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作者简介：张利群（1984-）,女,汉族,河北省唐山市人,艺术学硕士,单位：西南大学,研究方向：艺术学理论研究.
摘 要：波兰导演克里斯托夫基耶斯洛夫斯基是一位善于运用音乐来进行叙事的高手.本论文是要以《十诫》为个案,对基耶斯洛夫斯基的电影音乐进行叙事学研究,以该片中的调性音乐为研究对象,从叙事学视角,运用音乐学、文学叙事学、电影叙事学等相关理论基耶斯洛夫斯基是如何用音乐来进行叙事的.
关 键 词：基耶斯洛夫斯基；《十诫》；音乐；叙事
波兰导演克里斯托夫基耶斯洛夫斯基（1941――1996）是享誉世界的电影大师,同时他还是一位善于运用音乐来进行叙事的高手,最为有力的证明就是其作品《十诫》.
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国内对《十诫》的研究主要是朝着伦理学和哲学两个方向,代表人物分别是刘晓枫和闫玉；而从音乐角度来研究该片的仅有香港学者罗展凤一人,其作品是《基耶斯洛夫斯基的〈十诫〉及其音乐里的终极关怀》,主要是从宗教与哲学意义上来表现音乐对灵魂的救赎,从而思索生活,叩问生命.然而,罗氏研究仅限于从乐律作用于人的感官的角度来表现音乐在电影内涵与主题表达上的作用与功能,未曾将音乐作为一种叙述手段来探讨其价值和意义.鉴于基耶斯洛夫斯基电影《十诫》在拍摄技巧上的卓越表现及在音乐叙事研究方面的缺失,笔者将在罗氏研究的基础上,从叙事学的角度来探究音乐是如何干预电影《十诫》的叙事过程的.
音乐干预叙事的具体表现,主要体现在音乐对叙述视角的转换,音乐对叙述事件的强调,音乐对叙述频率的标记,音乐在叙述者角色的扮演这三方面上.下面具体来谈：
一、转换叙述视角的音乐
视角是作品中对故事进行观察和讲述的角度[10].《十诫》之“第六诫”《关于爱情》,讲述的是19岁的汤姆因爱上30多岁的玛格达,而对她进行偷窥的故事.该片最为值得人注意的是其叙述视角――在音乐中悄然转换的偷窥视角.在某种程度上,该片与希区柯克的《后窗》有异曲同工之处――以偷窥视角进行叙事,然而不同的是：《后窗》的叙述视角始终都为同一人,而该片的叙述视角却发生过两次根本性的转变――汤姆偷窥玛格达,汤姆的房东太太偷窥他与玛格达,玛格达偷窥汤姆.
起初,我们作为观众对玛格达这个人一无所知,是通过汤姆的眼睛才逐渐了解他所钟爱的女神的：她有很多男友,但生活得并不快乐.此时伴随画面响起的普列斯纳的音乐是吉他简单音型的弹奏,干净没有任何杂质；之后,视角开始发生第一次根本性的转变,房东太太偷窥玛格达与汤姆：玛格达用性阐释了她对爱的理解,也用性侮辱了汤姆的尊严,更污辱了她渴望拥有、却不曾拥有过的真爱的纯粹与圣洁.吉他的小调配上弦乐和弦,在颤音的余音声中以本调式终止.视角接下来发生了第二次根本性的转变,玛格达偷窥汤姆：被侮辱的汤姆是正确的,纯粹之爱确然存在.和弦的乐调显然在此居于主导地位,压倒了吉他的音律,使听觉上多了一些层次感.当然,在影像之外的偷窥者――观众看到的是：性,有时只是出于需要,与爱无关!爱,不容蔑视!
上述视角的转换都是在普列斯纳的吉他演奏中进行的,吉他作为民乐的主配器,音型简单,音色质朴,与男主人公汤姆天真单纯的性格正相符合.吉他演奏的只是简单的小调,采取使音型上下移动的形式,围绕E小音阶,从G到B,至C小调后,以一个颤动的G#小调结束.没有和声时,也不单调；配以和声时,又多了一份情感的厚重,一下一下的弹拨,敲打在人物心上,也拍打着观众的眼睛去审视叙事.
二、强调事件的音乐
事件由所叙述的人物行为及其后果构成,一个事件就是一个叙述单位[10].基氏运用音乐对《十诫》中出现的单个关键事件或主要事件进行强调、预期和诠释.
《十诫》之“第九诫”《婚姻之锁》,讲述的是一位被医生确诊为性无能
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基氏借用罗曼主诊的一位女病人所钟爱的乐章来紧扣电影叙事,那是古典音乐家梵德布登梅尔（普列斯纳的另一个名字）的作品《不要贪恋别人妻子》.罗曼依照女病人的推荐,买了一盒盒带回家聆听.这首歌曲,罗曼与安卡都很欣赏,可是,该曲虽然拉近了夫妻间的距离,但同时,也拉远了彼此间的信任.基氏有意用这段音乐去强调罗曼夫妇听歌这一具体事件,探询并强化了罗曼怀疑自己妻子感情出轨这一内心想法,预期了罗曼即将发现妻子与他人偷情这一事实.同时亦从音乐的高度来评价这对夫妻的关系：爱,需要专情,需要信任,需要理解,需要宽容,需要灵与肉的统一.
此外,音乐的节奏也可用于标记事件发生的速度,通过其自身的节奏来匹配荧幕上的运动,从而影响观众对情节发展的速度和节奏的体验[14].正如伯纳德赫尔曼所说,音乐能够“把叙事向前推进,或者让叙事慢下来”[15].当罗曼与安卡一同听歌的时候,共同享受音乐艺术之美,此时,无论是音乐还是事件,节奏都是舒缓地；罗曼偷看妻子与他人偷情被安卡发现,安卡大发雷霆,于是罗曼决定自杀.当他骑着自行车飞奔在山路上时,在此时以两倍速的短而硬的模进在乐曲之间不断重复、变奏,紧张且急剧,创造出了音乐自身的紧张之弧,强调着车行的速度与人物内心的紧张,与画面情景同步进行,推动叙事情节快速向前发展.
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三、标记叙事频率的音乐
叙述频率是由事件频率和叙述频率两种频率组成的,事件频率是指这个事件本身是在生活中经常发生的,还是偶然发生,事件发生的次数,就是事件的频率.但生活中的偶然事件与经常行为,在作品中不一定是以本来面目出现的,一件偶然事件可能被多次叙述,而经常性的行为可能只叙述其中一次,这就是叙述频率[10].
《十诫》中的叙事频率与普列斯纳的音乐在影片中被叠化与重复的次数是成正比的.在日常生活中,妻子出轨的现象属于偶然事件,但是在影视作品中却是比较常见的题材,当然这也是为了满足大众的猎奇心理.《婚姻之锁》中,每当罗曼怀疑自己的妻子安卡与别人偷情与发现自己的妻子出轨及回想安卡出轨时,《不要贪恋别人妻子》这首歌都会以画内音或画外音的形式响起；《进退维谷》中,每当桃乐塔要在孩子、情人与丈夫之间进行抉择时,普列斯纳的钢琴曲都会适时响起.基氏用音乐来反映人物心境
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