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,臃肿的羽绒服下,看不见舞台上虞姬的婀娜腰肢,身边,还有嬉戏的孩童扔着雪球等没有舞台,心就是舞台,李健自顾自的手势、眉眼、步法,无一不让人们的视线聚集在那个传说中美丽而悲剧的女子身上.那一刻,手中无剑,心中有剑,身是男儿,神追虞姬.艺术总是忘我并孤傲的,可热爱和从事艺术的人们却还是要生活在世俗里.这大概也是古往今来的艺术家们难以破解的悖论之一吧.艺术和生活毕竟是有距离的,舞台上反串得越像越好,生活中却往往是男人越有女子气越受人歧视.而男旦的难处就在于,他们为了塑造臻于完美的女性形象不得不用心体会和表现女子的体态、神韵,而这种投入又总是或多或少地被不自觉地流露在生活的细节中,进而成为身边人眼中的“异类”.
本科时,李健是连续五年的一等奖学金获得者,毕业时又是全国三好学生,业务上应该说是非常优秀的,可在分配到医院时,有些科室因为他唱梅派的业余爱好而不愿意接收他.有的同事刚开始接触他的时候,也觉得他和一般人格格不入,背地里还说他是“娘娘腔”.就连在接诊病人的时候,李健也常常能感受到对方异样的表情.那些日子,李健也常有苦恼的时候,不过却从未后悔过选择了旦角,更没有松懈过在艺术上的追求.在李健看来,至少在京剧领域,男演员比女演员演女人更有优势,比如男的声带比较宽,音域要比女的更广,而且男的声带肌要比女的更有力,肺活量要比女的更大,男人其实比女人更懂得女性的美在哪里.女人演女人只要本色演出就可以,男人演女人却需要长期的观察学习之后再经过艺术加工,往往比真的女人更美.
李健也想有意识地在日常生活中避免带入舞台上的女性化细节,然而他也知道,这种理想状态即便是男旦的著名演员、大师们都很难做到.这样一想,他便豁然开朗,原来关键并不在于别人的看法,而在于自己看待这一问题的修为和境界.日久见人心,同事们渐渐发现李健工作认真,而且为人很好,病人们发现这个医生特别耐心、细致.如今的李健已然是上海医务界的“京剧名票”,平均每个月都要有一两场演出,大多是在卫生系统内部和高校里.
因为当医生本来就忙,李健还把绝大部分业余时间都花在学戏、演戏上,个人大事就这么耽搁下来,眼看着就过了而立之年.李健不急家人急,家人忙着给张罗,一年前给李健介绍了一位乳腺外科的医学博士.
两人第一次见面时,李健就向对方坦率地谈了自己的业余爱好.这个举动其实有两方面的意思,一是李健心底也有些忐忑,怕对方有心理疙瘩,又不愿故意隐瞒,干脆先挑明了为好；二是搞艺术的人,终归是有些傲骨的,如果对方的观念真的跟俗人一样,这个女朋友他还不想谈了呢.
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结果这个医学女博士,什么也没说,连一丝异样的表情都没有.后来双方确定恋爱关系后,女博士更是送上了一句热乎乎的“爱你就会包容你的一切”,让李健每次提到此事时脸上幸福的笑容想藏都藏不住.
不过在日常生活中,李健基本上还是不会和女友说戏曲的事情,也不会请女友来看自己的演出,聊的最多的是业务上的事情,李健是内科的硕士,女友是外科的博士,两人在一起刚好是内外互补.
有一天,李健和女友在福州路逛街,路过逸夫舞台的时候,李健第一次提出带她进去看戏.尽管碰上的那场是小朋友的演出,李健一边看一边还注意观察女友的表情,看到女友认真地看完了整场的演出,李健的心放下来了.虽然李健并没有培养女友在戏曲方面的兴趣,但令他开心的是,“至少我已经成功地把她带进了戏院.”
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十年考察终入梅门
对于每一位学习梅派的戏曲爱好者和演员来说,能得到梅派嫡传弟子的指点已经是求之不得了,至于登堂入室、成为梅家的正式弟子更是莫大的肯定和荣耀.早在李健结识范石人的时候,范先生就曾以将来“拜梅葆玖为师”这样的话鼓励他.而范先生年轻时就认识梅兰芳,和梅葆玖也颇有交情,他说的话绝非敷衍之词.
然而范先生也知道,像梅葆玖这样的一代宗师,绝不会因为交情就轻易把一个素未谋面的年轻票友收入门下.一开始,范先生只是轻描淡写地向梅先生介绍自己这里来了一个大学生,各方面条件都不错,适合学梅派,以后免不了向你讨教云云.在此后两年多的时间里,李健时常给梅先生写信,讨教问题或者寄去自己的剧照、录音,而梅先生也多次回赠他的唱片、录像带等以示鼓励.
1994年正值梅兰芳诞辰100周年,上海举行了盛大的纪念活动.范石人觉得梅葆玖对李健印象不错,又培养了两年的感情,可以试一试拜师了.于是就带着李健一起去活动现场,当面向梅葆玖请求收他为徒.梅先生似乎觉得李健还不够格,但当着面又不好意思拒绝,只得王顾左右而言他,一把拉过李健说：“我们照张相,就这样吧!”这是李健第一次面对面见到梅先生.
1996年,曾经多次指出李健的唱腔“柔有余、刚不足”的梅葆玖,在看了他的《天女散花》录像之后,终于开了金口,给了“有进步”这三个字的宝贵评价.此后不久,梅先生托范石人给李健传话,说“拜师是迟早的事”,让他静下心来打好基础.直到2000年,梅葆玖来上海演出的时候,范先生再次带着已经举办过多次专场演出的李健去梅先生住的宾馆.这次一见面,范先生不容分说就让李健磕头拜师,梅葆玖则笑着双手相搀,收下了他第一个业余弟子,同时也是第一个男弟子.事先毫无心理准备的李健喜出望外,从此记住了那个对他而言意义非凡的日子――2000年11月26日.
梅葆玖对李健提出了两条要求：一是不能放松本来的医学专业,二是学戏要规范.利用断断续续来上海演出的机会,梅先生手把手地教了李健《宇宙锋金殿》和《穆桂英挂帅捧印》等剧目.梅先生的教学方法很直接,先是让李健自己连做带唱来一遍,然后指出其中的问题,再让李健自己提问,有不懂的就停下来详细讲解,这倒与近代欧美的课堂教学方法颇为相近.
来上海的时候,梅先生带着李健看过几场演出,但都不是京剧,其中李健印象最深的是观摩俄罗斯皇家芭蕾舞团演出的《天鹅湖》.梅先生向李健解释了四小天鹅舞舞蹈演员的步法与京剧《贵妃醉酒》里众宫娥的步法的相通之处.果然,在梅葆玖先生后来主持创编的大型交响京剧《大唐贵妃》里,李健不但看到了现代的声光电舞台手段和中国传统京剧最和谐的结合,还在其中《仙乡续缘》一场中领略了被吸收、化用的小天鹅的“步法”.
李健一直遵循着梅先生的教诲,专心行医,认真学戏,幸福和快乐充实着每一天的生活.
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