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现在,无论身处中国的哪个城市,只要你轻轻按下电视遥控器,你都不用发愁找不到电视剧看.据统计,目前我国一年生产电视剧1万多集.但是,在这些吸引了众多观众眼球的荧屏里,到底有多少能真正牵动观众的悲欢?有多少能让人边磕着瓜子,突然攥紧拳头狂呼过瘾?又有多少让人看过之后,还能回味无穷?
被朋友称为电视迷的“彤彤”苦恼地对记者说：“不知道是现在选择太多,让人难以抉择,还是精品没以前多了,我现在很难像从前那样沉迷于剧情之中了.闲暇之时,要么看一些当前很火的片子,要么靠着重温经典老片,回忆过去的‘辉煌’.”
“好的国产电视剧”到底是越来越少,还是越来越多了.相信这是一个仁者见仁、智者见智的问题.
电视剧首先是一个产品
对于国产电视剧精品越来越少的议论,曾担任《牵手》、《雍正王朝》、《西圣地》总策划、制片人的吴兆龙有自己不同的观点,他认为：“现在的国产电视剧在整体水平上提高了,也不乏精品,只是现在播放电视剧的频道越来越多,电视剧生产的整体数量在增加,所以,只能说精品占据总体数量的比例在下降.”
曾因导演《红警》而获取高收视率奇迹的刘国强,他的观点和吴兆龙不谋而合.他认为,“不管是在数量还是质量上,电视剧的整体制作水平都在提高.现在有些观众觉得精品不多,一方面是观众的品味提高了；二是时代不同了,如果把《渴望》放在当下这个时代来播出,也难以出现那种万人空巷的情况.因为当时是一个精神上比较饥饿的时代,而现在人们的娱乐方式五花八门,单就电视剧的选择面也比过去大得多.”
当然,刘国强也不否认电视剧整体水平进步的同时,仍然存在很多问题.他说,“当时拍《西游记》前前后后拍了六年,《红楼梦》拍摄时为了塑造出形形色色女子各异逼真的形象,前期进行了一场空前绝后的培训,让那些女演员学习琴棋书画,就连礼仪,行礼、走路什么的都有讲究.这些电视剧制作的周期都很长,因为那时大部分的电视剧都是电视台自己投资的,不用考虑成本,所谓慢工出细活,的确出了一批精品,让人至今回味无穷.那时制作电视剧更多的是一种创作的心态,不单纯是商业行为.”
“现在实行的是制播分离机制,电视剧的制作进入了市场化轨道,制播分离后的电视台和制作公司只是买卖关系,为确保播出,以便尽快获得短期经济效益是制作公司的追求.”
制播分离机制就如一把双刃剑,刘国强认为,“制播分离机制使得民营制作公司和原来国有的制作公司形成了竞争,在一定程度上,促进了电视剧数量上的发展,让观众的选择更多了.其实,原来制作的电视剧也并非个个是精品,只不过现在看到的是大浪淘沙淘出来的.以前地级的电视台都有制作的许可证,有些为了凑数,粗制滥造,所以电视台大多是在赔钱.现在很多电视剧是民营制作公司自己出钱拼出来的,而电视台主要的回收资金来源于电视剧带来的广告,这其中民营公司作出了巨大的贡献.”
当然,电视剧作为一个文化创意产业,单纯地靠“利润”的车轮驱使它前进,难免会忽视它的艺术展现力.刘国强说,“制作方考虑到成本,为了缩短周期、降低风险,迎合受众,就不可能精耕细作.所以,现在如果一部片子受欢迎,市场反应好,就会产生跟风的情况,这就不可避免会使得电视剧缺乏原创性、缺乏一定的引导性,缺乏一定的前瞻性,只是一味地迎合、重复.”
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对于市场化的电视剧制作,吴兆龙总结了一句话：“市场化的电视剧,首先它是一个产品,其次才是一部作品.”他说,“电视剧的制作需要大量的资金投入,一部电视剧少则上千万,多则上亿,这么大一笔钱投进去了,首先必须考虑它是否能赚钱.所以,生存是第一要素,大家不能单纯地从艺术的价值去衡量它.”
“另外,电视剧是一种被动的、廉价的娱乐方式,它和电影完全不同,电影针对的是白领,由观众直接买单,而我国电视剧的主体观众是两低一高（即收入低,文化低,年龄高）的女性人群,要让片子好卖,我们首先得考虑这部分人需要什么.”
吴兆龙认为,一切都是利益驱使,如果电视剧的口碑和收视率能够和它的利润直接挂钩,那么情况就不一样了.
翻拍剧当道,归功于“安全优势”
“姜还是老的辣,剧本还是旧的最保险”,一位业内人士如是说道.国家广电总局统计数据显示,2010年荧屏上的电视剧,翻拍剧占了50%.而这个比率,在今年会更大.翻拍剧俨然已经形成主流.
2010年,李少红版《红楼梦》的拍摄工作尘埃落定,尽管充满了悲壮色彩,然而,新版《红楼梦》和另一部年度焦点电视剧高希希版新《三国》,毋庸置疑地可以当选为本年度最受关注的电视剧集.
而四大名著中的新《西游记》与新《水浒》都已经进入紧张的后期制作,将在2011年春节前后播出.然而,四大名著的翻拍既不是最初的“拓荒者”,也不是“终结者”.在此之前,内地翻拍剧备受瞩目的还有正在横店赶拍的湖南卫视自制剧《新还珠格格》,与江苏卫视投拍的“海岩三部曲”.可想而知,今年将是翻拍剧风生水起的一年.
“翻拍剧当道”这一内地电视产业现象,是每一个电视人都已经注意到,却无力改变的一个局面.
中国国际电视总公司的一位资深人士说道,“翻拍剧是一种资源的浪费,尤其表现在资金上,与其用这些钱去‘炒剩饭’,还不如用这些钱去鼓励更多的电视人,开辟另外一个格局.”
面对外界的质疑声,吴兆龙叹息道,“难道这些翻拍的人,不知道重复地‘炒剩饭’从艺术的角度讲,意义不大吗?但是翻拍经典名片,风险小,回报高.骂的人再多,但是拍的人赚钱.因为电视剧是在播出之前完成它的交易,先要卖出,才能播出,播出收视率再高不会加钱,收视率再低不会减钱.翻拍经典名片是因为大家都熟知,在前期炒作、选秀、做广告的过程就在赚钱,炒作得厉害,上广告的商家多,赚的钱自然越多.而投入新片,风险大.民营制作公司为了规避投资风险,当然会选择投拍有保障的翻拍剧.”
而广告限播令（简称61号令）也是不可忽视的一个因素,它限制了电视台的广告时间,所以电视台的广告招商面临前所未有的压力,而作为低风险、高回报的翻拍剧,自然成了电视台的不二的首选.
中国传媒大学袁方教授也表示,翻拍剧只能归功于它的“安全优势”,若与现在真正的优秀电视剧来比,它实际上是毫无竞争优势的.
刘国强一针见血地指出,翻拍剧当道反映了当前剧本原创能力下降的事实.他认为,要想刺激市场,不仅仅需要大量的翻拍剧,更需要优秀的原创作品来改变这个格局.
分配不合理,难出好剧本
曾创作过多部影视剧本的军旅作家李鸣生认为,中国不缺导演,不缺演员,也不缺资金,缺的是好剧本.所有导演和制片方最发愁的是剧本,一个剧作播出后人们挑剔的还是剧本.剧本问题是目前中国影视发展的一个瓶颈.
对于原创能力下降的事实,刘国强认为是多种原因造成的.他说“影视圈本身是一个名利场,
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