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1;坐在桌旁边品茶边随剧情发展朗读小说的一些过渡性章节,给观众一种看戏就像读小说的感觉.对剧情也起到了承前启后的衔接作用,把小说的功能与戏剧的功能交汇在一起”⑤.在雅皮剧《桃花灿烂》里设置了多达5位“读者”,通过对小说相关文字的朗读与相互间对话,简明交代了剧中人物的身份和相关情节背景.每一场结束的时候读者都会站出来说话,承接前一场的同时过渡到下一场.“读者”的设置不但是小说与戏剧的很好的结盟形式,起到了承前启后的衔接作用,通过它还打破了观众与舞台的界限,真正让广大观众投入到剧中,正是他们十分配合的观看才使得整部话剧得以完成.


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设置“读者”的角色参与到话剧演出之中,以对话加旁白的方式演绎故事情节,这一改变很好地切合了小剧场演出的雅皮剧的艺术特点,取得了理想的艺术效果.同时,雅皮剧还充分运用传统话剧灯光、音乐的表现手法烘托气氛.在《桃花灿烂》中,人物上场时伴有定点光和衬托人物内心的音乐声,每场以收光结束,在全场剧终时播放了主题歌《一梦千寻》,而最具特色也最为观众注意的当属剧中人物对一些经典歌曲的模仿表演:第一场陆粞模仿快板《奇袭白虎团》“嚯,这些人时隐时现似闪电,灵活敏捷不一般等”第二场水香唱“人家的闺女有花戴等”第六场亦文唱“让我们荡起双桨等”第九场水香唱“花儿

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026;什么这样红等”――这些即兴仿唱,一方面表现了剧中人物的某些心理,但对观众而言,它们的重要性在于拉近了与自己的距离,增添了观赏的乐趣.这种改编实现了方方等人创立雅皮剧的“换种方式读小说”的初衷,雅皮剧已这种“读者”进入话剧叙事的创新模式而奠定了小剧场小说剧的艺术定位,既能以简洁的方式充分诠释小说原著的叙事内涵,又能让观众里不仅是社会精英阶层而且包括普通人群都能实现对雅皮剧的审美体验带来的愉悦.

方方小说改编的成功就在于较好地实现了其小说艺术经典性的承袭与重构,受到观众的好评,同时也成为新的艺术经典.尤其是作为小剧场话剧创新模式的雅皮剧更是得以立足城市文化空间,拉近了经典文学与大众的距离,成为武汉城市文化新的标志之一.只有保持对经典小说艺术经典性维度的追求,改编后的影视和话剧才有成为新的艺术经典的可能,方方小说改编的成功经验对于改变当下影视戏剧过度商业化而降低文化艺术精神属性的现状具有一定的借鉴意义.

注释:

①雅皮剧是一种将经典小说改编成适合小剧场演出的话剧,2005年由武汉作家方方、话剧导演江兆F、电视导演张炜等人创立,受众主体定位于受过高等教育的企业白领、精英人士和大学生等具有雅皮士精神追求的人群,故名雅皮剧.

②③何娅.她和她的盗梦空间[N].武汉晚报,2013-9-25.

④赵雯.知名作家舞台上找共鸣――话剧剧本荒催生小说改编热[N].楚天金报,2013-3-26.

⑤周璐.戏剧创作呼唤文学性――从话剧《好听的都是伤心的歌》上演说起[N].长江日报,2005-12-6.

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