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当代城市公共艺术的基本职责是通过艺术的方式服务于社会,起到文化交流和信息传播的作用,城市空间中信息的流动需要一定的载体和方式,公共艺术作品是以艺术形式来传递社会公共信息和文化精神新型载体.公共艺术设计在现代环境中运用,要以现代生活方式为纲,以传统文化为根基,把传统文化作为公共艺术创作的意识来源.通过对当代各种价值的综合,把社会、经济和文化进一步有机结合实现文化的整合.如何将现代西方装饰研究中的先经验吸收到中国装饰艺术传统的框架之中,完善中国装饰文化的研究方法和表达方式,是摆在我们面前的新课题.
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当代社会,城市作为文化交流与经济消费的枢纽,使人们生活在一个由各种符号所建构的信息化空间之中.工业文明的产生发展使整个社会发生着深刻的变化,人们开始希望用简单的方式来面对生活,化繁为简、形式迁就机能的美学理念开始影响设计领域.此时,社会的发展使传递社会公共信息形式发生变化,公共艺术形式成为来为大众接受信息的重要方式之一.“公共艺术不等同于一般商业目的的广告或单一的政治意识形态的宣传品,也不等同于仅诉诸于美学价值的环境美化,而
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所以,公共艺术在信息和文化传播领域的角色和职责具有多重性：
第一,公共艺术是一社区或地域之中社会政治、经济、历史、人文脉络的记忆与见证；第二,它又可能是指向现实和理想未来的“净化器”、“催化剂”或“预言者”.第三,公共艺术塑造着具有文化主体和社会精神的公共空间,并在这一空间中传递着各种不同观念者的声音,促使更多公众参与到对社会公共事务的议论和关心之中.
千年的历史,积淀了中华民族的优秀的传统文化,它潜移默化地影响着现代人们的审美观、创作观.传统纹样运用于现代公共艺术之中,既体现出现代公共艺术的文化性,又可通过传承优秀传统文化来彰显其独特性.在公共环境中传统纹样在展现民族性格的同时会以不同的形式散发其魅力,也可以说传统纹样在当代设计领域引领着新世纪装饰艺术的新风尚.
首先,从公共艺术创作的角度来说,优秀的公共艺术设计作品应该反映地域特色.而传统纹样则恰好具有鲜明的地域特色,它精美的图案以及其中蕴含的吉祥寓意会为现代公共艺术创作带来文化内涵.如：传统瓦当纹饰中的“四神”.青龙寓意着中华民族不屈不挠、勇于直前的英雄气概；白虎可避邪去灾；朱雀则鹰嘴凤头英姿飒爽；玄武最为奇特静中有动,有镇邪护主之意.这种民族特色极为浓郁的装饰纹样运用在公共环境中,可大尺度的创新传统,利用其人文精神与内涵,丰富空间中的文化的气势,同时也使民族价值的精髓得到发扬传承.
其次,工业文明之后,人们物质生活丰富的同时也消磨着优秀的传统文化,传统纹样的吉祥寓意蕴含着先人对美好生活的向往.现代公共艺术需要把这份积极的生活态度以纹样作为“语言”融于设计之中,在美化公共空间的同时给大众更多的人文关怀和精神的慰藉.也能充分的展现出中国传统文化博大的文化底蕴.
再次,现代公共艺术中传统纹样的运用可使国人加深对传统文化的认识,从而唤起公众的文化自觉意识、增强民族自豪感,以及对国家的认同感.同时传统纹样在公共艺术设计中的应用,也丰富着公共艺术设计的艺术语言.例如：重庆的巴国城生态文化区域,以最前卫、时尚的生活方式结合复古建筑、游园,促使公众了解地域文化、历史沿革.以地域特色巴国文化作为载体规划景区文化基调,充分运用传统装饰纹样装饰景区各个角落,使浓郁的巴国传统文化气氛感染四周；再以巴国传统装饰纹样来呼唤当地公众的民族自豪感,让个人们在这个空间里最大限度的感受当地的历史文化气息.
