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技法类有关在职研究生毕业论文,与崔白艺术风格的传承与革新相关艺术管理论文

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宋神宗熙宁年间,画院的风尚起了一次变化,崔白以全新的艺术面貌,打破了画院中黄家画风的统治局面,开创了平淡天真、质朴生动的新画风,诠释自己对自然生命的真实感受.这一时期,花鸟画不但重视意境之美,也开始注重人文内涵,将主观感受寄托于笔墨淋漓间,宋代花鸟绘画迎来了发展的新高峰.

与其说崔白花鸟画画风对“黄体”是一种变革,更确切的说是一种继承和创新,实际上还是延续了北宋宫廷花鸟画的写实造物精神.从两种风格的师承关系梳理中发现,崔白在技法上吸收了黄体的技法基础上进行改革,题材上则吸取了徐熙野逸的题材,主要变化来自于绘画之意.

一、在技法和题材上对黄徐二体的融合和创新

首先在笔墨技法上对崔白与黄荃的作品进行比较.据《洞天清禄集》《古画辨》记载:“崔白多用古格,作花鸟必先作圈线,经历如铁丝,填以众采,逼真.①”从中可以得知,崔白刚开始的技法还是学习了黄家体系的技法.

黄荃的《写生珍禽图》描绘的是蝉、麻雀、乌龟等二十余种动物,从用笔上看极为规范,鸟雀的造型刻画精湛,用笔细腻,色彩艳丽,可以看出黄体花鸟追求的富贵写实之风.用这样工致的笔墨描写鸟雀,的确达到了精细逼真的程度,也在一定程度上表现出禽鸟的神态,但总使人感觉过于拘谨,人工刻画笔迹太重.崔白的《寒雀图》和《双喜图》是他的代表作品,在《双喜图》中,枯树的枝干、杂叶的叶脉、鸟的羽毛都一丝不苟的勾勒出来,虽工细但不呆板.石坡却用山水的皴法,用笔轻松、跳跃,给工细的画法带来了节奏上的变化.而《寒雀图》的用笔更加轻松.除了雀的嘴细线勾勒出外轮廓,其他部位都是用墨染出,根据鸟的结构和纹理来用笔.如雀的腹部是用轻描淡写的笔调画出来,再用淡墨稍加晕染,鸟背和头部的羽毛,则用稍重的墨色拂扫而出,给人一种灵动的质感.这与黄荃的《珍禽图》比较来看技高一筹.如图中两只形态相似的麻雀,都是用工细的笔墨勾勒出麻雀的轮廓,之后再层层晕染,但在对象刻画的深入,色层、笔墨变化上,黄荃所画之雀略显拘板,墨色变化甚少,而崔白画中的那只麻雀姿态神韵更加自然生动.


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崔白所画的题材主要继承了徐熙的野逸题材,这与他们的生活环境有关.南唐徐熙生活在村野乡间,大多画的是野竹、汀花、湖鱼、鸟兽.而《图画见闻志》中记载崔白长于山林飞走、败荷亮雁,所画之物不再局限于宫中的名花珍禽而是扩大到乡野景致,寒林鸟兽.从题材上看,崔白的绘画与徐熙较为相近.徐熙画法强调落墨法,而崔白画法则取于院体画,大部分作品还是吸收了黄荃的技法,墨色勾勒了而后填彩.这则说明崔白并非继承徐熙的技法,可以说受徐熙画风的影响,形成自己风格.如徐熙的《雪竹图》以墨色奠定基调,运笔粗细结合,运用落墨法使之浓淡变化、色泽滋润.而崔白的另一幅同样画竹的作品《竹鸥图》虽然也是建立在写生的基础上,但大多对竹枝进行了取舍简化,用笔干劲淋漓,时断时续的线条描绘出了它们在疾风中摇曳动荡的形态.这幅作品题材上与徐熙相似,但基调上更加富有情感.崔白发扬了一种工中 ,体制清澹的风格,一变严谨富丽之风,创作中融入更多的写生意趣与广阔的境界,这推动了花鸟画功能从装饰粉壁向描绘自然,抒发人格性情的方向扩展.

二、崔白绘画的人文意识

从技法题材上说,崔白多数作品是融合了黄徐二体的风格加以自我创新,形成了自己的画风.但是两种风格的区别之处不在于技法层面的不同,更多在于作品展现出的意境不同.


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黄家画风无论哪种题材都表现其富贵之气,符合了当时统治阶级的审美要求,用来粉饰太平盛世.而崔白是布衣出身,多是描绘乡野之趣.区别于黄氏风格的粉饰意义.崔白在意境上追求幽远平淡、宁静致远,在色彩处理上虽有着色,但非“黄家体制”那样的富贵艳丽而是淡彩罩染,呈现出清新脱俗的气质.在整体的协调处理上,更加关注表现对象的主体与环境之间的关系,使全景的表现成为烘托主题的有机因素.当时受欧阳修所倡导的诗文运动影响,社会上的审美风尚发生了改变,他对绘画提出了重“意”的要求,古画画意不画形,不如见诗如见画.他在重形似的层面上对绘画提出了更高的要求,就是要追求“象外之意”.只有在画中见出诗的意境来,才是画的更高境界.例如从崔白的《双喜图》画面上看,它并没有直接表露或者抒发某种感情、思想、情感,却通过对自然景物的客观描绘,极为清晰į

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40;表达了画家的生活、环境、思想,情感.②这种微妙的关系,不仅是对自然界的整体的把握,也鲜明地传达出作者的文人气息和对自然万物的真实体会.从绘画层面上看,构图巧妙,墨色淡雅,前后呼应,且每个物象之间有内在的联系;从意境上看,达到了谢赫所说的“气韵生动”,又富有戏剧化情节,耐人寻味,给人诗意的绘画境界.

崔白画法上加强了笔墨的表现形式,融入更多的水墨因素,这种新路子虽没有真正摆脱院体画写生、勾勒、赋色、渲染的画法基础,却启发了正在酝酿展开的文人画审美思潮和水墨实践.“文人画”被明确提出来之前,崔白就已对宫廷院体画提出异议,将宫廷趣味的禽鸟花卉赋予了人格精神,将“天人合一”的艺术精神加以充分的发挥.从院体画到文人画,这一转化不是一蹴而就的,而是经过酝酿、发展、成熟的阶段.崔白正是处于文人画酝酿时期,崔白将全景式构图在宋代花鸟画中的确立,使原先极具把玩意识的折枝花鸟画进入了更为宏大的自然观传达,由于崔白不是理论家,没有将自己的绘画观念理论化,但崔白在实践上给了苏轼等人倡导文人画上一定的启发.因此文人士大夫首先选择了水墨花竹与山石结合的全景构图方式,以及在更多素材的探索创造中,沿袭当时院体画的技法形式,进而进行“墨戏”的尝试.崔白在创作中所积累的笔墨表现与审美经验,体现出人文气息和士大夫品格,无疑是此后文人画的趣味与价值进一步扩展而走向成熟的基础.从崔白进入画院到院体外文人画兴起的这一段时间揭示花鸟画是如何在丹青朱黄粉饰的工笔勾勒技法走向笔墨渲染的新天地.(作者单位:华东师范大学美术系)

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注解

① 陈高华.宋辽金画家史料[M].北京:文物出版社.1984.

② 李泽厚.美学三书[M].合肥:安徽文艺出版社.1999.171页

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