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李苦禅年轻时投师于齐白石,生活无着,靠拉洋车求温饱.某日拉车到王府井大街,路过一家书画店,恰遇齐白石从店里出来,李苦禅拉车想躲开,却被齐白石喊住：“苦禅,还不过来,送我回家.”李苦禅心急忙慌,说：“我,这,给老师丢脸了等”齐白石正色道：“丢谁的脸?谁不知我是鲁班门下出身?靠劳动吃饭不丢脸.”他叫李苦禅把租来的洋车退掉,让他搬到自己家,腾一间厢房给他住,并挑出他的几幅画,亲笔题款,送去画店.画上有了大师的墨宝,熠熠生辉,被争抢一空.李苦禅脱离困境,从此一心一意学画,尽得老师的艺术精髓.

齐白石初来北京时,也是困顿不堪.租不起房子,住在法源寺,画价低得可怜.在《白石老人自述》中,他说：“我的润格,一个扇面定价银币两元,比平时一般画家的价码便宜一半,尚且很少有人问津.生涯落寞得很.”受美术大家陈师曾鼓舞,他“衰年变法”,历经十载,自成一格,画风全新,但他却仍被孤立于北京画坛之外.守旧的画家讥诮他的画为“野狐之禅”、“俗气熏人”,虽然佳作迭出,却很难出手.

杰出的艺术家和美术教育家徐悲鸿,1929年来到北京,就任北京大学艺术学院院长.他一眼就看出了齐画的艺术价值：格调清新,妙法自然.在画展上,率先把“徐悲鸿定”的字条挂在齐白石画下.此后,他为齐白石编画集、写序,送到上海出版,又聘请他为教授,并每日派马车去接.车轮碾过胡同的石板路,蹄声惊醒了京城的清梦.

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徐悲鸿对学生说：“齐白石可以和历史上任何一位丹青妙手媲美,他不仅可以做你们的老师,也可以做我的老师.”他高调地将齐白石推上了艺术的高台.齐白石在给徐悲鸿的一首诗中,感激地说：“我法何辞万口骂,江南独倾

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不独齐白石,傅抱石也深深得益于徐悲鸿.当青年傅抱石彷徨于生计和艺术的十字街头时,徐悲鸿决然把他拉向艺术之途,极力肯定他的画作,坚定他的艺术人生,并资助他东渡日本留学.傅抱石学成归国,与齐白石齐名,“南北二石”在中国画界交相辉映.

那么,谁又是徐悲鸿背后的大师呢?徐悲鸿早年客居上海,地产大王哈同征集仓颉的画像,为了生计,徐悲鸿精心画了一幅应征.哈同请康有为鉴定,康看过后,为之激赏.康有为学养深厚,维新失败后,专心治学,后游历欧洲,学贯中西,为一代国学宗师.他不唯文理经史,书画亦是大家,学子仰慕.

很快,徐悲鸿与康有为建立了师生关系,成了康有为的“入室弟子”,住在辛家花园康宅.康有为拿出自己的珍藏：古今善本图书、绘画、金石、碑帖、雕刻,供徐观览,并一一讲解.在老师的指点下,徐悲鸿造诣日深.

康有为常在花荫下喝茶,手捋胡须,观看爱徒屋内用功.纳徐悲鸿为弟子,是他晚年最为得意之事.此后.他又动用京师人脉,辗转促成徐悲鸿公费留学法国.

需要指出的是,康有为是最早提出“美术革命”的人,他改革中国画的思想对徐悲鸿影响甚深.徐悲鸿美术观念的形成,并最终成为中国现代美术事业的奠基人,康有为的作用绝不可低估.

大师之所以成为大师,除自身的天赋和努力外,站在背后鼎力支持他们的大师功不可没.

（摘自《知识窗》）

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