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2011年11月30日,武汉迎来第一场雪.江夏谭鑫培广场上新落成的谭鑫培戏楼七檩悬山式屋顶上,筒青瓦罩着一层细细的雪子,浅浅的白映得苏式彩绘梁枋明艳动人.
守门人老夏打开井字嵌凌式花格窗,戏楼一层摆满55张仿明清红木八仙桌,一只斟满黄色茶汤的青花瓷大茶碗冒着热气,收音机里传来唱词,“来来来,带过爷的马能行,我要把定军山一扫平.”两周前,京剧谭门第七代传人谭正言为古戏楼“破台”的正是这出谭门看家戏《定军山》.
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1905年,京剧名段《定军山》的首演者,谭门第二代传人谭鑫培在60岁寿辰到来之际,来到北京丰泰照相馆的镜头前表演了自己在戏台上最拿手的几个片断,诞生了中国第一部电影.这时的谭鑫培,离开故乡武汉市江夏区九夫村谭左已经54年.
1851年,他跟着父亲谭志道从武汉一路北上津京.此后在父子二人的努力下,徽、汉两调不断融合,从此创立了京剧的第一个门派,谭派.
他已经完全不记得父亲谭志道在那个子里的风光.那些唱念做打引来的祸端.而谭左的父老乡亲也是到上个世纪70年代才从一出谭元寿的戏里依稀看到当年“谭大头”（子里人给谭志道起的小名）的影子.谁也没想到,仅仅是一句玩笑,就将谭门与武汉断了160年的京剧缘分重新续起.但谭鑫培的出生地是什么样?他留给武汉哪些京剧印记?我们在谭家后人谭先学的陪同下,一路追随谭鑫培的脚步,从江夏走起,再从纸坊到庙山至佛祖岭,寻找与谭鑫培,与京剧相关的地方.
地点：江夏区九夫村谭左
谭鑫培故居：爱唱戏的子要进城
绕过半亩方塘,子东头最显眼的一栋“走马转楼”就是谭鑫培家的旧宅.尽管已空了10年,但气派不减分毫.肃字窗保存完好,门楣上的“福”字庄严肃穆.“乌玉条子”又厚又滑,灌土墙面冬暖夏凉.因为当年子里的人都以种稻谷为生.屋前面还有一个残破的碾槽和把半个石磙,加工“打挑”.
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谭志道少年时就爱唱戏,每发高音传数里之外,而且头大身粗,习有一身好武艺.看戏的
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“谭大头修了五重屋,留下来的是其中最差的一栋.”子里的最年长者,86岁的老人谭先章扛着铁锨经过.打开木质大门,谭鑫培的巨型相片摆在堂前,一炷香尚未燃尽.
谭志道为了方便大家看戏,将屋子修成两层,天井旁边的二楼横梁正中雕着汉剧“王婆婆卖缸”的内容,两侧的木柱上雕有龙、狮、牛头等榫件,大多部位的木雕已经在文革中被砍去,但谭家当年的排场可见一斑.
五重屋都在的时候,穿堂的巷子十分通风,故居就成了村里的娱乐中心.天冷的时候爱唱戏的人聚在一起,拉着胡琴,熟悉的折子戏轮着唱.1948年,子家家户户筹钱,请人唱谱戏,戏台就搭在屋子边的空地上,放着烟花,一唱就是20天.炕豆丝的、卖点心的生意人将屋子围了个水泄不通.
子里的人几乎个个会唱戏,农忙的时候有人站在稻田埂上吼一嗓子,大家就能多干一会儿活.谭先旺的唱功十分了得.但他只唱京剧和汉剧,“楚剧是水戏”,上不了正规台面.谭先学读完书后去江夏做了领导,一直保留着大哥唱戏时录的一盘磁带.他自己爱拉二胡,在城里找不到知音,就隔三差五的回到子,跟一帮老伙计凑在一起玩.
一直锁着的大屋门开久了,天井下面聚起一群人,热闹劲像极了当年听戏的情形.但他们这次讨论的内容是拆迁,九夫村里已经有不少人搬去了纸坊的还建房.还没搬走的谭贤继带着两岁的孙子问村长谭贤桥,“那么高的楼,在哪儿能唱戏?”谭贤桥答得利落,“下楼去院子里啊,有唱戏的,还有唱歌跳舞的.”
故居也要搬去城里.江夏区两年前请来华工科技大学城市规划与设计学院的专家,根据资料和老人的回忆做了一幅五重故居的复原图.它的新去处是谭鑫培广场,雕花木梁和“乌玉条子”也会在那儿安家.
