视觉传达类硕士毕业论文,与小议北野武的导演艺术特色相关论文范本

时间:2020-07-06 作者:admin
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[摘 要 ]本文主要对日本电影导演北野武的导演艺术特色进行了详细的评述,北野武的电影特点鲜明,具有日本民族电影的特征,但他的电影不局限于固定模式,有自己的特点.本文从北野武电影的主题表现、人物的塑造和镜头语言的典型性特征两个方面出发,将北野武导演的导演艺术特色展现出来.此外,本文重点参考了他的经典影片,诸如《菊次郎的夏天》等电影的经典情节片段来表现北野武导演的艺术特色,以期可以更好地研究北野武导演的电影作品和创作思路,获得新的收获.

[关 键 词 ]北野武;导演;艺术;特色;风格

北野武电影的主题表现

(一)简洁明快的暴力表现

日本电影经常充斥着各种暴力镜头,由于市场化的运作,电影暴力的表现已经成为了日本电影商业炒作的卖点,各种日本电影都用不同的表现手法去表现暴力.虽然暴力美学是电影艺术的一个方面,但它所体现的内容和风格却与之不同,北野武的电影也会刻意宣扬暴力,但是他的电影却用简洁明快的手法去表现它.

由于岛国日本的地理位置形成了日本民族的狭隘的心理表现,一直以来,日本民族都具有一种漂泊不定与无法表达的孤独感,这种抑郁情绪无法排解,就会形成一种潜在的暴力表现,电影作为传播的载体也同时可以对暴力镜头进行深入的表现,例如那些血腥的、残暴的视觉冲击,可以更好吸引观众,使其产生共鸣.但是,在北野武的电影中,暴力的存在并不仅仅依附于血腥的视觉冲击力强的镜头表现,而是通过观众的观赏,可以使其产生一种对于人类死亡和引发暴力的深层思考.在北野武的电影里,简洁明快的电影镜头都可以被认为是对于人类生命与生存生活的不断追问与思考.例如影片《一个极其凶暴的男人》中描写的黑帮成员要对刑警进行刺杀,在电影院的门口,杀手冲上去对刑警就是一刀,然而那个刑警却敏捷地抓住了凶手的尖刀,不断打击对方,凶手无奈最后掏出了手枪,却被那个刑警将枪踢飞,手枪却无意打中了一个路过的女子,这段场景的拍摄都是具有偶然性的,虽然双方的动作迅速,搏斗场景惨烈,却使人不寒而栗.影片《花火》对于暴力的展示则是通过动静的快速切换叙述的,刑警阿西纹丝不动地坐在酒吧里哀愁,为了他同事的伤残而忧伤.此刻镜头主要放在了酒吧台上的啤酒杯和木质筷子上面的特写表现,然而,此刻出现了两个黑帮成员,他们为了刺激阿西,故意靠近他左右,恶语相向.刹那间,左侧的一个黑帮分子已经捂着自己的眼睛,血流满面地乱叫着,一支筷子扎进了他的眼睛,右侧的那人则倒在了酒吧桌下,不断地求饶着.这些对于暴力画面的表现都没有过多利用视觉语言去表达,虽然没有着力刻画暴力过程,但是画面却不失流畅感,一连串的不同镜头的剪切造就了北野武对于这类暴力画面过程的展示,具有他自己的艺术特点.


