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编者按：胡德艺术博物馆选中纽约托德威廉姆斯和比利钱学森建筑事务所,对其建筑进行大规模整修和重建.这个1985年开放的博物馆最初是由查尔斯摩尔和弗洛伊德建筑事务所设计,是使用摩尔定律的典型例子,有着后现代主义风格,强调建筑的工艺、材料和纹理.而建筑所目前的计划是扩大该博物馆的面积并更新教室的设备,试图在不破坏原有建筑理念的基础上,将威尔逊厅划入博物馆,使其拱门成为博物馆的主入口,并打算扩建一个新的玻璃展馆,以连接博物馆和威尔逊厅.胡德的馆长,迈克尔泰勒说,这项工程既尊重了历史,又使博物馆面向21世纪.
威尔逊大厅拱门成为博物馆的主入口这个消息早在一年前便公诸于众,由于进程缓慢,那时并没有得到公众的关注,人们一边疑惑着这个建筑是否会被拆卸、更换,一边习惯性地遗忘了这个消息.随着常春藤盟校新的艺术区的成立,霍普金斯大学艺术中心和布莱克家族视觉艺术中心的建设已经成为焦点,达特茅斯学院作为常春藤盟校的成员之一,其胡德艺术博物馆的扩建工程也迫不及待被提上日程.
博物馆的扩建计划是基于建设一个教学性的艺术博物馆理念,希望不同学科背景的观众,都能够与艺术亲密接触并产生直接视觉感受.从胡德艺术博物馆开放至今,其藏品从约4.7万件增至超过7万,包括美洲、欧洲、非洲、巴布亚新几内亚及世界上许多其他区域的古代艺术,其中最重要的作品是6个亚述浮雕石,年代可追溯到公元前900年左右.除古代艺术品外,澳大利亚土著绘画,欧洲和美国本土的版画、油画、雕塑和现当代艺术也在博物馆收藏之列.但这些作品因为空间的限制,到目前为止还从未被展出过,威尔逊厅新的展出空间则为胡德全球性的藏品提供了更多的便利和可能性.
有4家建筑公司参与到提案企划书的进程中,最终托德威廉姆斯和比利钱学森建筑事务所被选定.建筑所团队一直致力于博物馆项目工作,他们完成的项目包括凤凰城艺术博物馆、美国民俗艺术博物馆、巴恩斯基金会等建设项目.此次遴选委员会包括胡德艺术博物馆董事迈克尔泰勒、校园规划副总裁、执行主任、设计总监和项目经理.
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因为整个博物馆是建立在一个斜坡上,因此传统意义上的户外空间划分在这里并不能实现,行人也很难看到胡德的入口.20世纪80年代初建胡德博物馆时,建筑师将其方位定于威尔逊厅下方,用一个繁复的封闭式楼梯连接二者.如今,建筑所建议用一个新的3层建筑来代替之前的连接楼梯,这样新的画廊、办公室、教室就可以延伸到威尔逊；而威尔逊拱门则会成为整个博物馆的主入口,花岗岩门楣轴上刻着威尔逊的名字,所幸它并不是很突出,在翻新时可以保持原样；在与拱门连接处或者建筑的前段,设计一个新的玻璃入口厅,并增加大玻璃窗的设计,在那里显示胡德的名字,这样不仅增加了展厅的透明度,还能映射行人的倒影.
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说到威尔逊拱门大厅的重要性,我们在威尔逊图书馆中发现了著名诗人罗伯特弗罗斯特的回忆录,书中叙述了什么他如何成为一个诗人的历程,该书的名字便是《在拱门下》.威尔逊厅最初是作为高校的图书馆和图片库之用,因为它的高度与普通阁楼相似,有倾斜的陡坡屋顶,并以铁桁架支撑房屋,似乎专为展示画作而设计.大厅后来虽成为大学的行政中心,但仍有课程在这栋建筑中开设.因此将其设计成为博物馆的教育展厅,非常符合其历史.
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但威尔逊厅的著名不仅在于它的拱门,实际上,其内部设计也非常豪华.它始建于1929年,是前总统休伯特邓普顿帕森的私人豪宅,费城建筑师贺拉斯（第一位非洲裔
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可以看出整个建筑公司非常严肃和有目的性地去设计这个建筑,他们把现代表现主义与胡德的后现代主义的奇思妙想结合起来,用威尔逊的罗马式拱门创造出一种强大的张力,并用威尔逊厅的名望为博物馆造势.设计上的细节目前仍未公布,因此胡德的原始斜坡入口会被保留还是改变仍是一个未知数.除了大玻璃窗的建议听起来有点让人担心其可行性,整体来说这是一个极好的总体建筑规划.“托德威廉姆斯和比利钱学森建筑事务所提出了一个非常有灵感的设计方案,与我们改造和重新规划胡德的愿望完美结合.”泰勒说,“建筑所最大程度地利用了建筑空间,提供了一个学习和互动的场所,这是我们选择这个事务所的一个重要原因.”
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