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建筑师类有关论文范文集,与中国建筑的新奇迹?相关论文查重
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新东方主义策略
今年来,国外媒体对中国建筑表现出了前所未有的关注.年初,美国《商业周刊》评选出中国十大新建筑景观,其中,在国内备受争议的荷兰建筑大师库哈斯的“央视新大楼”以及法国建筑大师安德鲁的“国家大剧院”均入选.其撰稿人ReenaJana评论说,中国的建筑工程钢铁需求超过了全球的钢铁供应,中国正逐步成为当今最具有创意性建筑和工程
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5月18日,2006年世界百年建筑经典――中国创意年大型系列建筑文化活动在北京友谊宾馆正式启动,这是一项旨在联合中国建筑业的精英人士,为彰显中国百年经典建筑而发起的系列文化活动.
在中国创意年的主题演讲中,华新国际总裁、著名民族实业家卢作孚先生之孙卢铿先生关于“新东方主义”的演讲尤为引人关注.在谈到新东方主义和中国传统现代风格时,他说：“我们看到北京将要建设一座奇形怪状的央视大厦,这受到很多人批评,我至今觉得奇怪,为什么这样的建筑在北京会被批准.它唯一一个好处就是可以告诉你建筑能这样做,其余没有任何好处等让我们产生研究这个课题的动因是什么呢在与我们一个同事探讨中国建筑风格的问题时,发现了我们觉得非常痛心的事情,就是共和国成立这么多年后我们没有了自己的风格.在整体上,无论城市还是乡村,或者整个国家已经没有属于我们自己民族的,同时又是时尚的、现代的风格.梁思成说过一句话,他到美国去拜赖特为师的时候,他说我是学习建筑理论的,但是赖特说,你回去吧,最好的建筑理论在中国.这可以看出,国际大师对中国古典文明的尊重.”
在全球化的高速进程中,中国城市造型和地产开发正在普遍地走向文化困惑,要么是卖弄异国风情、复制西洋景观,要么是寻求另类怪诞甚至以丑为美.
建筑是历史的沉淀,也是人与城市产生情感交流的空间,它将延续每一座城市的文脉.正在中国风生水起的外国建筑师把中国建筑界分为保守派和怀疑派.不过,建筑学者对央视大楼比预算翻了一番高达100亿元感到不可思议是可以理解的.但是,学术界掀起的“新东方主义”和“低技策略”可能适用于住宅项目和公共建筑,对于“央视总部”这样更强调实用性的摩天楼,也许是个新课题.
库哈斯接受中国媒体采访时曾说,“只有令人厌烦的建筑,才只有一种声音.建筑是需要争议的.”两年多来,将于2008年竣工的央视总部大楼的争议从建筑涉及到了经济、文化等领域,到今天仍在持续.
库哈斯与荷兰建筑
库哈斯去年底为广州某房产项目设计的公共建筑――空中美术馆正在竣工,当人们进入广州“时代玫瑰园”时,不会看到你心目中的美术馆存在,这座美术馆完全打破了传统的围墙式独立美术馆,而是完全嵌入到了住宅楼中,消于无形.对房产项目来说,库哈斯就是一张畅销的名片.
在西方建筑界,库哈斯被认为是有批判精神,有思想的建筑大师,同时也是争议的代名词.
雷姆库哈斯(RemKoolhass),荷兰人,当过记者,为荷兰的《海牙邮报》主持名为《人、动物和东西》的闲话专栏,业余时间他和一群朋友从事电影剧本创作.像他那一代人中的大多数一样,在成长阶段,库哈斯深受上世纪60年代西方社会变革时期的文化影响,在“五月风暴”发生的1968年,他放弃了记者的工作,去伦敦学习建筑.库哈斯最重要的建筑作品包括：法国图书馆、拉维莱特公园、波尔多住宅、纽约现代美术馆加建、广州歌剧院等.
知识界被“央视总部大楼”所激怒,原因在于库哈斯的设计太“奇形怪状”,两个扭曲的“Z”字形组成一个巨环.作家和记者出身的库哈斯深知：为了激进,必须激进,这对于强调和谐的东方审美情趣来说,无疑是个挑衅.
