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7岁起先后在五任美国总统面前拉琴、16次格莱美音乐大奖的奖座、1999年纽约曼哈顿东46街与第五大道交叉的路牌曾暂时性地换成“马友友路”（Yo-YoMaWay）、2011年初象征美国平民

最高荣誉的“总统自由奖章”这些都没让马友友端起丝毫架子.

9月初,本刊记者在伦敦与大提琴家见面.尽管已受访一整天,马友友见到记者还是主动迎上来,嘘寒问暖.他的新专辑《圈羊四重奏》

（TheGoatRodeoSession）将于10月17日做全球发行.这一次,

他与另外三位音乐伙伴录下的是美式乡村音乐.

录音期间,四个人之间互起绰号.马友友在大伙儿心目中高瞻远瞩,而且他的琴音总像在天际翱翔,因而他叫“老鹰”.

采访后没几天,传来新消息：56岁的马友友,今年12月又要走上领奖台―他将与美国老牌歌手尼尔戴蒙、百老汇名女伶芭芭拉库克、爵士乐大师桑尼罗林斯和好莱坞女星梅丽尔斯特里普一起,从美国总统奥巴马手中接过“肯尼迪中心终身成就奖”.但他听说自己获奖的消息时,只是谦虚一句,

“我还年轻,获这样一个奖还太早”.

我选择做“人”

我在巴黎出生,父亲从上海来,母亲是香港人,我们5岁就搬到了纽约.最初我和姐姐跟随父亲学小提琴,我4岁时跟父母说,想要换一种体型大点的乐器学,其实当时我喜欢的是低音提琴.父母跟我讲条件：只要我不再嚷着换别的乐器,他们就让我学大提琴.我最初练习的乐曲就是巴赫无伴奏组曲的简化版,父亲让我一小节一小节地记谱,到晚上睡觉之前还开着巴赫的音乐帮我们“放松”.我记得练了一年后,就能记住一半乐谱了.结果是很早―1983年我就第一次录下了这套巴赫无伴奏组曲.后来父亲临终时,我为他拉了最后一遍第五首中的“萨拉班德”舞曲.这一段曲子,我在2002年“911”一周年纪念日时,也在世贸双子塔的遗址上拉过.

搬到纽约不久,很偶然的,我有机会在西班牙大提琴演奏大师卡萨尔斯面前拉琴.7岁时,他推荐了我和姐姐一起在华盛顿的一场募款活动上演出,当时坐在观众席上的有美国前总统肯尼迪和艾森豪威尔.卡萨尔斯（西班牙大提琴家）是我早期的偶像,他说的一句话我记得很清楚：“我首先是一个人,然后是音乐家,再次才是大提琴家”.

我是在纽约长大的,那时候我常背着琴骑自行车来来回回,我很怀念那段时光.

人们常问我,到底我算是哪国人?其实我倾向于把自己看成就是“人”一个.记得小时候,有过很多疑惑,法国人跟我说这个国家在世界上最伟大,我父母跟我说中国是世界上最伟大的国家,后来我美国的老师和同学们说美国最伟大.7岁时我想得到具体的答案,不可能他们说的全是对的吧?慢慢地我就开始想：每个人看事情都是不一样的.非要我去选择当中国人、法国人或者是美国人,压力都太大了,结果我的选择是不选.

我的反叛天性

记得小时候我最爱读的是亚瑟王、罗宾汉和福尔摩斯的故事.亚瑟王的故事告诉我：每一段时光都只是短暂一瞬,巫师默林只活一阵子,然后就回去睡八百年的觉了.肯尼迪遇刺后,她的遗孀在一次访问中将肯尼迪时期的美国比喻成“卡米洛”圣城：不在于永恒,但充满乐观和希望.罗宾汉是代表社会公正的冒险者,这马上就吸引住了我体内的反叛天性.福尔摩斯最重要的是他能解决问题,能通过观察和博学做出推理,就像诸葛亮的谋略.

