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纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式.中国纪录片发展最快的时期还是从改革开放开始到现在的三十多年,本文从各个具有特色的历史阶段分别选取三部纪录片《望长城》(1991年)、《大国崛起》(2006年)、《舌尖上的中国》(2012年),从各自的影片特点,进而到中国纪录片发展特点以及中国未来纪录片的发展趋向.

具有里程碑意义的《望长城》

1978年, 十一届三中全会顺利召开,从此,“改革开放”的口号便昭示着中国开始向国际社会开放.新时期,中国的纪录片也逐渐开始产生新闻片与纪录片分离和纪录片观念的演进这两个显著的变化.

而1991年的《望长城》是具有里程碑意义的,该片遵循了纪实主义的创作手法,记录了普通人的生活现状.而在此之前,新闻片与纪录片没有分离开来,习惯于将新闻片与纪录片混为一体,因而大多数纪录片政治立场鲜明,要表达一定政治思想.或者如果不表达政治思想,但是也会注重起到教化作用,引导观众,带有强烈的主旋律色彩.在这一点上,《望长城》突破了以往的传统,拍摄了许许多多普通人的形象和片段,大量捕捉人们的生活状态,毫不吝啬的给予他们充分的时间和镜头.

描述世界性大国强国历史的《大国崛起》

在经历了九十年代纪录片的全新发展之后,《大国崛起》是 电视台第一部以世界性大国的强国历史为题材并跨国摄制的大型电视纪录片.可以很清晰地看到,该片采用了国际化视角,展现近现代世界发展,包括世界强国的兴衰,对于正在进行现代化建设的中国,《大国崛起》期许以开放的心态为国人打开视野.另外从艺术创作上讲,在新时期下,以往的创作手法已经在信息量和节奏上表现出局限性,如果仍用之来拍摄某些题材,很难超越类似《望长城》之类的经典纪录片,因此《大国崛起》在形式上寻求突破、另辟蹊径,纪实的手法已经采用了艺术感很浓的创作手法赢得了观众的认可.


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新千年以来最家喻户晓、备受追捧的《舌尖上的中国》

从来没有一部纪录片让人们这么口口声传,也从来没有一部纪录片能在深夜观看时垂涎欲滴.这就是2012年最火的纪录片《舌尖上的中国》,在播出的最高峰,相比于很多电视剧和其他节目,其收视率是最高的.原因在于这是一部美食片子,但它也是一部写人的片子.通过食物展现人和自然的关系,表现人的生产方式和生存状态.这种强烈的人文色彩,正是该片走红的原因.从艺术手法上讲,该片对特写镜头、色彩掌握以及相关摄影角度的创新都特别讲究、给人以耳目一新的感觉,电脑特效的使用也让片子更加生动好看.这些都是在新时期中国经济、文化飞速发展的条件下实现的,老百姓关注的东西可能更加侧重于享乐、消费、美,而不必再生活在政治紧张的环境里.

通过三部纪录片影响看中国纪录片的发展特点

从《望长城》到《大国崛起》再到《舌尖上的中国》,这是中国每个不同发展阶段纪录片的代表,我们可以看出,从一开始的政治色彩较浓或主旋律色彩较浓的片子逐步开始抛弃这一视角,到重新开辟国际视角、平民化视角的片子,中国纪录片取得的巨大进展和成功.


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首先,纪录片的发展都是随着国家环境(包括政治、经济、文化)变化而变化的.在改革开放之前,可以说纪录片跟新闻片的概念没有分清,纪录片最基本的原则“纪实”也是受忽略的,后来改革开放开始了,国家的经济发展了,思想观念也开始跟国际接轨,因而随着纪录片的技术、审美等也都在变化,《望长城》这种曾经让人心潮澎湃的经典老片可能拿到现在也不会有人看了,《舌尖上的中国》没有直接宣扬祖国各种成就却一样能激发起观众的民族自豪感.

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其次,纪录片发展到现在,还有一个明显的变化就是其商业属性也日益引起了制作人的关注,之前的影片包括纪录片都是相关部门拨款,无需考虑片子是否卖座.但是现在,片子是否能满足受众需求已经成为非常重要的问题.

再次,我们看到纪录片的发展进步,但无论什么时期,具有中国特色的主旋律纪录片是始终存在的,这也是跟国家政治、经济发展密切相关的.

结语

在我国,电影管理机构一向非

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常重视电影为政治服务,最简单的做法就是制订电影题材规划,并在相当长的时期内形成了“题材决定论”的局面.在制订题材规划时,由于强调电影要表现党和国家的重大事件,有些题材根本无法纳入电影的表现范围,无论故事片领域还是纪录片领域都是如此.而新时期,随着电影为政治服务功能的弱化,可选取的题材更加广泛了,自然环境类纪录片、社会纪实类纪录片、人文历史类纪录片等都以新颖的题材、精巧的叙事结构和精心的选材吸引了大批观众.纪录片的商业运作模式也将更加成熟.另外,实现中西国家之间的相互沟通和理解也将成为大势所趋,纪录片是一个国家或者地区的形象与名片,是文化传播的重要内容之一,是国家文化战略的一部分,也是价值观传播的最佳媒介形态.因此,纪录片有助于让更多的外国人了解中国.

(作者单位:兰州大学新闻与传播学院)

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