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美术创作类有关论文范文文献,与美术学科的问题相关毕业论文提纲
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用,不仅使我们原有的思维方式、价值观念发生了巨变,同时也使视觉艺术远远超出了传统视像（绘画）的具体范畴,充分和视觉艺术门类相结合成为不可或缺,如电影艺术.相对于历史悠久的美术传统,电影是一门年轻的艺术,绘画一直被认为电影艺术的母体艺术,是不同时代和流派的美术作品为电影的视觉造型提供了足资借鉴的养分.彼得格林纳威曾说：“我从来都深信,几个世纪以前,无数在电影家之前的画家们对绝大部分问题已经提出并解决了,大批载着问题与答案的绘画作品构成了我们集体的记忆,是一笔取之不尽,用之不竭的财富.一切关心画面,渴望制作画面的人都应回过头来挖掘这座不断更新的巨大宝库.”一部电影的视觉风格由构图、色彩、光影、运动等元素构成.优秀的电影导演在影片视觉结构的处理上独具匠心,创造出极富艺术表现力的影像画面,并体现出独特的视觉风格.在电影不断向美术吸取养分的当前情况下,美术应该怎么去回应,如何借用电影学的专业知识来焕发美术这一传统文化形态新的生命呢?这一问题,值得中国美术家认真深思.当然,另一方面,我们要注意的是,在安享现代物质文明成果的时候,是否思考过它所蕴涵的精神价值?对于当代绘画创作而言,即使数字化技术的发展能将摹本做得与原作酷似,但也使艺术的经典性遭遇了技术的解构.所以,现代科技文明的产物也应该与传统美术一样,向哲学文化、美学文化、艺术美学汲取养分,保持一份弥足珍贵的人文文化精神,去表现科技文明的进步、社会的进程形态、人类的精神世界,还有哲学的深思和历史的悠远,美术家所要做的工作何止千万!艺术创作观念的变革,是否值得我们当下的美术工作者去思量?
3吸收与借鉴：融会中发展的美术学科
当今的美术学科与多学科融合的趋势已然鲜明确立,成为未来发展的主要方向.这一点,无可置疑.在21世纪,经济和信息的全球一体化撩动着人文学科的神经,催进全球哲学、史学、文学艺术的互动,也催生出一个多元文化的平台.那么,培养多元化的人才就需要发展多元化的学科,只有在学科领域上求变、求进,才能在人才和文化建设上领先于国际同行.
可以说,要建立中国新型的美术学科,一要注重吸收传统的文化,立足于自身的传统平台,二要向西方美术学界求取经验.中国美术史学与美术创作一样,都存在与世界先进美术学研究方法接轨问题.美术史学家史学眼光的陈旧、美术家创作观念的落伍是制约中国美术发展的根本因素,而观念的及时转变又是推陈出新的根本动力.回归复兴呼声和向西方学习都在美术创作实践中得到了回应.对于美术创作的新动向,史论界也能否做出积极回应,或冷静反思,或热烈探讨,偏重于美术现状与发展趋势的史论研究值得蓬勃展开.美术史论在美术创作的带动下,美术创作在美术史论的引导和推动下,实现互动中共生,就能够向着多元的格局发展.
4结语
如何把中国美术发展融入到世界美术的格局之中,是中国美术史论家和美术家要思考的问题.与西方学术界相比,中国美术学的建设和研究成果相对落伍,相对于关注中国不断发掘的新材料甚于看重中国学者的见解.中国的美术理论和美术创作在观念和形态方面也创新不足,只注意作品本体的考据和阐释、作品技术成分重于观念成分,艺术新生态的发展不足严重制约着当今中国美术史论与美术创作的发展.就美术史研究而言,中国美术史学界就史论史的研究方式似乎意义不大,因为每一种方法论的建立都是有针对性地对研究对象的透彻分析,西方的风格学、图像学、社会学、符号学等等方法论的出现,基础是无数个类型的个案分析,都是针对某个问题而提出解决方案.于美术创作而论,每一类创作观念的生成都是针对描绘对象的经验构成,是创作者面对各类活生生事物感性认识后的形象化思维,单纯就绘画而绘画,只能让美术创作僵化停滞,除技术更为熟练以外还能补充什么新鲜血液?纵观现代西方美术史,从印象派到达达主义、从立体派到抽象表现主义,每一种艺术观念的更生发展都推动了艺术形式的前行、创造出新的艺术面貌,这一切,都是值得载入史册的.
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