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戏剧对于作家来说是语言的艺术,但对于导演和演员来说,却是动作的艺术,戏剧动作,主要包括人物的外部动作和内心动作两方面.也有把语言动作独立出来的,作为戏剧动作的第三个方面.我们通常说外部动作就是指演员的形体动作；而语言动作也叫做台词,它包括独白和对白两个方面,它和外部动作、静止动作都是人物内心动作的外现方式；而内心动作是指演员在剧
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在剧本中,塑造人物的基本手段,主要依靠人物自身的语言,括弧中的“舞台指示”来说明.而不能象在小说中那样是由作者出面用叙述议论的语言,暗示读者如何理解人物,所以小说中人物的语言应该有动作性,剧本的语言更要富有动作性,比较起来,这种要求在戏剧中更为重要.如果作家在写剧本的时候把“语言”看作是与“动作”无关的东西,导演的“行动的艺术”就会落空,演员的表演构思就无法得到完整的体现.所以,我认为,戏剧就其本质来说,是动作的艺术.
首先,戏剧是反映生活的,生活是在人与人之间构成的,反映生活就必须对人的动作进行描写.因为在生活中,判断一个人的好坏,主要就是听其言看其行,在舞台上也是同样如此.因此我们常说,戏剧,就是演员在舞台上过一把人物的生活.我们知道音乐是通过乐器来表现的而戏剧则是通过人过日子,也就是人的动作来表现的,因为在生活当中是离不开动作的.
其次,戏剧必须要具有其戏剧性,所谓戏剧性就是意味着能激起观众强烈的感情反应.能使这种戏剧性诞生的重要因素就是――矛盾冲突.而矛盾冲突的产生正是因为角色各自不同的动作目的和人物的动因来的不一样.动作不同,内心的意旨也不同,两种不同的动作形成了交叉,这种交叉就构成了矛盾,矛盾激化则产生了冲突.所以动作不仅仅是戏剧艺术的表现手段,而且它还是戏剧艺术的根基.在舞台上任何地方没有了动作,那里就失去了戏剧性.没有戏剧性的戏剧是不会引起观众的任何兴趣和注意的.由此可见,没有舞台动作的戏剧是不存在的.
戏剧动作的含义是广泛的,它涉及到戏剧塑造人物性格,展示人物内心世界的各种手段及全面性.一名剧作者要创作一部戏剧需要运用这种艺术样式,他就必须了解动作的具体含义,正确的掌握这些手段.在戏剧中,人物的动作都不是孤立的,它是前面动作的“果”,又是后面某些动作的“因”.“停顿”,也正是一系列因果相承的动作中的一个环节.
从话剧艺术的特性来说,语言动作也称作台词（包括对话,独白主要是对话）是体现人物内心动作的形式,也是戏剧动作的基本形式.独白是理智与情感的一种交流,是内在矛盾的体现.两者之间互相战胜,发生冲突,从而使其具有了戏剧性.在中国的戏曲剧本中,有很多精彩的唱词,来表现人物复杂的内心活动,话剧剧本一般不用唱词,则是用独白来表现.剧作家揭示人物内心的手段,并不只限于独白,外部动作和对话也有这样的作用和性能.在剧本中,对话的作用,决不只是向观众交代已经发生的事情,叙述已经发展了的情节.它是人与人之间相互的动作,是内心相互之间的交锋.说的是字,但听的却是目的性.所以剧本中的对话必须要有“动作性”.对话作为戏剧动作的一种方式,不仅应该体现出人物潜在的意愿,而且应该对谈话的另一方具有一定的冲击力和影响力.
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内心动作,包括人物的思想活动,感情活动,以及其他心理活动的内容.其本身并不具有直观性,如果不赋予它以某种直观的外现方式,观众都难于领会,前文所提过的动作的各种成分,包括外部动作,静止动作,语言动作等等,都是内心动作的外现方式,而思想,感情及其他心理活动,正是这些动作成分的心理内涵.缺少心里内涵的直观动作,是不具有戏剧性的.德国著名剧作家弗莱塔克说过：“因为戏剧艺术表现的是人,人的内心如何向外发生作用,或者如何受到外界的影响,所以它必然利用一些手段,使观众明白人的本性的这些过程.”对戏剧艺术来说,它要求通过具有直观性的动作揭示出人物的这种心理过程.从而表现其应有的戏剧性.
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动作,作为戏剧艺术的基本手段,它还具有丰富的表现力.剧作家塑造的人物形象,只有通过演员的表演才能变成生动,鲜明的舞台形象；剧作家所写的东西,如果不能搬上舞台,不能获得直观的再现,就毫无价值.而演员扮演角色,是剧本中的人物形象在舞台上活起来,主要靠的是人物自身的动作.话剧在发展的进程中,曾形成不同的表演流派,如,“体验派”,“表现派”等等.各派对演员创造角色的过程都有不同的主张.但是,他们都肯定了：动作是表演艺术的基础.“体验派”大师斯坦尼斯拉夫斯基直截了当的说：“在舞台上需要动作.动作,活动是戏剧艺术,演员艺术的基础.”另一位俄国著名导演,“表现派”的领袖梅耶荷德⑥同样认为：“动作在戏剧表演创作中,是一种最有力的表现手段.舞台动作的作用,比其他戏剧成分的作用更重要.”英国的舞台艺术革新家戈登.克雷对表演艺术也有自己的主张,但是他同样强调：“观众来到剧场,不是为在两个小时里去听上万字的台词,而是去看行动的.”贝克认为有些剧本“哪怕是性格描写和对话都很差,只要富于动作,仍然拥有大量的观众”我们当然不赞成由于强调动作而轻视性格刻画或忽视对话的主张,但在戏剧中,性格刻画的主要手段也是动作,人与人之间之所以有不同的性格,就是因为每个人都具有不同的行动目的,行动内容和行动方式,,正是因为拥有各自的性格化动作,人物才有所区别,人物形象才能生动饱满,在舞台上才立的住.好的动作是有助于刻画性格的.剧本中的对话本身就应该具有动作性,贝克之所以重视动作,是因为“动作是激动观众感情最迅速的手段.”而且,“以动作为中心的戏剧”,“是雅俗共赏的”.
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通过动作在戏剧中重要性的认识以及它所包含的各种成份的展开分析,我们不难发现,没有舞台动作的戏剧,其自身就不具有戏剧性,而没有戏剧性的剧目,就不会引起观众的共鸣和喜爱.综上所述,我认为,戏剧是动作的艺术!
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