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戏剧类论文范文检索,与歌剧中的“话剧加唱”剧本体制相关毕业论文怎么写
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8221;在《扬子江暴风雨》中得以生存并获得了成功.居其宏说：我国歌剧就其所由产生的文化背景而论,
它绝非纯粹的华夏血统,而是一个典型意义上
的混血儿,即是二种民族形式(民间小型歌舞剧
与传统戏曲)与二种外来形式(西洋歌剧与话
剧)互相融汇的产物.
诚哉斯言！正是因为田汉在歌剧创作探索的道路中大胆借鉴了西方话剧的表现手段,构建了合乎中国观众戏剧审美需求的戏剧体制,使《扬子江暴风雨》这部作品犹如一个鲜活的生命,在歌剧发展的萌芽时期诞生.戏剧创作在发展到一定的阶段时,总渴望脱离旧的轨道、进入一个新的文化环境,歌剧文学创作中的传统与现代的碰撞以及不同文化的相互融会更要经历一段自我更新的艰难历程.适者生存,如果说《扬子江暴风雨》在当时吮吸着“话剧加唱”这一滋育其生命的新营养元素,以强大的生命力满足了观众的审美需求,那么,在中国歌剧创作发展强调多元化的今天,我们也就不能仅仅固守“话剧加唱”这一单一的营养素,而是要像当年的田汉、聂耳一样,继承中国文化的包容性,寻找歌剧发展的新的生命营养元素,逐渐培养自已的适应力和接纳力.遗憾的是,无论是一些歌剧创作人员还是理论工作者,由于他们对“话剧加唱”的理解的局限,因而使作品的创作与研究都走向极端.“话剧加唱”本身没有错,中国歌剧的理论研究与创作实践需要我们对此正确认识、合理运用.
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