暴力美学类有关论文范例,与解读《低俗小》相关毕业论文开题报告范文

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摘 要 :《低俗小说》不仅在当年的戛纳电影节上力压群雄,还开创了一个众多人竞相模仿其范本――叙事结构的拆分、拼贴模式――的时代.导演昆汀塔伦蒂诺征服评论界不仅因其颠覆性的叙述结构和令人震惊的暴力美学,还有其在电影中传达出的后现代气息.

关 键 词 :《低俗小说》,非线性叙事,后现代性,解构

1994年昆汀塔伦蒂诺的电影《低俗小说》在戛纳电影节上力压群雄,取得了令人瞩目的成绩.这部电影的问世也宣告了一个崭新的电影时代的到来,昆汀因其颠覆性的讲述故事的方式赢得了电影批评界及大量影迷的热烈追捧.电影奇妙的叙述结构、细节场面的设置及幽默的对白无不喷发着后现代主义的气息.

一、《低俗小说》的叙事

《低俗小说》最被人津津乐道的就是非常规的叙事模式.传统的电影叙事强调理性叙事,要求有头有尾,按照开端、发展、高潮、结局来演绎完整的故事.这部影片却不再按照传统好莱坞经典剧情模式讲故事,而是把叙述的各个部分完全打乱.整部电影就像影片片名所传达的意思一样,仿佛一部内容五花八门的“廉价小说”.

(一)分段的独立叙事

在影片经典的三段式结构中,分别讲了文森特和华莱士之妻、金表、邦妮的处境三个故事.事实上三个故事都很独立,这正是影片显得独特的地方.与传统的叙事方式不同,昆汀并不痴迷于讲一个完整连续的故事.相反,他用电影的方式来还原生活中零散的事件,因为现实生活就是不连续的、碎片化的,充满偶然性,像一个个的小故事一样上演.不仅《低俗小说》,昆汀的很多影片都是分段式表述故事:《杀死比尔》里有分段的复仇,新作《无耻混蛋》(2009)也采用分章节叙述.

(二)打乱时空,颠覆传统叙事

戈达尔说过:“一部影片可以有开头、中间和结尾.但不一定要按顺序出现.”在《低俗小说》中,昆汀摒弃了传统叙事方式,采用一种视点间离的非线性叙述方式,把三个故事的顺序完全打乱.观众在影片中看到由明星约翰特拉沃尔塔扮演的文森特突然被击毙会感到惊讶,没想到(观众自认为的)主角会突然死去.更令人惊讶的还在后面.在下一个故事里,我们看到“死而复生”的文森特出现在影片的结尾.这就像昆汀给观众开了一个不大不小的玩笑.本片揭示了传统类型片的漏洞,观众的视野完全是受影片线性顺序控制的,影片讲什么我们就信什么,由此我们应该对传统的故事片的叙述产生更多质疑.当然,铺垫在非线性叙事中起到很大作用,前后呼应从而达到完美的嵌合.片中的前后呼应,有人把它看成是信息的延宕.[1]朱尔背诵圣经的一段在第三个故事开始就作了重复,但是这次我们发现厕所中还有一个人.笔者认为这是对传统商业大片的一种解构,商业大片独霸当今电影市场的话语权,迫使观众去相信他们所讲述的,而其中的漏洞多为人们所诟病.

(三)圆形结构

整部影片开始于餐厅,结束也在餐厅.这是一个大的圆形结构,在非线性的叙事中得以淋漓尽致地展现.但笔者认为在这个大型的圆环当中还存在着小的圆环.譬如文森特与布奇在酒吧见面,后来在布奇的家中两人又是不期而遇,文森特被布奇开枪杀死.这本身就是一个完整封闭的故事,涵盖在整部影片中.朱尔在片中拿着枪教导其他人时总会引经据典,也出现了两次,从而也可以成为一个完整的圆环叙事.在圆形结构的叙事中,昆汀也为自己所宣扬的暴力美学找到了完美的阐释.“影片中频繁的暴力场面正是呼应了圆形结构,指出暴力事件的发生是循环的、永不停止的.”[2]

(四)全知视角

昆汀运用全知的叙述方式告诉我们,一件事情发生的同时另一件事情正在上演,或者紧接着会发生什么.他没有像传统电影那样对观众进行误导,而是像上帝一样站在一种全知全能的位置上向我们讲述这个世界在发生什么.这很像新叙事学的学者玛丽-