地点：江夏区文华路
谭鑫培大戏楼：京剧是个精致活儿,伺候他的东西也不能马虎
11月17日,谭鑫培戏楼在江夏正式落成,谭门第六代和第七代传人――谭孝曾和谭正岩父子荣归故里,京剧泰斗梅兰芳之子梅葆玖、叶盛兰之子叶少兰也纷纷来捧场.继2009年谭门认祖归宗后,江夏又因为京剧热闹了一回.
大戏散场,只剩下戏楼建设工程技术负责人范治祥呆坐在厅里,长长抒一口气.这个在江夏做了二十多年古建筑工程的高个男人,三年前接到这个“大活”,还是心慌了好一阵子.
他先把自己家有关古建筑规划的书全都翻出来,没有关于戏曲的,更没有和京剧相关的.看书的速度太慢,他跑去区京剧团和演员聊天,听谭派的戏,找京剧的氛围.再去北京,顺着梁思成的介绍找到老戏楼,在里面嗑着瓜子儿听戏.
“谭鑫培不是王侯将相,但是京剧里的王,修建过程更讲究.”范志祥在设计过程中,小心翼翼的守住每一个细节.“不能彩绘龙凤,但仍然要显示王者风范,那就选择花魁牡丹；要和帝王将相的屋瓦有区别,不能用琉璃瓦；但又和平民不同,不能用小黑瓦,要用黑筒青瓦；彩绘只能选苏式彩绘,不能用皇室的和玺彩绘,也不能用代表王侯的玄子彩绘等”
广场原来的规划是做湿地公园,因而在从鱼塘改造过来时并没有考虑过地形上的对称.范志祥就在戏楼的周围做了很多类似廊桥和景观藤架的地形引申.“马上就种上爬山虎,明年夏天戏迷们看完戏休息时肯定特别凉快.”景观藤架的留白处最早是京剧脸谱,但谭派传人不喜欢,因此换成龙凤呈祥和福禄寿喜.
就连卫生间墙柜的拉手,范志祥也找了5个城市,才找到他想要的虎头环.“京剧是个精致活儿,伺候它的东西也不能马虎”.
戏楼只是整个谭鑫培广场的开始,二期工程正在紧锣密鼓的进行.未来的规划里,有京剧旅游纪念品一条街,也有京剧博物馆.谭鑫培戏楼,是江夏“京剧产业化的第一步”.
走出主戏楼,院子里的海棠开得正艳.回廊曲折,夏师傅收音机里的戏又换了一出.“你莫要胡思乱想心不定,你就来来来,请上城楼听我抚琴.”
地点：江夏区熊廷弼路
熙小学：请老科班给孩子教戏
跟着校长张中祥走进校园,一楼教师办公室贴满京剧脸谱的柱子立刻吸引了大家的眼球.“那儿以前是孩子们的京剧练功房,后来学生多起来了,就变成教师的办公室.”
他指指正在施工的教学楼,有些兴奋的介绍,“孩子们马上就有自己的练功房了,70平米.”这个容纳了1700多个学生的20亩校园,给京剧这样的面积,的确挺“奢侈”.
4年前,学校调整文化素质课的结构.张中祥想起学校的台湾股东说过的话,“在台湾,接待最重要的客人的方式是听京剧,然后才是听歌剧、音乐会.”
于是,课外京剧班成立.进班的先决条件是,“文化课成绩要好.”最初,学校请来武汉小梅花剧团的老师教,但课时费太贵,不得不换人.在江夏生活的退休夫妇谭川汉、夏海兰夫妇免费顶上.
这两人与京剧拉扯了一辈子,周校长觉得自己找对了人.
谭川汉是科班出生,武汉戏校66届京剧科学生.进校第二年,他在民众演出,夏海兰就成了他的忠实票友.1970年,为了支援地区剧团建设,他被调到江夏,组建了江夏京剧团.夏海兰一路追随,两人因为京剧最终走到一起.1974年,中央提倡恢复地方剧种.江夏京剧团改为江夏楚剧团,谭汉川英雄苦无用武之地,转做他行.妻子夏桂兰却一直坚持做票友,还成立了个纸坊京剧社.
前年,他们一位好友的孙子身体不好,对方请谭川汉带他练功.谭川汉每天带孩子去世纪广场练云手踢腿,寒暑从不间断.练着练着身后跟上来十多个小朋友,从不收费的夫妇俩也渐渐有了名气.
周校长听见别人的议论,寻到世纪广场.谭川汉当年在江夏
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