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裸体的女子躺在床上,形体放松,脸侧右,五官不甚分明;衣着整齐的男子,坐在床边的单人沙发,抽烟,神思游离,思虑甚重.床单的棉质、睡衣的丝绸质、沙发的皮质,各种质地细腻与写意,却更凸显这一男一女之间的尴尬和微妙的紧张.从男人的服饰和表情、家具的风格和色调,我们基本可推测这是在1930年代的上海.可他们是谁呢?

艺术家陈逸鸣并不想捅破这层窗纸.《魂萦旧梦》这件作品,是他今年开始的“风情上海”系列情景写实油画的开篇之作.

陈逸鸣写实油画创作,从惠安女到海上淑女、芭蕾舞者,到《魂萦旧梦》中的男女,让我们看到了风格的变化.对他来说,改变,永远都不晚.而对我们来说,则多了一个视角了解艺术家和他的作品.

“建立在社会写实基础上,又广泛融合西方艺术精髓,加之贯注其中的宁静、内敛的细腻情韵,陈逸鸣的作品是当之无愧的情感写实主义,在喧嚣的现代社会中,陈的作品所蕴含的人文精神尤其难能可贵.”这是美国著名艺术评论家郎·帕沙诺对陈逸鸣的评价.

而我的较务实的评价是:把历经沉淀的东西方审美情感中最基础的唯美基调,在很东方的女性题材中婉约表现,让人解读出那种对女性深刻的沉迷和爱意.他无视所谓的当代主旋律,反而为经典写实油画,辟出了情景性写实创作的新韵律.

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虽然看上去比实际年龄年轻许多,年过六十的陈逸鸣坦言自己有种危机感:“国画家可能越老越值钱,我们画油画的,对我这个年纪来说,可能就这10年了.在我的计划里还有很多作品要画,我也在做很多的改变和尝试,我希望自己能不负使命”.

他所说的改变和尝试,指的是现在正在进行的情景性写实绘画“风情上海”系列和实验性的综合媒介纸本系列.

而发生这个改变的动因,源于他认为自己“现在可以sayno了.”

1981年随哥哥陈逸飞来到美国,从初抵纽约到首次个展,中间经历了六年.这六年间,他在杂货店当过伙计,在镜框店做过镜框,在古董店修补过古董等生活的磨炼从未让他放弃过艺术,幸运的是,陈逸鸣很快便迎来了第一个春天.

1987年陈逸鸣在纽约芬得莱画廊首展获得成功,展出画作全部售罄.从此,幸运女神一路眷顾——与陈逸飞“兄弟画展”的成功,著名的纽约哈默画廊的代理,世界各地的展览.

然而,现在的陈逸鸣对这些幸运的过往,有种说不出的感觉.“画廊总是服务于市场的,而艺术家的创作一旦为画

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廊所左右,至少从艺术角度来说,已经不纯粹了.以前有些画,现在看看很不满意,但是那时候没办法.现在,我不喜欢的,就不会画”.

编剧、导演、剧务、摄影师和后期制作

陈逸鸣并不避讳自己画画也会参考照片,但他强调创作个体的区别性.照片是素材,是机械的,跟肉眼感觉出来的世界不一样,待艺术家把自己的意识、审美和创作时的感觉融进去,这样出来的作品,必然有自己的独特性.


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“风情上海”系列油画,犹如陈逸鸣自编自导的一部情景剧.故事发生在老上海,主人公是一对男女,或一对女子,他们的身份、关系,在衣着、背景色彩韵律、表情、肢体中隐隐体现,但艺术家就是不点透,交代了大概就中场休息,让观者独自想象或来个故事接龙.

当然,陈逸鸣身兼了这部戏的编剧、导演、剧务、摄影师和后期制作的所有工作,一件作品,讲一段故事.对那个时代,陈逸鸣参考了众多的文献和图片,接着挑选模特、准备道具,能借的借,能租的租,画面中那个床,就是陈逸鸣自己想办法现场拼凑的.模特的化妆和发型,陈逸鸣都要亲自指导;至于拍摄,更是必须自己来,因为只有他自己知道,哪些素材是需要的,甚至是关键的.

然而,这个“导演”很不忠于他自己的原著,在创作中,多种灵感被嫁接,最终的结果,往往是意外的惊喜.所以到最后,所有过程中的照片,跟油画作品都相去甚远,作品中的构图、构思、组合和光韵、气场,都不是照片所能贡献的.而这些东西,从来都是留存在艺术家的心里,未曾离开.

虽然在外在表现手法上,“风情上海”系列作品与陈逸鸣之前的系列作品有所不同,但是陈逸鸣通过作品建立起来的人文审美体系,未曾改变.这些真实而唯美的作品,便如一阕安静的“水调歌头”,让陈逸鸣在这个浮华的世界,守着他若隐若现的孤独和苦闷.

Tips

今年1月的奥斯卡颁奖礼上,比尔·克林顿作为颁奖嘉宾出场时,主持人介绍,“他是希拉里的丈夫”,全场笑了.一个人若是“别人的谁”,而不是他自己时,他礼节的笑容背后,少不了会有失落的吧.


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陈逸鸣并不忌讳这个问题.“我画画是受哥哥的影响.艺术市场的发展,也颇多受益于哥哥的知名度,大家经常把我的作品和哥哥的混淆,这是没有办法的事.但是,我是我自己,有我独特的风格,我不用去说,我的作品自会说话.”

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