我很想念艾萨克斯特恩.他听过我拉琴后,就说服了我家里人,让我跟朱利亚音乐学院的大提琴家莱昂纳多罗斯学琴.15岁高中毕业后,我进了“朱利亚”,可跟别的孩子相比,我一直不爱守规矩,好几次下雨还把琴留在外面.好像我真是不大爱惜我的琴呢―后来我拉一把1733年制造的琴,1999年忘在了纽约一辆出租车里了.当时我要到卡内基音乐厅去放东西,已经快迟到了,所以下车很匆忙.我和太太都急坏了.幸亏我留了出租车的收据―记得一定要拿收据!好心人帮忙在五个小时以内就找回来了,大提琴完好无损.我拉的另一把琴也很有意义：是杰奎琳杜普蕾（著名大提琴演奏家）临终前说明要留给我的,现在我主要用来拉巴洛克作品.

每次出去演出,我都要给我的琴单独买张机票―而且经常是一等舱的坐位.有一趟航班甚至用渔网把琴捆了严实,看着就像一头困兽似的.

在“朱利亚”时期,最大的收获是我跟钢琴家艾曼纽尔埃克斯成了好朋友.离开“朱利亚”后,我考进了哥伦比亚大学―我不想局限在音乐厅的演奏和练习中,想学得更多.可是一个学期都没过完,我就瞒着父母换到了当时我姐姐学习的哈佛大学里―我青春期的反叛是出了名的.

其实在进哈佛之前还有一段插曲：卡萨尔斯邀请我去参加他当总监的一个音乐节,那是1972年,我结识了在音乐节帮忙的吉尔霍纳,结果是一连四个夏天我都跑到这个音乐节上去待着―后来我和吉尔成了家.

在哈佛我学的是人文专业,同时也继续跟着两位老师学大提琴.跟同班同学组了个三重奏,整个大学时期我们都有不间断的演出.当时我让老师们很头疼,因为我不爱钻研技巧.1976年,我参加了罗斯特罗波维奇示范的大师班,他不像别人那样不断夸奖我,而是很严厉地要求我,教我要用琴弓把作品的灵魂给“拉”出来.

大学毕业后,我留在哈佛当了两年“驻校艺术家”.22岁时,我和波士顿交响乐团第一次开始合作录音,到现在我们一起录下过50多张唱片了.

我想对于不同人,什么是古典音乐、怎么才是认真对待音乐,存在不同的看法.就我而言,我一向好奇,到现在还是那个不停提问“为什么”的小孩.而我之所以对我的“第一音乐语汇”―即古典音乐的感觉越来越深,正来源于我对不同音乐领域的探索：在那个过程中―比如我到布宜诺斯艾利斯去体验皮亚佐拉（阿根廷著名作曲家）的阿根廷时,看到人们在墓地上约会和野餐、在探戈俱乐部里看到90岁的老人弹起钢琴来依然激情如火―这些,让我感觉自己离“人类”更近一些.

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一直以来我都在思考身为音乐家的价值所在.1993年我到了非洲南部的卡拉哈里沙漠去,跟丛林土著人们一块录音.我给他们拉琴,也跟他们学玩一些当地乐器.自从1998年创办“丝路计划”开始,通过亚、非、美洲交互的文化传递,我慢慢开始了解地理与音乐之间的紧密联系.

也许频繁在世界各地巡演、频繁录制唱片是许多音乐家的梦想,但在听说了“中国西部发现凯尔特人五千年前木乃伊”这样的新闻后,我发现自己还是太无知,要学的还有太多.我二三十岁的时候会因为自己游历广泛而沾沾自喜,可那只不过在原地绕圈子而已.我的“丝路计划”中,各地的乐器、旋律和音乐传统共冶一炉,我想这也算是对全球化的一种思考,而且最重要的是：我终于把我最关心的两样放到了一起,那就是“音乐”和“人类”.

“一切都是动真格的了”

在我的生命中,最重要的时刻是成家、生子,自此后,我对时间、生命和死亡的态度完全改变.忽然间,“一切都是动真格的了”,你不能再流离浪荡,要负起责任了.尤其是有了孩子以后,你不再相信青春可以无穷无尽.还有就是我父母去世后,我马上感到担子都到我肩上来了.

可是因为到处去演出,30年里大概有20年我都是离家在外的,那样一来照顾整个家的重担其实都落到我太太肩上了.她很好,每次我离家她从来不让我感到负疚,而我总是尽可能留出更多时间待在

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