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早上八点,是同济医院查房的时间.11楼的老年科里,三十四岁的主治医师李健像往常一样跟病人们打着招呼,他不是冷冰冰地叫“6床”、“8床”,而是亲切地喊“老王”、“老李”,“昨天睡得好吗”,“早上的粥能喝大半碗了吧”等一路问过来,嗓门挺大――老年科的病人大多耳背,可他的语调却是柔柔的.有家属拉住他,说病人觉得不舒服.李健扶病人坐起,用听诊器仔细听了听肺音,随后扶病人缓缓躺下,为病人掖好被角,俯身在病人耳边,柔声细语：“不要紧的,你不用怕,有事就喊我,我一直在的.”那神情、语调,简直就像是母亲哄着孩子.看着李健走出病房的背影,一个新病人的家属悄声打听：“这个医生一直这么嗲的吗?”邻床老病人的家属接过话茬：“嗲是蛮嗲,人倒真是好人,李医生唱穆桂英得过奖的呢!”病房外,这位身高将近一米八的医学硕士走在长长的走廊里,步履间,似乎比身旁的护士还要轻盈.

除了这份令人羡慕的职业,李健还有着更为传奇的身份――中国十大名票、梅葆玖的第一位男弟子等而他也难免要承受人们背后的指指点点：前途无量的年轻医生,怎么就喜欢男扮女装唱旦角呢?

太平间门口练戏

“绿柳枝洒甘露三千界上,好似我散天花就纷落十方,满眼中清妙景灵光万丈等”今天也许不会有人记得,大约在十一年前的上海铁路医院里,偶尔撞见过一个瘦高清秀的小伙子,在病人的休息室里,手舞着两条长约一丈三四尺的白色绸带,哼唱着这样的唱腔.尽管这段唱腔来自梅兰芳先生创编的经典之作《天女散花》,尽管那个小伙子所模仿的正是当年颠倒众生的“梅舞”,但彼时彼刻,彼情彼景,无论是撞见者还是小伙子本人,都是莫大的尴尬.

为了学会这段《天女散花》,当时还只是临床实习生的李健只得转移阵地,等到天黑之后跑到不会有人的医院太平间门口去练.在那里,夜深人静时,一阵诡异的风声、门窗一点轻微的响动都能惊得人一身冷汗,李健也怕,可只要一唱起来一舞起来,“怕”字便也被抛到脑后了.这正应了电影《霸王别姬》里那句话：不疯魔,不成活.

李健祖籍杭州,1973年生于山西太原一个知识分子家庭,父亲是工程师,母亲是国家干部.虽然没能生在一个传统戏曲鼎盛的时代,李健从小可没少听父亲讲小时候在上海天蟾戏院看戏的情景.从李健往上数,李家四代都是戏迷.那时候李健的爷爷在上海经商,爷爷和爸爸都爱看京剧.不过在李健小的时候,家里倒没有特别培养他在戏曲方面的爱好,任他功课之余在音乐、舞蹈等方面驰骋天性.

一直到了十七八岁的光景,长期的耳濡目染不经意间悄然播下的戏曲种子似乎突然在李健的心底萌芽了,突如其来得让李健自己都记不清究竟是什么契机触发了他对戏曲的兴趣,唯一略有印象的是第一次跟父亲学戏的情景.那次父亲骑着自行车带他去电影院,他坐在后座上,父亲在前面唱一句,他就在后面学一句.李健记得很清楚,这是他学会的第一段戏,也是在中国几乎人人都会来上两句的“流行唱段”――《苏三起解》.

从那以后,京剧就成了李健新的爱好,而且,一爱就爱到了现在.十七八岁的年纪,对于学戏来说胳膊腿脚已经太“老”了.好在家里也没有打算培养一个京剧演员,于是父亲就为他买来了磁带,让他像听流行歌曲似的自己在家跟着录音机自学.学哪个行当哪个流派也没有明确的方向,反正磁带里有谁就学谁,一两年下来除了“丑”没有碰到,其他的“生、旦、净,”李健都学过了.

