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家具设计类有关论文范文文献,与木智工坊:木作的智慧相关论文摘要怎么写
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赵雷,1982年生,2006年毕业于清华大学,获建筑学硕士学位,于2010年在杭州创建木智工坊工作室.
木智工坊是一个成立仅三年时间的独立家具品牌,创始人赵雷毕业于清华大学建筑系.他的思维带有建筑人的缜密与理
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如今,赵雷与他的团队共同努力,积累了越来越多关于网络营销和电子商务方面的经验,并且在杭州开设了一家家具展厅,用来配合网店销售.谈及这段经历,赵雷觉得与以前相比,“我能活在当下、表达自己,且随遇而安,做家具让我觉得越来越自由了.”
木智工坊是一个比较年轻的品牌,但发展的速度很快,受众认可度也较高,你们的家具目标受众是哪些人群?在工作室成立初期,是否将公司发展方式定位于网络营销和推广?你们在杭州开设了一家展厅,以后是否陆续会在更多的城市开设展厅,请谈谈这方面的想法.
我们刚成立的时候没有什么规划,只是打算设计一些家具销售出去.也没有什么定位,完全是按照自己的喜好来设计.使用网络营销和推广感觉是很自然而然的选择,对于一个没什么资源的新生品牌来说,只有这条路可行.经过了这几年的发展,我们已经对网络营销和电子商务有了一些经验,开实体展厅只是作为网店的辅助,所以我们目前只在杭州有一个展厅兼工作室,还没有计划在其他地方开.
你在进行家具设计时的主要理念是什么?是否受日本设计影响较多?你所设计的家具与宜家的家具相比,你认为主要区别在哪里?
我自己也很难说清这个问题,简单地说我会观察这个社会,在设计的时候融入自己的反馈,从最基本的点出发,追求一种清晰的思维方式,然后形成最终的形态.“用最少的东西最简单的方式能不能创造一种深入人心的美?”这是很多日本设计师探索的主题,这种内敛和克制的态度对我很有启发.宜家是全球规模最大的家具公司,也是我学习的对象,他们最早提出了“平板包装”的理念,而且做到了极致,这也是我们的家具和宜家家具最主要的共同点.
木智工坊以后的发展方向是什么,未来有哪些计划和打算?在当下竞争日趋激烈的形势下,工作室将如何稳定并继续发展更多的客户群?
我们会继续做现在做的事情,设计家具,扩充种类,给客户更多选择.对于营销方面我们可能没有太多经验,我信奉的是酒香不怕巷子深,所有的商业规律最后还是会归结在产品上.
你学过建筑,目前从事家具设计,请谈谈你对家具与空间关系的理解,家具设计如何能更好地与空间结合?
我理解的空间是一个“生活的容器”,而家具是“人体的延伸”,将两者结合起来的是生活方式.
在你看来,目前国内的家具设计呈现出怎样的特点,你如何看待现今这个历史阶段中的家具特点?
中国的家具设计还处在很初级的阶段,因为没有参与到现代主义的进程里,所以思想方面的成就很少.在大部分情况下,家具只是作为普通日常消费品存在.不过这种情况已经开始发生变化,最近几年,我们周围有很多独立意识的品牌出现,他们能够清晰地表达自己的理念.中国历史上的家具是一种集体意识的产物,类似于传统的木建筑,在文化的影响下,形制和内核都趋于统一.而当代家具没有统一的形制,更世俗化,表达的内涵也更加丰富.
木智工坊从成立以来一直都以木为原料进行家具设计,未来是否考虑尝试其他新的材料?在以往的家具设计过程中,你的一些新想法或创新工艺能否顺利实施?中国的原创家具设计行业是否面临哪些问题和挑战?
这篇论文来源 http://www.sxsky.net/yixue/010191794.html
我们目前为止还只是用木头做家具,和其他材料比起来,木工工艺要传统得多,即便工具早已更新换代,但最基本的操作手法,切、铣、凿、磨,几千年来并没有什么变化.很多教科书把家具史看成是一部风格史,其实是很“大众文化”的,而我认为应该是一部思想史,对于中国的原创家具设计,思想的力量还不够强大,导致的结果是影响力比较有限,还没有突破小圈子进而影响整个社会生活.
家具作为日常生活中与人们生活息息相关的器具,其类型、功能、形式、风格及制作水平等等方面,在一定程度上反映了某一历史时期的物质文明和精神文明的发展水平,世界上任何一个国家均是如此.在历史上,国外一些国家的家具发展历史同样悠久且积淀深厚,值得学习和借鉴.在你看来,如今国内外的家具设计方面有哪些不同之处?
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讲到历史和传承,我认为现代并不都是历史的传承,有时候更是一种断裂.民主社会是君主社会的传承么?当然不是.包豪斯是古典艺术的传承么?也不是.现代其实意味着一种全新的思想力量,有时候我们发现老外处理中国传统元素的手段比我们还高明,比如汉斯瓦格纳在明椅基础上重新转释的几件作品能够风靡全球,原因就在于此.如果说国内外家具设计方面的不同,最主要的还是我们进入了全球化时期,却未曾经历过现代思想发展的过程.
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