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0340;方面.随着现代书写工具的革命性变化,中国人的书写方式发生了根本的改变,书法的实用性要求正在减弱,而艺术性要求则日益增长,人们力图在书法中获得艺术情感的表现和人格精神的追求,日益脱离书写实用价值的书法,应按照艺术的本性来发展.艺术的本性是不断地否定自己和永无止境的创造,不满足既有的艺术形式和风格,向传统挑战,追求原创性和超越性.这是艺术得以发展,繁荣的规律.其次,现代审美方式的改变,对书法艺术提出了新的要求.高科技、高节奏的现代信息社会,改变了人们对艺术品欣赏的方式.优雅精美的印刷术和发达的出版业,消除了艺术品的神秘性和复制失真性,人们可以及时掌握大量的艺术信息；良好的展览条件和收藏条件,提高了人们欣赏和品评书法艺术的维度,人们希望书法作为中国文化精髓所体现的艺术感受性和表现力有更为切实的现代体现.最后,书法家们面对书法的日益专业化和高度艺术化,以及大量优秀的异质文化成果的挑战,更有来自艺术消费市场的巨大竞争力,因此,他们无法停留于固有的书法观念和传统书法模式.他们的现实处境使他们不得不探索新的发展途径.本篇论文url http://www.sxsky.net/zhengzhi/050286084.html
当然,形式上的现代感和丰富性并不能代表作品的本质特征.其关键所在其实是创作者们对传统书法艺术在当代社会发展创新的历史使命感及其作品中所反映出的当代社会文化特色.他们更多地思考传统书法的当下状况和未来走向,或者说他们希望书法艺术不要固步自封,而应再创辉煌.古今之变重要的不是形式,而是艺术的核心理念和书法家的心性品质的改变.古人重“格调”与“意境”的“高”与“低”.因此,从作品的艺术语言上,更多地使致力于从传统的资源中发掘出新的可能性.例如作品以墓志残纸为基调,并掺杂一些破坏性的用笔,力图表现结构、章法的动荡感和上下左右的呼应关系.不过,这样的书风也并不是那么好把握.不少创作者过于重视书法形式技巧上的翻新,而对书法文化本身缺乏深刻体悟,对传统书法艺术语言也缺少系统研究,因而其创新显得底气不足,粗浅浮躁.其次,由于创作者取法相似,观点相近,且互相影响,因而存在风格面目趋同的隐患,在强调个性的同时可能就失去了个性.
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中国书法在全球一体化进程中不断探索这新的发展维度,原有古典的书法系统,正由文化封闭走向文化开发,尝试着汲取其他艺术的养料,来充实自己的表现力.“艺术书法”常常招致人们的非议,斥之为非书法、不识“传统”.但事实上,书法艺术不应躺在传统的、古人的艺术成就上面沾沾自喜,书法家们也不应该是艺术创造方面的懒汉,笔墨技巧固然是书法艺术的基质之一,然而它也能扼杀人的活生生的艺术感受性.由于我们肩负着沉重的历史传统,因此书法艺术的现代转换中,更应注重主体的分辨力,突出主体的创造性,以之开掘新传统,整合新方法,窥视书法艺术现展的生长点,在面向新生活的诸种尝试中把握书法艺术现代转型的契机.
由此看来“书法艺术”转向“艺术书法”也未尝不可.当然也可以毫不夸张的说书法艺术的这种发展变化是有贡献的,它在一定程度上也推动了书法形式美的建设.试想,如果一个歌唱家如果只是在舞台上向大家展示她的发音有多到位多准确,仅仅只是展示她的基本功,而不拿自己独具艺术个性的歌声展现给大家看,那观众又如何会有兴趣.中国古代的书法经典精华,被大众认可的就是那么几十个人的几十件作品,如果大家都去宗法他们的作品不去创造,书法艺术就不会形成勃勃生机,风格也不会在竞争中互补,而更严重的,书法这门艺术也会因此而衰落.
注释：①20世纪90年代初,余秋雨先生在《笔墨祭》一文中哀叹中国书法所依托的“社会氛围”和“人文趋向”已经消失.
参考文献：
[1]当代书法论文选（理论卷）[M].荣宝斋出版社,2010.
[2]当代书法论文选（书史卷）[M].荣宝斋出版社,2010.
[3]历代书法论文选[M].上海书画出版社,1979.
[4]书法研究[J].1993（01）.
[5]文艺研究[J].2008（12）.
[6]欧阳中石.光明日报――文化与书法[J].2007（621）.
[7]王岳川.流行书风的文化问题[J].2008（7）.
作者简介：秦兆诗（1989―）,女,湖北武汉人,湖北美术学院硕士在读.
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