1991年,李健考入上海铁道医学院.深知上海是梨园耆宿云集之地的父亲,有意借此机会让儿子得到名家的指点.李健的大伯曾经跟京剧研究家、著名余派老生教育家范石人先生学过戏,通过这层关系,李健拜访了范先生,并自此得到范先生的教授.范先生以梅兰芳、梅葆玖父子的录音资料为“真经”范本,指导李健字字落实、句句过关.医学专业的大学生课业紧,李健基本上每一周甚至两周才能去范家上课一次,每次基本上只能学一句.那时候的铁道医学院实行半军事化管理,每天早上都要跑操,趁着几千人在操场乱哄哄的机会,独自对着看台后墙喊嗓子是李健那时候最勤快的早功课.

时间长了,范先生觉得这样始终是理论教学终非长久之计,有心替李健再寻一位梅派名师能手把手地教他,于是就通过京昆之友社,把李健介绍给了梅兰芳先生的亲传弟子、童祥苓的夫人张南云.童、张夫妇是同岁,就在他们的六十大寿庆典上,李健正式磕头拜师,成为张南云的关门弟子.

收李健为徒后,张南云着力教了他两段戏,都是当年梅兰芳倾注心血精心打磨传下来的梅派经典,一是《霸王别姬》中的剑舞,一是《天女散花》,既有亲身示范,也有梅派心法要点的口传心授.传统艺术的一个特点就是有很多历代师徒传承实践的心得往往以简练的语言保留下来,这些口诀所蕴含的深意又常常是只可意会不可言传的,像梅派所谓的“立腰”要怎么个立法,“梗脖子”时下巴和锁骨之间应该成多大角度,不是一讲一听就能掌握的,需要长期的练习和舞台实践才能慢慢领悟.经历了1995年几乎整整一年没碰京剧的临床医疗实习期之后,利用实习结束到正式工作前的几个月空闲时间,李健下决心要在张南云老师传授的基础之上,凭着自己的揣摩和摸索学会难度颇高、即便是专业演员也视若畏途的《天女散花》.而此时李健手头唯一可以依赖的“教材”竟然只有一本梅兰芳的《舞台生活四十年》,他几乎只能根据梅先生的文字描述,结合张老师教授的点金碎玉,自己融会琢磨.

梅兰芳创编《天女散花》的灵感来自敦煌壁画飞天,妙在载歌载舞,难也在载歌载舞,当年梅先生在台上手舞两条长逾一丈的绸带,飘然似仙,人称“梅舞”,可是其中奥妙在《舞台生活四十年》中不过是“双手甩出两个车轮”之类的简单描述.李健只能到布店买了便宜的绸子,自己试着怎么能“甩出两个车轮”来,而且只能挑天黑没人的地方偷偷练.直到今天,已经可以光明正大在医院多功能会议室里练戏的李健还是不太好意思提起当年在太平间门口的“壮举”,现在想想也有点“得慌”.不过这段“人”的经历对于李健的心理素质未尝没有裨益,连太平间都不怕,以后登台还会怯场吗?

自己觉着练得差不多了,李健就跑去演给张南云老师看,张老师似乎并不太满意,但大概又觉得作为一个票友能做到这样已经很难得了,于是就叹了口气说：“已经这样了,也就不给你大改了吧!”只在几处细节提出了修改意见,就这么着算是验收通过了.1996年,李健的《天女散花》录像被送到北京参加第二届北京国际京剧票友大赛,成了上海地区唯一一位杀入决赛的选手,并在最终的现场PK中获得了金奖.多年以后,央视一部专题片在提到梅派的《天女散花》时居然就直接用了李健当年的录像,这种特殊方式的褒奖让李健也颇感自豪.

大学生如何写大学生论文
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