库哈斯在他所著的《癫狂的纽约》一书,阐释了自己的建筑美学.在书中,他对现代城市所定义的癫狂并非道德意义上的,而是哲学家所说的医学含义.其区别在于,库哈斯不像福柯那样期待“正常的、健康的”城市,他的对策是像读一首诗那样解读它,适应它,并服务于它.换句话说,以癫狂对抗癫狂.
针对摩天楼,国外建筑师也曾有完全相反的看法.亨利考伯认为：摩天楼应有市民风范,应该以谦虚、甚至否定自我的姿态出现在城市中,它是无言而收敛的,而不是张扬的.库哈斯则认为,单体摩天楼不可能有市民风范,避免成为巨大寄生虫的办法是形成巨大的联合体.
理解库哈斯是件有难度的事,一位曾到访过他事务所的建筑杂志编辑说：“库哈斯的建筑理论如同他的作品一样深,但没有几个争论的人真正去读他的著作.”
作为荷兰建筑界的领袖,可以去探究一下大师的文化背景.
库哈斯曾在书中说,“荷兰只有风,没有山”.荷兰有一半国土低于海平面,它的历史就是一部和洪水斗争的历史.在洪水面前,无论穷人和富人、神父和罪犯都得去加固大堤,为了生存,人们必须容忍差异.如果你的邻居是同性恋、异教徒,即使你有一枪打死他的冲动,你也得保持克制.人人都在一定的限度内拥有最大的自由,所以也不难理解,为什么足球大师克鲁伊夫当年可以毫无愧疚地在世界杯前宣布退出国家队,之后居然没被荷兰人的唾沫淹死.库哈斯正是借用了足球的“突然死亡”来形容荷兰人的率性而为.
1995年,库哈斯在一本关于中国建筑的著作中指出,中国建筑师将来是最重要的角色.他说,社会压力导致中国建筑师的工作环境是世界上最复杂的；职业建筑师被大量的任务压迫着,学术界经常发表失望的讲话,但二者并没有建立有效的联系；政府能够决定建筑的很多事,问题也因此而来.库哈斯认为,如果明智的话,此时的中国人应该在敞开大门的同时擦亮眼睛,看看各国建筑师到中国来“贩卖”的是一手的还是二手的.
炫技主义的摩天楼
回到库哈斯设计的“央视摩天楼”的空中巨坏.早在20世纪初,当摩天楼这种建筑类型刚刚在美国出现不久,一些建筑师和艺术家便开始幻想让各种高层建筑在空中联结的场景,在这一方面,库哈斯当然算不得先锋.
但出于对结构安全的考虑、经济技术条件的限制和审美观念的影响,长期以来,绝大多数建筑师对摩天楼空中联结的设计都局限于“垂直塔楼+水平连结”的单一思路中.一个例外是1992年,美国建筑师彼德埃森曼为柏林设计的摩天楼：本质上它仍是一个空中相连的双塔楼,但其外墙表面连续的折面,形成一个极富整体感和动感的形象――一栋塔楼自地面向上腾起,在空中扭转,自然地“变”成另一栋塔楼,然后降回地面.该设计终究未能建成,技术的难度和造价问题是导致该方案流产的重要因素之一.后来,当有人询问该设计的构思时,埃森曼半开玩笑地解释：“所有的摩天楼都是垂直向上勃起,以显示阳具般的威力,而我坚决反对男性中心主义,所以我的摩天楼是一个单性生物.它折叠向上之后再扭曲回来,插入自身,从而可以自我繁殖、生生不息等”
埃森曼的说法虽然过于玩世不恭,却与库哈斯对央视总部大楼设计的构思有异曲同工之妙：“我们将电视制作的所有部门都囊括在一个连续的巨环中,使它们可以自我运转不息.”怎样使地面、空中相连的双塔楼在形象上成为一个富于动感的“连续的巨坏”呢库哈斯的做法如下：首先为了强调动感,两栋主体塔楼呈倾斜状；然后,更引人注目的部分在于：两栋塔楼之间的
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