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94;是这两座城市的摩天大楼风格不尽相同.威廉·勒巴隆·詹尼（WilliamLeBaronJenney）和路易斯·沙利文（LouisSullivan）的摩天大楼通常占据较大的地块,体量粗壮,强调水平方向的视觉冲击力,给人_种“矮胖”的印象.这是因为在1893年,芝加哥规定房屋高度不能超过42米.到了1920年,这个数字放宽了一倍,即便如此,早期芝加哥的摩天大楼就高度而言还是落了下风.纽约的摩天大楼通常占据较小的地块,体量修长,具有呼啸而去的冲天之势.一百年过去了,尽管今天的我们已经对摩天大楼毫不陌生,曼哈顿的天际线还是会让初到纽约的人情不自禁地感到敬畏和钦佩.纽约的城市发展史无疑浓缩了人类不断膨胀的欲望,尤以曼哈顿为最.那些城市之间促狭的小格子竟然催生出像针尖一样的建筑形态,它们对彼此毫不谦让,但又恪守自身位置的本分.在一个世纪内,由于摩天大楼的出现,以及地铁（1863）、电车（1884）和轻轨铁路运输（1890年）的相继问世,在欧洲已有五百年历史的有限城市的传统被完全打破了.社会结构也随之发生了颠覆性的转变.人在高楼大厦这种垂直空间上的秩序也渐渐发生了变化,身份尊贵的社会阶层常占据了较高的空间,而出身卑微的阶层则被迫处于较低的空间.
上个世纪库哈斯（RemKoolhaas）提出的“大都会的拥挤文化”,在某种意义上,是和高度相关的.在有限的环境中,实用主义和消费主义都能大行其道.事实上,只要稍微与我们的生活经历加以联系,就能发现这样一个规律：精致的餐厅、画廊和各类精品店常常被安排在摩天大楼的高层；而超市或者平价百货商店往往在摩天大楼的低层,甚至是地下
每个人都极易到达,那里是最不容易让人觉察出身份差异的场所.大众媒体上宣称的美好生活,阳光、空气、毫无阻挡的视野,所有的一切常常是设立在高过大多数人头顶的场景之中.在荧幕上,很少有完美的爱情故事在地下停车场结局,高级的社交活动也频繁出现在大厦顶层的露台上.这些视觉信息都传递出一个认知：人需要高于某处,才能高于某事.
芝加哥、纽约、东京、香港、台北、上海和迪拜等一眼下所有以天堂和地狱并称的城市都以摩天大楼作为城市的标签,并且乐此不疲.当然,今日有望冲击世界排名的高楼极少出现在西方城市,它们大都在东方.双子塔仍然雄伟地矗立在吉隆坡的风景中,一眼可辨.台北101大厦,高度超过吉隆坡双子塔57米,又一跃成为世界之最.在上海,KPF建筑师事务所设计的环球金融中心也不让其势.在迪拜,芝加哥的建筑师事务所SOM抛弃了本土战场,大手笔哈利法塔（原名迪拜塔）成为人类历史上首个超过800米的建筑,是名副其实的“伊斯兰世界最高领袖”.在东京,森大厦株式会社和KPF联合开发的六本木新城森大厦虽然外表和高度平庸,但是它打破了传统的商场、办公室、住宅混合的摩天大楼模式,成功引入了另一个新元素
艺术博物馆.森艺术博物馆占据了大厦顶部的两层空间,是全东京最高档的空中美术馆.
在夜晚来临之后,高楼林立,上下穿行的电梯,是许多摄影师描绘城市节奏的题材,它们营造出来的光路,相对于车水马龙的街道和立交桥,更像是城市上通下达的血脉.
单单为追求世界第一的头衔而修建高楼固然有些孩子气,然而世人对极限高度的幻想从来没有表现出任何倦怠的迹象.2000年,游戏玩家们沉浸在《杀出重围》（DellsEx）的奇幻未来世界里.游戏虚构了一个因人类膨胀而恐怖主义盛行的动荡社会,贫富悬殊巨大,到处都是倒塌的废墟.而到《杀出重围3——人类革命》时,故事的背景被设置在上海横沙岛.一个被称为盘古（Pangu）的单体建筑支撑起一个由两个截然不同的地层组成的两界.盘古是中国古代神话里开天辟地的神,其寓意显而易见：这是一个城上之城.
历史上曾有先例可循.在爱丁堡旧城内曾有一条深达7层的地下街道玛丽金街,是16世纪贫民聚居区的一条地下街,后来因为黑死病爆发而被关闭.17世纪时,以这条街为地基,在其正上方建造了皇家交易所,原来街道的天窗全都消失了,但里面一直有人居住.
中国社会也似乎有可能接受这样的建筑分层.据称,有超过一百万人住在北京地下狭小的出租房里.他们就像从前修建科隆大教堂、米兰大教堂的工匠那样,蜷缩在建筑的最底层,构筑的却是城市最远大的愿景.
尼采说,“建筑是一种权力的雄辩术.”果真如此,那么高度就是这雄辩术中最惯用的论据.
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