21世纪,传统装饰艺术进入了新一轮的探讨,挖掘传统文化精神成为思想、文化及艺术领域的讨论主题,其目的是守住文化阵地、站稳文化立场,把握自己的文化主体性的历史进程,营造新时代的审美场,从而改善生存环境、构建和谐社会,并对世界文化产生真正的影响力.21世纪的中国正在高速发展,很多城市、城市中的公共艺术作品更是模仿西方国家的艺术模式制造,机械的模仿和工业化的需求,催生了一些国际化艺术风格,从而导致了城市公共环境的杂乱无章,也导致了一些公共艺术作品的失败.中国是一个拥有五千年文明的文化大国,其有着坚实稳定且个性十足的思想基础,这对构建多元化的世界文化格局非常有利,也是我们发展文明的优势.相对而言,西方的装饰艺术从20世纪以来发展较快,理论研究方法和实践表述技术上都有重大突破. 从当今社会发展的状况来看,全球化、政治化和产业化是其特征,在网络技术的支持下,全球经济一体化所带来的文化消费观念得以迅速普及,传统文化体系被平面化,民族品格特色趋于淡化.但是,如果从长远利益来看,要在世界交往中取得竞争优势,只有将国际化与本土化统一起来,把民族个性与现代精神结合起来,才能有效地与现代诸元文化对话抗衡.中国传统装饰艺术固有的思想精髓和独特的审美理想,给我们留下一个蕴藏丰富的宝库,是保持民族文化特色的主要因素之一.所以,发掘传统装饰艺术的思想精华,目的在于使之与人类最先进的文明成果相结合,从而遵循和谐思想和秩序观念,产生与时展相适应的“新理性主义”的装饰文化形态；并以此文化价值引导、影响今天人们的思想观念、思维方式与生活方式,使中国当代文化逐渐形成自己的面目.
现代生活中公共艺术分布在每个城市的每一个角落,他们正是每个城市的文化载体,也是一个城市的个性代言.例如：当人们提到自由女神,会想到美国,当提到凯旋门,会想到巴黎,当提到长城,会想到中国,这些,正是公共艺术介入生活的结果.
北京奥运地铁专线中的公共艺术作品,不仅将一座地下轨道交通线成功的塑造成为一座地下艺术宫殿,也营造出了与站点风格相对应的文化情感场所.特别值得一提的是北土城站,为了与地面上的历史遗迹、古城墙遗址的文化氛围相呼应,采用了富有中国传统意象的纹样来装饰公共空间中圆柱及指示牌,其运用传统纹样中的“卷草纹饰”将整个地下空间布置成古朴的青花瓷意象,色彩淡雅的28根高大的圆柱上是既传统又创新的卷草纹样,置身其间,感受到的是中国传统的精巧与细致.这一站点的设计充分体现出了传统与现代完美结合,使地上古迹与地下的现代公共空间在形式达到高度统一,又美化着环境,还给现代人带来了精神上的寄托.这正是当代公共艺术应带给民众的感受,也是在公共艺术中作为创作者应该关心的传统与现代有机结合、和谐统一的问题.
由此可见,公共艺术所承载的人文的内涵要求我们要尊重城市公共空间,不可以为的为了发展改变原本已经具有人文气息的历史建筑和文化遗迹,也就是说,对于公共艺术设施的设计首先要赋予环境意识,这种环境艺术主要是体现在对自然的尊重上,离开了自然环境,人文生态也就无从谈起.传统装饰纹样在现代公共空间中的应用一定要注重其和谐性,北京奥运专线北土城站设计的成功就在于其关注环境,关怀人文.选用华丽的卷草纹饰,是设计师的用心良苦.卷草纹是中国最繁盛、最强大时期——唐代的代表性装饰纹样,在当时就名满世界,将卷草纹饰运用在奥运专线的起始站上提升了站点的国际亲和力.同时,卷草纹饰富丽而又不缺少活泼,体现出的是大国之美,其又用清爽淡雅的色彩描绘,表达出良好中国传统人文气质.
（作者单位：河南财经政法大学艺术系）
作者简介：姚远,女,1982年11月生.硕士学位.任教于河南财经政法大学艺术系,从事视觉传达设计方向的教学研究.
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