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记得当年蔡司在1975至2001年期间发售的老版本Y/C卡口Planar T* 50mm 1： 1.4手动镜头曾被誉为135标头之王,至今仍是很多资深器材派影友的追寻目标.现在,蔡司也为Planar T* 50mm 1： 1.4生产了多种卡口版本供各家机型使用,不过基本都仍是手动镜头.而索尼最新推出的Planar T* 50mm1： 1.4 ZA SSM则将光辉的Planar标头引入了SSM超声波马达.经典光学结构加上现代操控技术会为我们带来怎样的影像感受,这次索尼加拿大外拍笔者得以有机会全面试用了这只镜头.

表里一致做工品质

外观上,这只镜头典雅精致的风格与其他索尼蔡司系列保持了一致,但作为标头体积上确实有些猛,滤镜口径达到了72mm,装上遮光罩在全画幅的α99相机上几乎接近中焦头的规模了.更大的通光量在成像上会有明显优势,这在之后的实拍中得到验证.同时,铝合金镜筒也很有分量感,持握紧凑扎实,镜头的主要部件还进行了防尘防滴防护设计.镜身侧面蓝色蔡司标记下有自动/手动切换钮,其中间的对焦锁止钮是笔者非常欣赏的设计,在大光圈或长焦镜头极浅景深下可以有效防止二次构图时的跑焦现象.这只镜头采用RF后对焦系统,自动对焦时整体长度不变.手动对焦环的阻尼均衡适中操作触感细腻舒适,但是对焦行程比较短,从镜身上方的对焦距离窗也可以看出这一点,可见这只镜头已经偏向于自动对焦的操控.而从SSM超声波马达宁静迅速和精准干脆的使用感受来看,是完全可以信赖的.

豪华用料成就画质

该镜头采用了8片5组的镜头结构,在经典的Planar结构中算较复杂了,其中,第三枚镜片和最后一枚镜片为非球面镜片,再加上蔡司看家的T*镀膜,以确保画面清晰度和对比度在各级光圈下都能达到高水准.如此不惜工本的用料自然能带来出众的影像素质.从官方给出的MTF曲线上看,虽然最大光圈下成像有些“软”,这是超大光圈镜头都难以避免的（另一通病是色散）,但中心和边缘的画质竟然没有多大差别,光圈F8时画面素质更是几乎“顶了天”.其实,实际使用中光圈收缩到F2 以后画面素质就有很大改观,已经非常接近最佳画质,并且在F2-F16的光圈范围内都没有明显差别.顶级光学设计加较大口径下的大通光量,应该是创造这一骄人成绩的重要原因.

索尼Planar T* 50mm1： 1.4