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【摘 要 】陈淳是明代文人花鸟画家中最具代表性的画家之一,他的绘画技法特点早期和晚期有很大不同.陈淳的花鸟画由水墨小写意到大写意,由赋色淡雅到完全水墨渲染,使得中国花鸟画完全冲破了院体画的束缚,开启了水墨花鸟画大写意的艺术风尚,促进了中国文人花鸟画的发展.

【关 键 词 】陈淳；文人花鸟画；文人画；技法特点

陈淳的花鸟画的创作分早年和中年以后两个阶段.

一、陈淳早期花鸟画的技法特点：工整细秀 淡彩水墨

陈淳早期花鸟画,仍保持较多文徵明的影响,偏于工整细秀.这一时期的技法特点是笔触工整细秀,交替运用浅水墨与浅设色.他的淡彩作品,水墨八九分,而色彩只有一二分,且是单层罩上,达到了质、形和色的完美结合.他的《湖石花卉》扇面,（属款“甲戌首夏”,为32岁作,属早期画迹）就很明显的体现了这一时期的技法特点.主体形象为曲凹玲珑的太湖石,用缓慢的笔触工秀地勾勒出体貌,再以淡墨精细地晕染出块面.环石点缀花草,以淡淡的汁绿画出细细的草和碎碎的叶,用短而小笔毫蘸上珠砂,点出小巧而秀丽六瓣花朵.右边题款字体也是端正的小楷.整体风格工谨、细秀、淡雅、含蓄,均近似文徵明.

二、陈淳晚期花鸟画技法特点：逸笔草草 以墨代色

随着年龄和阅历的增长,陈淳绘画风格日益脱离文氏模式.约四十岁左右他的花鸟画风格有明显变化,刻意追求沈周的水墨花鸟画法.与沈周的花鸟画相比,陈淳花卉造型更简洁,用笔较娴熟.陈淳50岁以后,在主宗沈周水墨写意法基础上,兼取设色墨骨、勾花点叶诸法,又融入大草笔法,遂形成纵放简逸的本色面貌,并逐渐由小写意向大写意过渡.陈淳晚年作品很少赋色,王世贞曾讲：

“花鸟以徐熙为神,黄筌为妙,居次之,宣和帝又次之；沈启南浅色水墨实出自徐熙,而更