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建筑材料类论文范文集,与建筑表皮设计与材料语言的相关毕业论文范文
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.2.3混凝土在我们的印象里混凝土是粗糙的、灰色的,但在把混凝土和其他的材料以合理的比例混合使用时,清洁的混凝土表面与同样精心制造的木材或金属结合在一起,或是对混凝土进行光和影的巧妙处理,这样就能看到混凝土细腻和柔软的一面,使得他作为建筑表皮设计材料呈现出的“素”和“静”更加自然.
2.2.4玻璃
玻璃不仅具有澄净、透明的特点,而且随着工业技术的发展,玻璃出现了微晶玻璃、抛光嵌丝玻璃、槽型玻璃、玻璃砖等不同种类；玻璃外观上可以是透明的,也可以是半透明或不透明的；玻璃的表面
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2.2.5金属
金属能够被弯曲、扭转、以及变形,却不影响本身的性能,并易于加工,正因为金属的这种延展性与柔韧性而被建筑师作为建筑表皮设计所利用,如铝合金、钛锌合金、铜等金属材料的合金幕墙或屋面板材料得到了广泛应用.典型的建筑表皮有：在古根海姆博物馆设计中,金属冲孔板作为建筑表皮,带来了可供想象的奇幻空间【6】；瑞士巴塞尔火车站附近的沃尔夫信号塔,六层高的混凝土外被20厘米宽的铜片包裹着,铜片的光亮感与周围铁路的锈迹斑驳的环境形成对比,在窗户的位置翻起的铜片,使光线和景观进入到塔里,夜晚,从窗户翻起的铜片中透出的灯光,又透露出建筑的尺度.
2.2.6其他
除以上材料外,建筑师在建筑表皮设计中常常使用的材料还有以下几种：①竹类,此类植物生长快,可再生能力强,生产周期短,纹理通直、色泽淡雅、材质坚韧、资源丰富,且是一种可持续性材料资源,很多建筑师尝试引入竹子作为单体建筑的皮肤.②玄武岩,作为表皮材料,白天阻隔、吸收太阳热量,晚上将其释放出来,可平衡昼夜温差.美国加利福尼亚的道密纽斯酒厂设计就是把附近可采集到的天然石块,装入金属丝编织的“笼子”中,形成尺寸较大的、形状规则的“砌块”,形成建筑表皮,这种有绿色、黑色等不同颜色的玄武岩墙,与周边景致优美地融为一体【7】.③高分子膜等.
综上所述,木材给人温暖,钢材与玻璃有现代感,马赛克很艺术,耐候钢的复古等不同的材料显示着它们不同的性格与情感,也向我们展示建筑的不同特征与功能.对于建筑师来说,材料是他们手中的利剑；对于材料来说,建筑师是它们心中的灵魂；究竟是灵魂找到了利剑；还是利剑成就了灵魂?实际上在这个重要的环节当中,用建筑材料构造很重要,一是材料再造；二是建筑设计中的材料策略；三是建构与材料；四是绿色建筑与绿色材料；五是新材料+新技术等于新建筑.故我认为未来建筑材料的发展有几个重要方向：一是易于回收,二是提升他的物质性质,三是原材料来源广泛,四是生产过程更加环保.
2.3建筑表皮的设计与材料语言的探讨
通过材料的运用,建筑表皮具有多种表现形态,这些表现形态通过视觉转化后的形态作用于人的心理.从远古时代朴素和本真的建筑表皮,文艺复兴时期的装饰性建筑表皮,工业化时裸露、单调乏味的建筑表皮,到如今多元文化时代,数字信息技术使得建筑表皮呈现出多元化,可以看出建筑表皮的发展受到意识形态和技术的影响.结合当前时代多元化的时代特征,建筑表皮的材料语言创作表现出自由化倾向,这个倾向也在一些重要标志性建筑中表现出来,如国家大剧院的“水泡”,国家奥运场馆的“鸟巢”、“水立方”等这些崭新的建筑立面形象,无明确几何界限的建筑造型,体现了不同于传统墙面的自由化视觉特征.这些依赖于新技术和新材料的建筑表皮与社会文化也息息相关,因此表现出建筑表皮材料语言创作的第二个倾向：文化情感倾向,即这些建筑表皮的“表情”不仅消除了视觉上的枯燥,还关照了人的情感和心理,设计了一种建筑隐喻,宣泄我们的感情,表达我们的思想,从而使得建筑表皮具有了生命力.如广州歌剧院的外部形态犹如在平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”,立意来自于传说中屹立于珠江中的海珠石――广州的镇城之石,故称“圆润双砾”.第三个倾向为生态化倾向.即建筑表皮和材料的表现都力求“天人合一”的一种境界,应用地方材料,合理利用地方环境.如伍崇在设计悉尼歌剧院时从环境出发考虑建筑造型,断面上一连串的圆柱体显示“系出同门”的感觉,他称之为自然中的激浪拍岸.建筑师在表皮设计中要实现这三个材料语言创作特征,与材料的物理属性、化学属性、生态属性和视觉属性密切相关.建筑师往往是在把握和了解材料物理和化学特性的基础上,赋予材料以理念,展现材料的审美价值,促进整体视觉形象的表达,实现材料与人的良好沟通.建筑材料的视觉特征主要体现在材料的形状（包括在形状上的独立与分离,或扭曲或增减或旋转的变化以及断裂的形式）、色彩（包括运用材料固有色、环境色、设计色以及通过技术手段来改变色彩的方式）和质感（或匀感、或混杂、或透明和对表皮进行软化等）三方面,他们直接赋予建筑强烈的个性和独特的视觉效果【8】.这些都使得建筑创作变得更加自信,表意更加丰富和深刻.
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建筑的表皮设计离不开建筑材料的支撑,建筑材料也在制约和限制着建筑师表皮设计的工作,建筑材料的发展为建筑师的设计提供了丰富的前景,建筑师对建筑材料的惰性认识又阻碍了创作的提高.故对建筑材料的认识不能够只停留在静态的水平上,应不断追随建筑材料发展的脚步,不断更新自己对材料的认知,有时甚至是彻底颠覆自己的材料观念.唯有如此,创作才会永无休止；惟有如此,创作才能与时俱进,开放发展.
参考文献：
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[4]刘雁,张建新,周宝国,环志中；现代木结构建筑及其在中国的发展前景初探；江苏建筑；2005.3
[5]石媛媛,当代建筑表皮的多样性,山西建筑,2010.01
[6]何可明,金属材料在建筑表皮中的应用及其反思,建筑与文化,2010.3
[7]孙凤明,武国平,王晓健.当代建筑师对建筑表皮原生性材料的探索,,2010.10.27
[8]张金歌,现代建筑表皮材料的语言表达,中外建筑,2009,7
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