段等历史背景密切相关――这些因素作用于高层建筑的设计理论和建筑师的设计方法――具有鲜明的时代特征.高层建筑发展各个时期的理论和作品作为积淀又会影响现在的建筑创作,在建筑师的设计过程中,历史上的风格与形式会对其产生潜移默化的影响；另外,设计者也会或多或少的借鉴同一时期其他建筑的作品.但这种影响与借鉴应以不破坏时代精神的表达为前提,因为建筑(尤其是高层建筑)应是时代精神的反映.如果忽略了这点,那么高层建筑将会因其瞩目而较其它建筑对城市造成更大的伤害.
大连的“美国高层建筑”
在大连,相对于其他高层建筑,美国建筑师的作品都具有较高的设计质量,并且都有较强的形式逻辑性.同时我们不难发现,从风格与形式的角度,这些作品可在美国高层建筑发展的各个时期找到各自的归属.由此可见,历史积淀对设计者的影响根深蒂固,以至即便在像大连这样的海外市场,建筑师仍不能脱离.对他们作品的形式分析,我们也会发现其他往往被忽略的建筑现象.
位于城市开放绿地之中的希望大厦具有明显芝加哥学派的形式特征,符合沙利文对高层办公楼的描述(即高层以建筑采用三段式处理,分为基座,楼身、顶部.)③.希望大厦在竖直方向部分的功能安排与沙利文的功能逻辑一致,并且在形式上也采用了类似的三段式处理.底部高大的洞口和城市尺度暗示了内部的开放公共空间,厚重的材料处理加强了基座的稳定感,并以简洁的横向线脚作为基座与楼身的交界.其上的各层为相同的办公空间,建筑师便将其处理为相同的形式.平整的深色玻璃幕与白色金属材料交替形成疏密有致的竖向线条,自下而上均匀的处理表现出内部功能的重复,这一处理同时有利于表现高层建筑的高耸与挺拔.竖向线条升至顶部形成富于韵律的圆形洞口和其上开有装饰性洞口檐口(其后为机房冷却塔)一同形成有力的结束.如果将希望大厦与布法罗的信托银行大厦放在一起,不难看出二者在形式上的具有相同的逻辑关系.相对与设计者的其它高层建筑(如纽约世界贸易中心)希望大厦在顶部采用了较多的装饰.
中国银行扩建是该事物所在大连的另一作品,设计者有意将其与旁边的原有建筑在形式上进行呼应,以达到易于掌握的协调.如同折衷主义阶段早期在纽约的高层建筑一样,直接抽取旁边原有古典建筑的窗户形式和柱式线脚对建筑的表面进行装饰.除底层外整体采用统一的窗户形式和墙面处理,并以材质的变化适当的突出横向线条,加强窗户的横向联系.大尺度壁柱的手法强调了入口,同时也唤起了对原有建筑柱廊的联想.顶部模仿典型的西方古典建筑檐口的形式,较为复杂,加强了该建筑“巴黎美院学派”的特征.
与中国银行大厦相比,位于人民路上他的农业银行大厦是形式上更具“装饰艺术时期”特征的一座“美国高层建筑”.该建筑并不像希望大厦那样注重明确的三段式的处理,而是以大量竖向线条表达建筑的精致与挺拔.在这里没有统一的水平檐口,代之以富于动感的竖向收分,颇具有哥特复兴的气息.这极易让人联想起曾对美国高层发展ߝ
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