木刻有关艺术鉴赏论文,关于绝版套色木刻技法与艺术表现相关论文例文

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摘 要：绝版套色木刻独到的技法可以说是版画中的一种新形式,它的出现促进了版画的形式多样,丰富了油印套色木刻的表现形式,打开了版画新的通道 突破了传统套色木刻的一些限制,将传统的多版印刷浓缩在一块板子上完成.“它将油印套色木刻的制作推向了一个相对自由的创作方式,它改变了从事这种版画的人的创作方式,将那些相对不动的设计变成了一种运动式的创作方式”.使创作的全过程成为充满激情的试验,画家可以最大的主动投入,在难以预料和难以控制的态势中,在偶然的机遇中捕捉各种奇特的突发效果,它更于现代艺术的创作精神.

绝版套色木刻技法与艺术表现参考属性评定

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关 键 词 ：绝版套色；艺术；技法；表现

绝版套色木刻技法与传统套色木刻技法有很多相似之处,都是画稿、刻版、印刷的过程,传统套色木刻的画稿在构图、色彩、形象等因素非常完整成熟,根据画稿的色彩进行分版、刻制、分版套印,最后形成完整的作品,其最大的优点是可以增加印数,缺点是色彩有点单一,套印时容易错版,刻制阳线、点等费时吃力,印刷枯燥,没有太多发挥的空间.

一、绝版套色木刻技法与传统套色木刻技法的异同

绝版套色木刻的画稿可以更加简练些,构图和形象完整,色彩可以做得很丰富,层次感可以更分明,而刻制与印刷的过程则突破了传统套色木刻的一些限制,将传统的多版印刷浓缩在一块板子上完成.“它将油印套色木刻的制作推向了一个相对自由的创作方式,它改变了从事这种版画的人的创作方式,将那些相对不动的设计变成了一种运动式的创作方式”.它套版精确,色彩、肌理效果丰富,创作更加简单,而且还省材.但也存一个为一的缺点,就是印数不宜太多,一般以二十张左右为最佳,作品完成后无法再印.我认为绝版木刻对于传统的套色木刻,是在观念与制作程序上的某种突破.传统套色木刻虽集画稿、刻印于画家一人,当搞子敲定之后,在用刀刻印时虽有局部的创造性发挥,但总的来看,仍然没有摆脱被动的,工艺性复制程序.而绝版木刻,不可能也不需要详细严谨的画稿,整个刻印是由凹版阴刻转换为凸版阳刻的

木刻有关论文例文;过程,在刻印中的随意性、偶然性,以及不可逆转的一次性,使创作的全过程成为充满激情的试验,画家可以最大的主动投入,在难以预料和难以控制的态势中,在偶然的机遇中捕捉各种奇特的突发效果,它更于现代艺术的创作精神.

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二、绝版套色木刻制作方法的两种基本方式

第一种是从黑色也就是说从深色印起,也称黑底法,以黑色为底印至亮色,每版刻制中将需要留的色彩一层层刻去,每刻一层,套印一次,这个过程会在画面上产生凸凹的错觉,并明确留下所用刻刀的印痕.从艺术上看,只有刻出来的刀味才是木版画的灵魂.一幅成功的作品所表现的力度和动人之处,即在刀痕刻画出的形象之中,尤其能协奏出人们感情的刀痕组织.在印制中,也经常采用跳跃式的印刷方法,将面积小的部分在中途刻印,方便印制中用滚筒施墨；将对比较强烈的颜色放在一起依次刻印,画面颜色给人的视觉效果凝重、沉着,并呈现出厚印的肌理美感.印制过程中,根据画面效果的需要,可手工印制,也可用木版印刷机压印.

第二种是从浅色印起,也称白底法,是应用所选纸张的本色作为画面的浅色最亮色,采用由浅到深的刻印,层层刻留,用相对深的颜色去覆盖较浅的颜色,其方式是比较合理的,可以顺理成章地刻印出所需要的色彩.有时在脱色缩减的过程中,可能有一种被限制于线的、系统的次序感,这种感觉导至产生了这样的思想,一但我开始这么做,就没有回头路!不再受制于一种完全相同的版画体系,当你工作的时候,改变了各种颜色,因些到最后完成时,出现了一种令人满意的不同结果.印制中,要注意油墨不宜施得太厚,应采用薄滚薄印的方式,在每一版印刷后都会保持清晰的刀痕和色彩相加的规律,这就需要制作者充分估计颜色相加后的变化,才能准确控制画面中的色彩.