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(二)对生命和人性的尊重与关怀

北野武导演的影片都加入了对于生命的尊重和对于人性的关怀,他的影片例如《北野武的狂想曲花火》等虽然也都有暴力的镜头出现,但却加入了关爱,而电影《那年夏天,最宁静的海》《菊次郎的夏天》更给观众留下了温情的一面,那些对于探究生命的纯真和人性价值的东西更多暴露在这些影片中,人们不禁通过他的影片感受到了那种家庭的温暖和心灵的慰藉,这些对于人性的肯定,都是他的电影值得赞叹的地方.影片《那年夏天,最宁静的海》描写了一对聋哑青年男女的爱情和对于自尊的探讨,茂子和贵子拿着冲浪板在海边走着,成为影片一道亮丽的风景,他们这对聋哑人承受了周围人们异样的目光,他们的自尊却深深溢出来,虽然是平凡而孤独的背景展现,却使观众们可以感受到他们内心的善良和爱情的纯洁,此外,通过他们的行走可以更好表现出该片较为深刻的内涵,他们的行走也化为了一道经典的影视风景.

北野武电影也具有东方的传统特点,他善于表现人们的情感沟通,以情感化去进行电影创作,影片中都可以看到静止状态下人们之间的相互对视和相互依恋,通过电影音乐的烘托和静止镜头的表现可以深刻看出.他的影片虽然没有强烈的情爱表现,却可以看到那种含蓄性.之前提到的电影《那年夏天,最宁静的海》中就有这样的片段展示,阿茂和贵子由于拿着大冲浪板不能都乘坐公交车回家,登上公交车的贵子看到阿茂拿着冲浪板孤独的身影,于是选择第二站下车跑向阿茂,与他一起走着,他们之间的见面似乎可以符合观众们心中那种热烈而激情的拥抱的情境,然而这对聋哑年轻人选择的对视和静静的沉默,却可以感受到他们内心的感激和欣慰,传统的爱情观不复存在.《菊次郎的夏天》描写的情感是深刻的,他们通过菊次郎和那个小男孩一起寻找母亲的故事而展开,菊次郎由于是一个流浪汉,但却对于这个男孩有亲人般的照料,菊次郎把情感全都放在了男孩身上,由于小男孩寻找母爱的失败,菊次郎为了排解小男孩的苦闷和忧伤,和其他几个孩子一起逗他开心,在茫茫的海边,观众在他们嬉笑的背后看到了他们生活的艰辛和悲哀,导演对于生活和情感的把握又一次获得了完美的表现.影片《花火》的最后也表现了情感,刑警阿西和患绝症的妻子美幸在一起,阿西一直照料着妻子,虽然他知道妻子时日无多,且承受了丧子之痛,这对夫妻却很少交流,影片没有出现他们之间过多交流的语言.后来,妻子美幸得知了丈夫扫灭了黑帮分子,已经替伤残的同事报了仇,而由于为了还债,阿西抢银行的事件也事发了,他们决定一起自杀,在寂寞的海滩,妻子美幸说出了一句朴实的话语:“谢谢你,对不起!”他们二人一起饮弹自杀.观众看到这里可以深刻体会他们之间平凡的情感,对于爱和恨的表达,影片这样的处理方式也可以体会到导演对于情感表现的初衷.


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(三)对于死亡的深刻反思

北野武的电影一般都有最终死亡的表现,那种绝望而深沉的态度或许可以同时透露出导演的悲剧意味,对于死亡的从容不迫,跨越生死的障碍,摆脱混沌的世界是他的思想指引.例如《一个极其凶暴的男人》结尾处,刑警扫清黑恶势力之后的自杀,《花火》中阿西夫妇从容选择死亡,《小奏鸣曲》里面,阿川也是在复仇之后,在与女友相见之前自杀了,《那年夏天,最宁静的海》的结尾处,虽然主人公获得了冲浪比赛的胜利,但却在冲浪的时候,被卷入了大海,没有生还.似乎北野武的电影贯穿了死亡的阴影,这些都在他的电影世界里成为一个结局,所有的抗争和所有的努力都摆脱不了死亡,或许,死是一种永恒,是生的延续,在北野武的电影里,死亡已经成为一个摆脱世俗之旅的方式.同时,对于死亡的意义和反思也是他的电影想要表达的,生的价值和死的尊严同样重要. 人物的塑造和镜头语言的典型性特征

