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摘 要：线条作为绘画基本语言要素之一,是中国绘画的主要造型手段和表现形式,在中国的绘画史上占据着重要
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关 键 词 ：传神抒情 ；线性语言 ；审美意识 ；技法；情感
[中图分类号]：J212 [文献标识码]：A
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[文章编号]：1002—2139（2012）—18—0—01
每一种艺术语言的产生都有其特定的环境和存在的价值,然而任何一种研究只有当所有研究的对象趋于成熟时才会有意义,因此而展开的研究才会是较为深刻而富有成效的.
作为绘画基本语言要素之一的线条,是中国绘画的主要造型手段和表现形式,也在长期发展过程中经历了由幼稚到成熟,由简单到丰富多样的发展过程,逐步完善了线的表现形式和丰富的表现力.形成了中华民族绘画独特的风格,在中国的绘画史上占据着重要地位,对于线条的个性运用在很大程度上影响甚至制约着一个画家的绘画风格和审美情趣.线条在中国画的价值观上已经远远超越了线条本身即艺术中所具有的含义,线的精神渗透在绘画艺术形式中,给予审美者幽深、古雅之感.纵观古今,自魏晋南北朝以来,中国的绘画艺术中以线造型的绘画方式已基本定型,正如潘天寿所言：“吾国绘画,以线为主.”尤其是魏晋南北朝时期人物画线条正由单纯的外在形象的表现向内在情感的寄托所延伸,线条所表达的情感渐渐走向多元化,这不仅受当时玄学思想的影响,还延续着汉代以来的人物品藻风气,从而具有此时代所独有的情感表现,而这种独特的情感被艺术家捕捉并物化为艺术作品时,所表现出的线条自然就不再是单纯的线条的形象外显,更体现了艺术家自身的情感.线是在中国画中传达意象的最贴切的艺术语言,只有用线作为造型手段,才能够在宣纸上最自由的“造物在我”,最为自由的指示、落实意向.由此可见,线是落实由眼里到心中的意向的独特造型手段.可以这样讲,中国画是线的艺术,中国的造型能力就是指用线落实意向的能力,他们对于线条的理解已经远远超出了单纯模拟自然物象的“外形”局限,而是把线条当做独立的主体因素来研究,并把其当做自我感情的载体,在其中赋予了丰富的内涵.
如何写绘画艺术论文
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线条是中国传统绘画的基本表现,艺术家在绘画中更注重追求绘画线条的书法韵味,期望能通过线条的丰富内涵寄托自己的情感,他们从挖掘线条自身的技法形式走向了更为抽象的线性艺术的情感表现,在中国画里,线条是由特殊的软性工具——毛笔所表现的,一切线条的表现力包括造型、传神抒情及各种质感等,都是由画家的观察、感受、概括、提炼,最后通过用笔以线条形式在画面显现的,各种线条的变化、粗细、轻重、虚实、急缓、刚柔、曲直等感觉都是有由用笔而产生的,所以用笔和线条关系密切.由于材料、工具等的特殊性能特点,使得线条的长短、粗细、干湿、浓淡等的变化莫测,为了达到“入木三分、力透纸背”的效果,那么在行笔的过程中便要如锥画沙,蓄刚于柔；如高山坠石,力能扛鼎；枯则如干裂秋风,湿则似春雨润物.这种特殊性的工具赋予了线条更独特的形式美感,给人带来回味无穷的审美意蕴.黄宾虹先生在谈到国画用笔的时候说道：“笔力透入纸背,是用笔的第二妙处.第一妙处,还在于笔到纸上,能压得住纸.画山能重,画水能轻,画人能活,方是压得住纸.”所以艺术家在用笔的时候就要把握线条本身所蕴含的内在张力和艺术家自我意识的外在制约力,在两者中取得均衡,控笔技巧是线条绘制的关键.亦如潘天寿所言：“古人用笔,力能扛鼎,言其气之沉着也.而非笨重与粗捍.”可见,线条所蕴含着的丰富内涵和生命力,充分体现了艺术家的审美意识,直接反映了艺术家对自然万物的认识深度及情感寄托.艺术家把线看做是宇宙万物形式美感和运动形式的抽象传达.中国绘画艺术经过千百年的发展,不仅锤炼,纯化了笔墨线条,而且赋予了线条生命力的象征意义,总结出线形本身的形式法则,线条与线条之间的连接要做到“线断意不断”,强调画中线条笔断意连的效果；线条间的组织要疏可走马,密不透风.中国绘画的表现目的是写形传神,但线本身还具有相当独立的形式美.它是和艺术家主观情感的表达联系在一起的.线条产生的用笔直接受到艺术家当时情感变化的影响,由于用笔中气的贯通和用笔变化所产生的线的长短、疏密、轻重、粗细、虚实等的变化,多样化的线性形式的表现更彰显了整体画面的节奏和韵律,所以中国画中各种不同形式的线的运用,除了各自符合所表现对象的外在特征外还包含着艺术家的情感个性在其中.吴道子能画嘉陵江三百里风光一日而成,更多的是他情感和个性的流露,八大山人则在疏淡的线条中流露着忧伤和孤傲.线的造型特点可以归纳为程式化、夸张性、抒情性三点.程式是艺术形式成熟的标志,是艺术形式经过提炼,概括出的符合对象特征的形式美.程式化的线是从艺术家长期的实践中创造出来的,不管是“曹衣出水”“吴带当风”还是后来的“十八描”等多样的线条程式的出现,都是对象典型特征和画家个性风格的统一,是线性形式走向多样化成熟的表现.另外,画家要有深刻的观察,理解和概括能力,才能适当运用夸张手法,突出形象特征,达到以形传神的效果.适当的夸张形象特征,能使形象更鲜明、突出.说到以形写神,自然少不了说说线条的抒情性,艺术家运用线条作为载体来寄予自己的情感,通过对客观对象、景物的描写来表现画家主观的情感意念.
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中国画很重视线条在绘画中的表现力,称其为“物象之本”.中国画利用线条来塑造形体,对线的运用有很高的要求和准则,如评价一幅国画作品的优劣,首先要看线的运用是不是准确表达了物象的外在形象,线是不是有力量,有没有节奏感、韵律感,能不能传达艺术家的思想情感.从某种意义上来讲,艺术家的审美情感完全包容了线条意义上的超越,成为艺术家们寄语情感、宣泄情绪的绝对介质.
对于线条的深刻理解,更有利于我们去理解艺术作品尤其是国画作品所特有的线条语言所传达的艺术情感,更有利于我们去注重线条的形式美从而透过线条的多样化去传达我们的情感,使我们更好地把握艺术语言在特定条件下的情感特质,开创具有独特形式美感的线性语言,从而推动艺术向更深层次发展.
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