三、绝版套色木刻的艺术表现

艺术是一种技艺,然而这种技艺所要达到的目的却非同一般.在我看来,它的目的就是为了创造出一种形式,一种诉诸视觉、听觉,甚至诉诸想像的知觉形式,一种能将人类感情的本质清晰地呈现出来的形式.绝版套色木刻制作作为版画的一种表现形式,经过无数版画家不断实践与完善,媒材、刻制、印刷等技术因素,在版画创作中得到充分的发挥.有三点对于绝版套色木刻技术的掌握,起到很大的作用,第一是刀法在绝版套色木刻中的应用,“以刀”,一直成为木刻艺术的较高境界,刀在版上刻出的刀触感,对不同物体的质感、量感、体积感的表现和刀在画面中的整体完美,这应是绝版套色木刻特有的品质.第二是色彩在绝版套色木刻中的应用,绝版套色木刻以其制作方便,一版多印的优点,使画家能自由地在画面中表现绚丽多彩的自然世界,创造画面丰富的色彩,多以色彩的强烈对比、色彩的调和和色调的处理等手段来控制画面效果.每种独立的颜色的不明确作用,为丰富多彩的色调提供了和谐的基础.一幅幅画面,一件件艺术品,以及所有被描绘的景物,必须经过艺术家的巧妙处理和精心选择才能达到某种和谐.一种颜色的应用,两种颜色的并置或调和,这是绝大多数色彩和谐的基础,第三种是材料在绝版套色木刻中的应用,就材料而言,无论哪一类都经常要使用纸.但在特殊工具的使用方面,各自又有根本的不同,因而产生三种创作技法,这些如今仍以共存的形式存在着.纸张、板材、颜料是绝版套色木刻创作的三种必须元素,它们充当画家用以表达自己精神观念和文化指向的实物载体,是一种可供画家自由选择和利用的承载体,也版画语言形成和产生的聚合体,因而,在保留传统已有的媒材外,应用新的材料,寻找新的版画语境,予以突破以往的版画创作和表现的局限性,转换和补充版画发展语言结构和文化内涵,使现代版画创作进入了一种更直接、更自由,也更能充分体现艺术家自身观念和想法的状态中.

绝版套色木刻从20世纪80年代初期,云南的版画家发明了这种技法至今,走过了近25年的历程,各个时期的版画家为这种技法的成熟付出了艰辛的努力与探索.以其艺术取向及风格面貌的多样性、人文精神的高扬及对现实关怀的倾向性、媒材物性的探索及对版画语言锤炼的技艺性,实现了版画整体水平的提升. 随着时代的发展,大众的审美趣味将更加丰富多彩,更加多元化,题材、内容的无限性,将会对版画创作提出更高的要求.文化品格将更具感染力、民族性、当代性、纯粹性、和个性化.每一个地区都有自己的艺术,每一个时代都要创造这个时代独有的东西,每一个艺术家都会对艺术发展的进程作出改变.面对未来,保持与创新,多元与开发,绝版套色木刻的发展将会为我国版画艺术展现一片新天地.

四、谈我的一系列创作

绝版套色木刻独到的技法深深吸引了我,让我在版画中感受到了艺术的无穷魅力.它的出现促进了版画的形式多样,丰富了油印套色木刻的表现形式,使版画得到了更进一步的发展.

我本人喜欢在画稿时把稿画得稍细了一点,这样可以做到心中有数,以便控制整个画面的效果.这是我个人的喜好吧,也有人在画稿时把稿画得简练、随意些,这样可以在印制过程中突破传统套色木刻的一些限制,在创作中可以自由发挥,灵活使用刀法以,使整个过程充满激情试验,可以捕捉各种奇特突发的效果.在刻制中,我是在一块木板上完成整个过程的,这可能是绝版套色木刻省材的一个特点吧.整个画面以三角刀为主要刀法,刀法用得也很随意、自由,能突破稿子的限制自由创造,使画面轻松自如.在印制中那些偶然的、奇特的的效果真的是我无法预料的,如：在我印制时因为版上的余墨没有擦干净我以为会弄脏画面,使画面不干净,因为画面的洁净度也能体现作者的技术是否精湛,然而使我没有想到的是那些没擦干净的余墨并没有弄脏画面,使画面不干净,反而让画面出现了一些极其漂亮的肌理效果,这可能就是版画中的偶然性吧.绝版是在一块版上完成的,所以套版很精确、色彩、肌理效果丰富,层次感也很强,可以说只要作者的技术步聚到位了,几乎是不会错版的.整个刻印过程是由凹版阴刻转换为凸版阳刻的过程,到最后只剩下一块废木板,不能再印制了,所以说首先一定要把印刷的数量定好.可绝版有一个限制,也能说是一个缺点吧,就是印刷的数量不能太多,一般以二十张左右为最佳,绝版套色木刻大多都是用机器来压印的,印制得太多的话,后面的版就被机器压得变形了,印痕就不清晰,画面效果和质量会大大的降低,所以说这是绝版套色木刻的一个限制,也是为什么不能印得太多的缘故.

我在平常创作中习惯采用绝版套色木刻从浅到色到深色的印制方法,也称白底法.我是以纸的白色作为画面浅色的最亮色,层层刻留,用相对深的颜色去覆盖较浅的颜色,到最后时颜色会越来越深,画面效果也一步步的显现出来,直到自己想要的效果,我的创作是以黄、蓝、绿为主要色调,利用相似颜色一层层加深、叠压,形成强列的对比,来突出画面的效果,使整个系列更加协调.在印制中,我觉得滚墨是应该是要很讲究,墨要注意不宜施得太厚,要采用薄印的方式,这样才能在每一版印刷后都会保持清晰的刀痕和色彩的相加的规律,以便下一版的印刷,印出高质量的作品来.

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参考文献：

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[4] 力群《版画技法经验》 [M] . 上海人民出版社,1983年.

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