北野武导演的影片中似乎都有一个个性鲜明的人物,他刚烈而阴郁,信念坚定,好像是一个精神的象征.他的很多电影,诸如《一个极其凶暴的男人》《小奏鸣曲》《花火》《3—4×10月》等电影虽然情节有很多的不同,但却都是有一个硬汉形象,无论是刑警还是黑帮头子,反叛者和复仇者的形

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象一直贯穿其中,导演给了他们一个固定的特征和性格表现,虽然影片中的英雄形象并不是那种气宇轩昂而阔气的头目,但却可以表现出一个社会小人物的种种特点,他们用生命去换取尊严,强硬的背后也充斥着很多的无奈和辛酸,这样平民化的表现,更加亲近观众,具有平民英雄的可信性,这也是北野武电影十分重要的一个特征.

北野武电影的镜头运用很巧妙,一般都会采用固定的长镜头画面,似乎继承了日本电影的慢节奏特征,长时间静止画面,使人感觉很枯燥乏味,没有什么变化可言,而且,北野武导演不善于利用蒙太奇的特征,暴力场面偶尔使用,效果也不很突出.在构图上,长时间静止画面和静止动作,使画面张力和情感有了积累.影片《那年夏天,最宁静的海》中对于阿茂和贵子在海滩上那些镜头就有所体现,在这些静止画面和慢动作的基础上,也刻意安排了紧张的打斗场景或进行快速剪切,急速的爆发力使人感受到了那种惊心动魄.

北野武的电影很多场景都是在海边完成的,似乎这已经成为了一个定式,在特定的环境中,大海已经成为与世俗世界对立的一面,是主人公寄托真情的场所,可以表现很多情感因素.影片《那年夏天,最宁静的海》《花火》都把海滩变成了人物命运归宿的地点,尤其是《花火》中把掘部伤残之后,坐着轮椅在海边的情景表现出来,听着浪涛的声音,看着大海的辽阔,好像它已经融入了生命之中.之后,阿西和妻子的短暂快乐生活和生命终结前的精神世界都选在了海滩,波涛汹涌的海浪可以使他们带走所有的依恋,坦然面对死亡,最后的时光也镌刻在了这里.《菊次郎的夏天》则把海滩用作慰藉受伤心灵的地方,给人欢乐的场所.北野武也善于结合本民族的特点,把海洋和沙滩作为电影的传统拍摄地点,这也是他们国家的地域特性决定的.此外,雪月花也是烘托季节美的突出意象,这里包含了山川草木与自然界的和谐统一,作为一个较为重要的视觉表现对象来说,以景托情,制造气氛,将人物的情感表现出来也尤为重要.在电影音乐的表现方面,北野武善于以音乐烘托主题,他喜爱的长镜头配上特定音乐,使得在静止的画面中,主人公依靠音乐而具有一种动感的表现,可以反映出人物内心的变化起伏.音乐没有固定的模式,它与电影的情节合二为一,使影片成为一个新的特点表现,同时也可以控制影片的节奏.

总之,日本导演北野武被称为日本新电影的标志,可谓主要的电影人之一.尤其是他1997年的作品《花火》在威尼斯电影节上成为日本电影新的标志,这对于日本电影的肯定是值得称颂的,在业界也把它与半个世纪之前的《罗生门》作为对比,突出展示了北野武是日本新电影的标志.他的电影继承了传统日本电影的特点,利用了较慢的节奏,也突出描写景物的特征,故事脉络松散,情节曲折起伏,很多影片都是悲剧性的结尾.他的电影没有完全摆脱日本传统电影的影子,但却有了他自己的风格体现,尤其是对于传统的反叛,似乎北野武就是游离于传统和反叛之间.

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[作者简介]孙洁(1980—),女,河北秦皇岛人,秦皇岛职业技术学院信息工程系视觉传达与传媒教研室讲师.主要研究方向:视觉传达与传媒艺术设计.

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